1樓：
如果是創作，絕對音感可以算是優勢，但如果是非獨奏的演奏，單絕對音感而沒相對音感，可能就算是劣勢了，轉調簡直了除非你絕對音感相對音感都有
2樓：薇薇的音樂沙龍
有絕對音感真的不是什麼值得驕傲的事！有幾點原因：
無論是擁有絕對或是首調的能力，它們之間沒有所謂好與壞之分。只是聽音的方式不同罷了！
可以想一下：為什麼要具備「聽得出音、音程、節奏」等等的能力？
其實大部分人要不第二點問題沒想清楚，要不就是根本不知道為什麼。
說白了，從最基本的單音到音程再到和聲等等....目的不是單純的希望我們能聽到「是什麼音」，而是透過聽，能感覺到「這個音的色彩、給人的感受」是什麼！
也就是說，例如大三度和小三度，答得出這個度數根本不是重點，重點是大三的感覺和小三度的感覺是否不一樣，不一樣在哪裡。（這也是為什麼要學和聲啊！很多人都不知道為什麼要學，這些學了就是為了要能運用在彈奏樂器時，更好的理解音樂的色彩。
）「絕對音感」就有點像是，乙個人能夠非常字正腔圓的說出每乙個字（這當然是好！），但是往往說不出動人的感覺，因為他根本不知道每乙個字的意義是什麼。
換句話說，要去「特別強調」絕對音感，是會本末倒置的！
「聽音」這項能力不是只要「聽音的名字」，而是要聽到「音的含義」。如果你同意這個說法的話，那麼用什麼方式聽音還重要嗎？
3樓：知之道之
用相對音感也能像絕對音感一樣辨音啊。只是前者是一步，我們是兩步罷了，最終結果是一樣的。
相對音感辨音都懂，就是給乙個參考音，通過音程判斷音高。
那麼想像絕對音感那樣辨音，就是記住標準音啊！想記住標準音A一周就夠了，對於我是嗓子剛剛較緊的音高。沒事時就回拿校音器哼幾下，現在隨時都能哼出來，誤差在10音分以內，反正夠用了。
4樓：Lebussy
很重要嗎？不要拿這個當藉口。沒有絕對音感也能成為很厲害的人好吧？
還埋怨父母呢，絕對音感給你也沒啥用，真的。我也沒絕對音感，但是扒譜也可以啊雖然不是很厲害那種，我也剛開始扒，很難，很鬱悶，但我相信這東西慢慢來，會有進步的，非要絕對音感幹嘛？？？
5樓：WAYLINE
D和G相差乙個純四度這也容易混淆？其實你不要老糾結絕對音準絕對音準真的不常見有個正常的一般音準就可以了大學作曲系的也數不出來幾個有絕對音準保證正常的聽音水平就夠了從g到#f2裡面的所有黑白鍵都練熟就夠了！
6樓：
你要絕對音準幹嘛？作曲？指揮？還是用來扒譜子？
如果是用來扒譜子，光練耳朵沒用，只有一首一首自己扒下來才有用，而且會越扒越快，基本上人人都可以做到，尤其是某些跑場樂手，聽兩遍直接就能彈的也大有人在，你的音感也會慢慢好起來
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