1樓：syk
簡單說一下吧。我是天津本地的家在河東。當時電視放這個劇，我記得第三部我是每天等著電視更新看的。
首先我為什麼喜歡看這劇呢，第一我是本地的，我內種上小學時並沒有像現在一樣大力普及普通話。這是國內少有的使用天津本地方言的電視劇集。楊議內天津話聽著也舒服。這劇看著就倍兒爽。
第二是這劇確實搞笑。我從第一部看到楊光的夏天。雖然後面劇本越來越扯，但還是挺逗的（除了楊光的愛情故事和楊光的夏天）。天天看壓抑的劇也受不了
很多人說前三部不錯。前三部確實不錯，而且內陣大概是06年吧。從前三部中確實可以看到很多天津的城市面貌，尤其是海河邊上的場景，讓人懷念。
而且前三部更貼近生活，劇本沒那麼飛。後面劇情確實扯但是我認為有幾個故事還是不錯的。比如第四部的小薇，條子吸毒，吳猛，還有撞球，蘇丹紅，條子當少爺，這幾個雖然扯但是我還覺得挺好看的。
楊光的新生活其實也還行，愛情故事是真扯淡。楊光的夏天也夠扯的跟老百姓生活已經沒神馬關係了。而且後面幾部內個小洋樓也沒了，就感覺少了點什麼。
其實劇裡的男主角色毛病很多，比如愛佔便宜，愛吹牛，滿嘴跑火車什麼的。但是正是這些毛病（雖然有些事幹的我不認同），才讓角色更加貼近市井群眾。當然他也講兄弟情義，熱心幫助街坊鄰居。
做事可能不地道但是也沒觸及道德底線。
有人說這劇在黑天津市。我沒覺得黑。我並不覺得這部劇對天津市或者天津人有什麼影響，應該說天津市的城市氛圍影響了這部劇。
天津市多城市氛圍也影響著天津人，大部分人都是比較詼諧，樂觀的，自殺率也是全國最低的。
2樓：小虞兒
很多年前的問題，怕是也沒什麼人看了，卻還是想為自己心中的楊光答一答。
什麼樣的才是人呢？光芒萬丈的？光風霽月的？
我覺得是那種兼具優點和不少臭毛病的，楊光就是這樣乙個人。他可以在身邊人發達膨脹的時候酸的發紫，卻也可以在身邊朋友有難時毫不離棄。他會對老爸體貼入微，也會時不時惦記老爹的退休金。
這個人最大的特點是什麼呢？是真實，他讓我看到了乙個普通小市民應該有的模樣。
我自小住在樓房，鄰居見面，最多問一句吃了沒。因而即是羨慕楊光的街坊們，他們乙個個性格鮮明，熱心快腸，大哥貌似是最受人待見的，倫巴跳起來，大拇指豎起來，一句真可恨不知道逗笑了多少人。他們每個人，都不像乙個角色，而像一場人生。
電視裡的喜怒哀樂，笑的是我們，開心的是他們。
錢不錢的，樂呵樂呵得了。多好的話啊，可是偏偏，現實中做不到，不過沒關係，過後了現實的金錢社會，能在虛幻的他人生活中尋求我想都不敢想的畫面，很滿足，在這裡，我不用擔心最近喜歡的衣服買不起了。反正，樂呵就行，人生，快樂最重要。
很多人說，後面越來越扯，或許，有的劇情是假了一些，現實中，哪有那麼多，自己去富人家作兒子，別針換來了別墅。可是，歸根到底，它是一部藝術作品，高於生活，這些創意也體現了編劇無與倫比的想象力。
說這些的時候，腦海裡不斷走過他們的生活，總之，我愛這部劇。
3樓：Hilda
重溫經典。
當年看的時候是個小學生，啥都不懂，跟著圖個熱鬧。
如今參加工作兩年，不溫不火，一事無成。每天很焦慮。
每天下了班看幾集，小時候覺得是個喜劇，現在覺得這就是普通人的人生，雖然有很多戲劇的藝術加工，但還是很真實。大齡，窮，不好看，善良，愛佔小便宜，想走捷徑，好吃，懶做，總被坑，想幹點啥，想出人頭地，一事無成，一地雞毛。
4樓：
小時候超喜歡這部劇，還是能反應一些我們普通天津人的生活的（雖然我沒住過小洋樓 ）尤其是前一二部。可後面不知道編劇腦子除了什麼毛病，劇本越來越爛，好好乙個喜劇拍成了苦情劇，最後一部（好像）裡的Sunny真的太慘了。媳婦跟別人跑了，親兒子被車撞死了，夏利死了兒子心灰意冷回美國了，自己為了保護成名的前女友被其前女友粉絲拿刀捅了個生死不明。
現在想起來我都氣的要死。
5樓：「已登出」
小人物的喜怒哀樂，就是有點誇張了，不過無礙，搞笑哪有不誇張的。至少我覺得不錯，前幾個月剛好重新看完了，從第一部到最後一部
6樓：一一
記得有一年放暑假，白天我媽盯著我寫作業。
然後晚上的時候偷著看電視。
大半夜的，電視調的聲音巨小。站電視跟前看。
就是大金鍊子掉漆那集，給我笑的肚子痛，沒忍住坐地上正樂呢，我媽過來把我暴cei了一頓。
第一偷著看電視。第二笑聲太大竟然把她吵醒了。
終身難忘啊！
7樓：黑貓同學233
最近剛好在重溫這部劇，很有趣，尤其那天津話，夠味，一說話，感覺就像是在說相聲，很享受。
裡面有好多梗，不差錢的小品是不是借鑑這段，楊光套路點餐，夏利這樣的女朋友真是不錯～～～。
8樓：綻放的蘑菇
楊光宇宙
一部比一部混的差，工作，婚姻，孩子全都沒了，最後第九部結局楊光被捅了，世界重啟，新時間線變成了單身爸爸，靠譜的中醫大夫楊光，收穫了真正的快樂生活
9樓：王白石心亙
記得是初中的時候，每天吃過午飯，和我奶奶一起看乙個多鐘頭，當時覺得條子很貧，楊光幹嘛嘛不行，故事還挺可樂的，現在我奶奶已經離開我四年了，再提起這部電視劇集，大部分記不得了，湧上心頭的都是奶奶的音容笑貌。
10樓：祝珩
看了前面回答，有點不舒服，拍這個戲，人家就是拍出來玩的，逗大家樂，笑就完了唄，連點自黑的精神都沒有?
