1樓：清歡
故事性，惠安館傳奇是讓人著迷的故事，一旦開始就無法中途停下，急切想知道秀珍的結局，急切想知道妞兒的結局，急切想知道她們兩走後的故事。
真實性，以純真孩童的目光開世界，和小偷的聊天，和小偷做朋友，小偷被抓後，傷心地流淚。
感悟性，短短十四年的快樂時光，越是快樂的童年，在父親去世後，越顯得無力承擔。身邊每個時期都有陪伴自己的人，但是時間漸漸沖走了他們，人總是在不停地成長，不停地享受快樂和經歷孤獨。
2樓：北郵橙渡
《惠安館》
惠安館這一章給我的觸動很大，惠安館裡有乙個瘋子，叫「秀貞」，人人都說她瘋，每當我路過那裡的時候，大人都會急匆匆的帶我離開那裡，但秀貞是乙個心地善良的姑娘，她會給我講故事，幫我染指甲，給我紮辮子......我也發現她很愛小桂子和思康，丈夫的拋棄加上孩子的遺失，她的精神漸漸出了問題，她只是太愛小桂子和思康了，她太想讓他們回來了，可這一切在外人看來就是瘋子的行為，從來沒有乙個人會想這是誰把乙個年輕貌美的姑娘逼到了這般地步……
還有就是妞兒，當我知道她不是她現在的媽媽生的，爸爸也不是親的時候，我的反應和英子是一樣的，而妞兒卻非常淡定且語速快地平靜的講完這句話，這個女孩到底經歷了多少啊……她的手上，腿疼全是傷，爸爸打媽媽，媽媽不開心了就打她，她身上的傷和那個一起喂小雞的女孩完全聯絡不到一起啊……
她會唱戲，她說「我愛隨我自己，願意唱就唱，願意給誰聽就給誰聽，那才有意思。就比如咱們倆在這屋裡，我唱給你聽。」她是乙個隨性但不隨便的人，她曾經說她要去找她的親生父母，雖然這可能是小時候說的話，但也可以看出她是很「敢」的。
無論最後怎麼樣，還是要往前走的，不要停下腳步，即使結局悲慘。
3樓：胖夭夭
書評花了兩天時間讀完《城南舊事》，我想寫一些心得體會，久久不能下筆，不知道是因為想起了自己的童年，還是陷入對書中人物的同情。
《城南舊事》描寫的是作者林海音3歲到13歲居住在北京時發生的事。這本書通過乙個小女孩的視角帶我們走進了一些小人物的生活，有住在惠安館的「瘋子」、整日遭受父母毒打的小妞子、想要一起看海去的小哥哥、好看的蘭姨娘、宋媽的丫頭和小栓子等等。剛開始讀這本書，只覺得處處藏著小孩子的純真無邪，後來，書中的人物乙個個都離去了，「爸爸的花落了，我也長大了」，悲傷久久不能散去。
許多事在小孩子心裡都變得很簡單。在大人看來要離住在惠安館的瘋子遠遠的，小孩子看見她笑便想過去同她講話，陪在她身邊聽她嘮叨，記住她說的「要將小柱子帶過來」，偷偷將自己母親的金鐲子送給她們做盤纏，一切的一切在大人看起來是那麼的不合常理，卻只有小孩子乙個人溫暖了「瘋子」的心。在大人眼中的賊，在小孩子眼中只是乙個蹲在草地裡的小哥哥，「我不知道他是好人，還是壞人，我分不清這些，就像我分不清海跟天一樣，但是他的嘴唇是厚厚墩墩的。
」嘴唇厚厚墩墩的就是乙個老實人，是那個約好一起去看海的小哥哥。爸爸雖然和蘭姨娘有些不恰當的舉動，但是蘭姨娘走了，「我」還是有些同情爸爸，想要去給爸爸買些豆蔻。作者描寫的感情是那麼的細膩和真摯，好像一伸手就能摸得到。
希望大家都能讀到這本書，都能夠體會到小孩子細膩真摯的情感。
4樓：麥子備忘錄
剛看完，
坐著用小孩子的思維講述了自己在北平的童年故事，也讓我想起了自己的童年，用一些瑣碎的小事，人物，講述乙個孩子的眼光看到的世界，沒人世故的評判，只是單純的講故事
5樓：愛吃士多啤梨醬