好比相聲演員演口吐蓮花，笑就完了唄，你非擔心這個虐待捧哏的，有意思嗎?
人家就是為了演下去才編的故事，跟拉長的相聲劇一樣，看著樂呵樂呵多好非得跟看春晚一樣，全都正能量，你又覺著不好笑了怎麼這麼難伺候呢?
瞅著個電視劇集就能斷定天津人都是這樣的人，就憑這智商，天津人也不值得跟他交往
11樓：
記得地下交通站裡的賈隊長和白翻譯不幹以後給楊光的酒店打工，禿三炮也想去楊光的店吃飯
後來楊光和條子還請賈隊長去鬼宅陪他們來著
12樓：man
天津爺們兒是有(劇中楊光條子)他們倆介樣兒的狗食！但這部爛戲讓外人以為天津爺們兒都是這樣的狗食！楊儀韓兆介倆狗爛兒啊！缺了大德了！
13樓：LoveBlue
講真，看完這部劇后對天津好感全無。我看到只是一群沒有明確奮鬥目標的老百姓在湊活著過日子。怪不得說天津是最沒有存在感的直轄市呢，如果不是直轄市，它基本上和保定唐山一樣就是乙個普通的北方城市。
14樓：唐中宗
「鄉村愛情故事」從2023年開播到2023年，十年間總共拍了369集。「楊光的快樂生活」從2023年開播到2023年，十年間總共拍了267集。
太巧了，都是10年。兩部劇拍了10年，拍了這麼多集，正好反證了乙個問題：這才是人民群眾喜聞樂見的娛樂。
也正因為這兩部劇的受眾面之廣，人民群眾基礎之良好，所以這兩部劇背後流淌出來的，是乙個巨大但被忽略的城鄉差異。
乙個要拽文，乙個不講究
鄉村愛情故事是個統稱，每部都有自己的名字：鄉村愛情1，鄉村愛情2，鄉村愛情3，鄉村愛情浪漫曲，鄉村愛情小夜曲，鄉村愛情變奏曲，鄉村愛情圓舞曲。而楊光的快樂生活名字相對簡單，楊光的快樂生活1-6，接著就是楊光的新生活，楊光的愛情故事，楊光的夏天。
鄉愛的場景是東北農村，楊光的場景是天津城市。這兩部神劇，恰恰代表了中國兩大人群，城市人和農村人，這兩部神劇的背後，是目前中國城鄉差異，城鄉人群的生活及心理的真實反應。
首先說電視劇集的名字，乙個要拽文，乙個不講究。
鄉愛拍著拍著，就開始在標題上講究了，搞了幾個曲出來：交響曲，小夜曲，變奏曲，圓舞曲；而楊光基本上都是直白表述，前6部都是乙個名字加序號，後面也都是什麼新生活，愛情故事，夏天之類的，沒有什麼講究。
越缺什麼，越要補什麼；反是強調的，都是缺乏的。
現在中國的農村和農民，缺的依然是文化，所以鄉愛在名字上，要拽文；而城市裡人到處是大學，見過大世面，喝過比較多的墨水，但從原有人群來講，城市裡原來的主要人群是工人，工人的文化水平是高於農民的，所以就沒那麼多講究，直接就是大白話。
乙個演農民，乙個演市民
第二個說演員，乙個演農民，乙個演市民。兩邊都是本色演出，演農民的人基本上都是農民出身；演市民的人也基本上是市民出身。但演農民的是演一群農民，演市民的是演幾個市民。
就鄉愛來說，演的是一群人，劉能，趙四，王老七，謝廣坤，王大拿，謝大腳，宋曉峰，劉英，王天來，王長貴，李大國，甚至花姐等等，幾乎這些人，看過鄉愛的人，都有印象，看過鄉愛的人，能數出來幾十個甚至上百個知名人物出來。
而楊光演的就那麼幾個人，楊光，條子，燕子，夏利，楊光的老爺子基本上就這幾個人，看過的人，也基本上就記住個楊光和條子。這反映出乙個問題，在農村，還是講究團隊，講究族群；而在城市，基本上就是講究自我，講究個性。在農村，沒有群體就沒有個人，在城市，沒有個人，就沒有群體。
乙個二人轉，乙個是說相聲
其次是表演風格，乙個是表演藝術，乙個是語言藝術。