從小時候起第一次讀到，就是一本對我影響很大的書，記得那時還會刻意模仿林海音的筆法這一些回憶類的散文，雖然拙劣，空而無物，但也是乙個小孩子對於文學世界的一次美好觸碰。
不管是冬日成群的駱駝隊，還是扎在牛犄角上的狗尾巴草，不管是惠安館擁擠的小胡同，還是老北京霧濛濛的玻璃牆，故事裡美麗的蘭姨娘，敏感的小英子。每乙個場景每乙個人物就像是印刻在我的童年一樣。
以至於到今日，我仍然希望自己能有敏感而容易震顫的靈魂，纖細又充滿靈氣的筆法，生動又蒙著淡淡感傷的回憶。
也罷，不過是一時囈語，人生走過二十多年，還是沒有辦法準確表達自己，又如何凝成文字？距離往日夢想越來越遠了，我們也只能慢慢退化成乙個平凡人，只希望，這個平凡人仍然熱愛閱讀，仍然熱愛人生，仍然喜歡交流，仍然不願意看到傷痛，仍然願意影響他人。
就如席慕容所說，乙個在文化困境中流離的靈魂，卻以整個生命的光和熱情修補每一道傷痕。共勉
6樓：
童年之書，往事之書，追逐群狗與自由的書。可能我老了，我會在滿城風雨的窗後，獨自垂淚涕泣看的書。林海音以這本書足以進入二十世紀中國文學殿堂之列。
7樓：
前段時間睡前會聽一段書，聽了《城南舊事》，把外地富家小姐移居到老北京的生活描寫的活靈活現的，後來去看了電影，看完電影心裡難受的後來就聽不下去這本書了。
會忍不住想起逐漸老去的奶奶，會在深夜想起過世的爺爺，心裡難受，為什麼人長大的時候親人就會老去呢？越長大身邊的朋友也越少，走著走著老朋友就再也沒聯絡了，回想起過去只能感嘆一句「往事不可追」。
早知道讀完這麼難受，不如不讀了。
8樓：約讀書房
文|青島約讀書房嶽瀚老師
提到近現代華語文學界的紀實性回憶作品，有兩部是無法繞去的。一是魯迅（1881-1936）於2023年出版的《朝花夕拾》，另一部可以認為是台灣籍女作家林海音（1918-2001）於2023年出版的《城南舊事》。並且，單從名字上講，《城南舊事》的回憶味道也要濃於《朝花夕拾》。
在「回憶」的維度上，「舊事」一詞，彷彿將一切都表明了。有意思的是，《朝花夕拾》原名《舊事重提》。
而即便沒有《朝花夕拾》這個名字，《城南舊事》也是乙個更具意蘊的語彙，所以仍會給人留下深刻的印象。儘管二者都很「直」——但「舊事重提」，顯得過於市井、家常了。我們拒絕浮誇、一味追求華麗辭藻的作文。
但有些時候，「文學」也需要一抹色彩的——文學色彩。這是作者創作的無意識，也是一種切實的閱讀與欣賞需求。
作為一位女作家的作品，《城南舊事》文字的細膩是無疑的。大多數女作家天生敏感，加之是對童年往事的回顧，就更顯小心翼翼、謹小慎微了。無論是快樂的童年、憂傷的童年，甚至是悲慘的童年，只要樹立起回顧的意識——回顧童年，開啟了實質性的回顧舉動——書寫/解讀童年，「你」就會對它格外小心。
樂也好、苦也罷，但因屬「童年」的範疇，回憶的主體——「你」就會想盡方法不要將其「玷汙」。「快樂」、「憂傷」、「悲慘」……是童年的屬性某一面；但它還有更為「基礎的」性格——純淨。所以，筆觸的細膩，是回憶式作品一鮮明特徵。
在《惠安館傳奇》部分，作者寫道：
秀貞的臉微微地漲紅，她抬起我的手，看我染的指甲幹了沒有。她輕輕地吹著我的指甲，眼皮垂下來，睫毛像一排小簾子。她問我：
「小英子，你明白了嗎？緣分？」她並不一定要我回答，我也沒有打算回答她，只是心裡想著，這樣的長睫毛，有乙個人也是有的，我想到西廂房我那位愛哭的朋友了。
百餘字，集合了神態描寫、動作描寫、語言描寫和心理描寫。讀這段文字，會明顯感受到節奏的遲緩，意境的溫潤，不由生成一幅惆悵的畫面：秀貞的痴情/病態、對英子的「投入」；英子的天真、機靈……這樣的「片段」閃現在頭腦、陶醉於內心；情感飽滿，引人深思。
當然，因「維護童年」而做到的細膩，也並非女作家的專屬。在《阿長與《山海經》中，我們體會到了「革命家」的細膩：
我的保姆，長媽媽即阿長，辭了這人世，大概也有了三十年了罷。
仁厚黑暗的地母呵，願在你懷裡永安她的靈魂！
甚至，這短短五十字，「細」到了淚點的生成。
如果將回憶式作品的圈子擴大，我們也許會想到蕭紅（1911-1942）和她的《呼蘭河傳》（2023年出版）。細膩，固然是蕭紅的風格（之一）。但相較於《呼蘭河傳》，《城南舊事》中並沒有過多的諷刺——蕭紅童年時代的境遇無法和林海音的相提並論。
童年期的蕭紅，除了祖父，沒有更多的人喜歡自己、關心自己；而林海音的童年生活呢？很少有人不喜歡自己。因此，面對童年的不在，兩部作品均呈現出愁、哀、怨。
但在《城南舊事》中，讀者很難找到憤怒的因子。而在《呼蘭河傳》中，譏諷、嘲笑、奚落「無處不在」。
這是一部以第一人稱為視角的作品。全書的第一部分，第一部分的第一段，就從某些方面示意了「我」/英子的家庭境況——起碼是中產階級家庭，否則不會出現「宋媽」這樣的人物形象。因此，簡單講，「我」是乙個大戶人家的孩子。
講到這，並聯絡書的內容，不覺想起一義大利的兒童文學作品及主人公——《愛的教育》和安利柯。「……安利柯在『論』自己的同學時，帶有一定『聖人』視角，這一點也是無疑的。家庭知識氛圍濃郁，平等意識瀰漫，帶給他一雙敏銳的觀察人與事物的眼睛，乙個周密的思考、分析問題的頭腦，以及強大的對待事情的氣場。
所以，安利柯的日記之所以『好看』，筆下的人物之所以『好玩』，與他的生活環境密不可分。」結合這段對安利柯的分析回看英子，會發現他們的「事蹟」具有某些相似性。也許有讀者會說，在《城南舊事》中捕捉不到太多「家庭平等」的影子。
甚至在英子父親「林先生」的身上，體現著周朴園式的封建家長作風。但若回至特定的時代與地域。林家在「意識」方面還是走在了前列。
家教之嚴，可視為家風的傳承，也為愛的彰顯。而「兩個銅板」故事之前的「不愉快」，像極了《愛的教育》中《爭吵》故事的尾聲部分。所以，「折尺子」與「追打」，並非總體中的主流。
但，對於這位「林先生」，不妨多說一些。父親究竟是乙個怎樣的人？首先，他表現出對「他者」的接納，尤其是一些所謂的「惹事的人」（母親語），例如青年學生「德先叔」。
因此，從大的層面講，他受到了「新思想」的洗禮，表現出進步的一面。但同時，他畢竟處於乙個「舊時代」。舊中國男性身上的醜陋習氣，同樣在支援進步的「林先生」身上體現的淋漓盡致。
進步與落後，是一對天然的矛盾。但「如此」進步與落後，對於此時（新與舊的急劇變更）、此地（剛剛結束帝制的中國）而言，並非為了呈現一種歇斯底里的對抗，而是一種真實的客觀還原。所以，「林先生」對時代、道德倫理的認知，無需帶上太多價值判斷的標籤，因為他就是乙個特定時代與地域的「正常（男）人」。
英子眼中的「老北京」，是《城南舊事》的精華所在。（由於是「英子『眼』中的世界」，為了突出這種「視覺性「，同名電影《城南舊事》，
對扮演英子的小演員有很高的要求。也就是，一定要有一雙不一定漂亮，但一定要「大」的眼
）甚至可以說，《城南舊事》已成為「老北京」的代名詞。琉璃廠、
「沙灘」、