劉能結巴，趙四磕巴，謝廣坤禿頂，腳踢手打，蹦高跳神，看鄉愛，基本上不用語言，也能逗得人哈哈大笑；而楊光是語言藝術，主要是耍嘴，不用看影象，光聽就能笑出聲來。這也恰恰和兩個地方的文化有關。東北是二人轉文化，講究的就是耍；天津是相聲文化，基本上中國說相聲的都是天津人，馮鞏，郭冬林，郭德綱，馬三立，侯耀文等等，講究的是貧，講究的是說學逗唱。
這其實也反應出乙個問題，農村人主要靠幹，城市人主要靠說。反映在工作上，無論農村人在農村，還是進城務工，要不在地里幹活，要不在城市扛沙刷牆搬家修水龍頭；而城市人，主要是上傳下達，解釋精神，賣個嘴皮子，當個老炮兒。
乙個講奮鬥，乙個說自在
鄉村愛情故事，雖然是用愛情串起來的，但裡面一直有一條線，那就是奮鬥的線。勇強的果園要發展，小蒙的豆腐場要成功，謝廣坤的山貨要多賣，皮長山要公升職，劉能要當村主任，趙四家花圃要擴大，王長貴要從村上到鎮上，李大國要創業發家，宋曉峰要當總經理等等等等，透露出來的都是奮鬥兩個字；除此之外，還要拼誰家買了車，誰家生了孩子等等。總之就是奮鬥兩個字，是這部劇的另外一條主線。
而楊光就簡單多了，基本上都在講白日做夢，不求上進，逗人一樂。楊光整天搞怪，條子毫無出息。整個劇裡的故事，都沒個正形。
雖然說農村人和城市人都在奮鬥，但農村人成功的渴望，要比土著的城市人要濃烈。農村人講究的是出人頭地，城市人講究的過好小日子，逍遙自在。
乙個講政治正確，乙個講道德正確
在我國，影視劇還是要講政治的。像這兩部劇，集數這麼長，政治是不可避免的，否則也活不了這麼長。
鄉愛講的是政治是政治正確，楊光講的是政治是道德正確。
這裡，鄉愛表現得特別明顯，特別是鄉愛8，這也是在前一段時間趙家班在江湖上有許多「傳說」的時候，鄉愛裡以王大拿為主的角色，在大段大段地講述黨和國家的政策，在電視劇集裡引導所有角色緊緊圍繞在黨和國家的政策上來，這也是向觀眾在講述政治。
楊光裡也講政治，但他講的不是政治正確，而是而是道德正確，做個不求上講的好市民，做個有道德底線的小人物。
最深層次來講，楊光講人的精神，要遵循內心的善；鄉愛講人的活著，要跟著黨和國家走。
最苦逼的莫過進城務工人員
這兩部劇，另乙個特點就是，村里的電視裡基本沒城裡人，城裡的電視裡基本沒村裡人。
鄉愛裡基本上沒城裡人，楊光裡基本上沒鄉下人。鄉愛裡也有城裡人，楊曉燕，白清明，楊光裡也有鄉下人，幾個保安。但這些都屬於兩部劇裡的非主流。
這背後反應的是，城鄉的融合不夠和中國城市化的進成的正在進行時。如果再往前擱，那這些非主流人群都是不會出現的。
這兩部劇，其實忽略了乙個十分龐大的人群，那就是進城務工人員。
進城務工人員，除了在城市裡幹體力活的，還有大批通過上大學，當兵轉業，做生意進城的人，無論他們身居何職，是何崗位，都屬於進城務工人員。這些人是目前中國城市化的主力，也是城市化的核心。這兩部劇都沒有表現，但表現這些人群的影視劇大有人在，如當年郭曉冬和劉若英拍的婚戀電視劇集，這樣的電視劇集實在是太多了，也足夠虐心。
這些電視劇集裡，表現出來的是什麼？是城鄉的婆媳矛盾，買房子的壓力，帶孩子的理念不一，青年人背景不一的痛苦戀情，這些都是社會轉型期的矛盾，許多像我這樣的進城務工人員，恰恰處在這個時期。所以這些電視劇集表現出來的，是一種悲，是一種矛盾，是一種糾結；
但無論是鄉愛還是楊光，表現出來的都是樂。這個從這兩部劇的受眾就能看出來，愛看鄉愛的，基本就是農村人和進城務工人員；而愛看楊光的，基本就是城市人和進城務工人員；而愛看轉型期城鄉衝突的，也恰恰是進城務工人員。
我們，不過都是轉型社會中的一粒微塵。
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