天橋……既是作品中提及的地理座標，更是一條條歷經滄桑的京華文脈。它們隨著城市命運的跌宕起伏出生、成長、衰敗、新生……所以，它們帶有體溫、擁有生命。也就是西塞羅（Marcus Tullius Cicero）所說的「歷史是『記憶的生命』」。
而在懷舊之風瀰散的當下，「老某某」成為很多人追逐的「偶像」，胡同等帶有「老北京」印記的風物，早已成為一種文化，甚至是時尚文化的「代言人」。但，即便一條條文脈今天依然存在，但更多的是軀殼的存在。時代變了，很多事物的精神也就難以固存。
所以，今天的「你」很容易置身於京城的琉璃廠，但再也無法看到身穿長衫的「知識分子」；而被保護起來的胡同，是當下京城遊的主力專案，但胡同的悠長、「磨剪子嘞戧菜刀」的意境，又如何獲得？
所以，記錄，使很多東西永恆。就像作者在本書「代序」中所說：「為了回憶童年，使之永恆，我何不寫些故事，以我的童年為背景呢？
」所以，《城南舊事》的寫作，為作者留住了童年，也為「老北京」留下了些許「精神性」。譬如，若想真正把握琉璃廠的精神核心，是前往今天作為文化園區的琉璃廠，還是讀一讀具有「老北京」意蘊的文學作品？
此外，英子眼中的「老北京」，既有城市景觀，更有城市中的人。如果說英子眼中的景觀勾勒出一幅幅京華盛景，那麼出現在視野中的人，則是繁鬧背後的苦澀圖景。「瘋子」、「小偷」、蘭姨娘、宋媽……這些都市中的邊緣人，身上揹負著無解的難題。
因為這些難題的出現，很多時候並非個人因素所致。秀貞的「瘋」，源於思康的別而不歸；草堆裡的「小偷兒」，顯然不具有鮮明的「壞人品格」；蘭姨娘被人從蘇州帶到北京，那年她十四歲；如果宋媽不離開鄉下，想必她就不會失去兩個孩子，但她是不是必須進城「打工」……所以，難題也好，悲劇也罷，帶有一定的時代性。但令人欣慰的是，在秀貞、蘭姨娘，甚至與英子同齡的妞兒身上，讀者能夠看到抗爭的一面。
並且，在純真的孩子的世界中，無所謂「瘋」與「不瘋」。
對逝去的留戀，過往的懷念，是作者的情結，也是正常人的一種普遍思緒。在生活節奏越來越快的今天，「逝去」可能變得更加慣常，越來越多的未來會在很短的時間內成為「過往」。這彷彿是一種難解的悲哀。
但，我們能夠在一定程度上將這種悲哀轉化為財富——記錄。它會為自己留下乙份難得的成長珍藏，也為他人、尤其是後人留下一本關於時空的資料參考。
2023年1月22日
西海岸·克魯澤（青島）研究室
如何評論《拖延心理學》這本書？
申屠龍奎 不請自來。大家在買書的時候請注意避雷。一般我們指的 拖延心理學 指的是中中國人民大學出版社出版的，而不是北京工業大學出版社出版的彭清清編著的 拖延心理學 北工大出版社這本在目錄 內容和封面設計元素等方面，高度 借 chao 鑑 xi 了中中國人民大學出版社那本，而且紙質非常簡陋。噹噹自營的...
如何評價《皮囊》這本書？
wwqzi 只能說，第一本讓我心生厭惡的書，作者以成功者自居，以高人一等的口吻描述著自己的經歷，在看似克制冷靜的文字裡粉飾著自己的虛榮自私，前幾篇還沒太明顯，後面真是越來越讓人討厭。 草木 一本書讀了乙個月了，皮囊講了好多東西啊，靈魂和肉體，信仰和生活，故鄉和他鄉。痛苦的人看見痛苦，依戀的人看見依戀...
如何評價《躍遷》這本書？
蘑菇大頭 這本書，我讀過。兩個月之前讀過的，我現在還記得，當時我讀這個書，是乙個朋友在讀，他把這本書放在車上，某一天，他來找我，然後，我在車後排座位上看到了這本書，我開始之時翻翻，後來就不要臉的強搶先閱讀了，我現在還記得，我是花了兩天的時間看完整本書，然後又花了乙個禮拜左右的時間，回頭翻翻前面閱讀過...