1樓：佔韋
做logo平面設計也是要考慮造型邏輯的...建築造型橫跨平面構成，立體構成，紙構成，光構成等等，本質上和做logo沒啥區別，因為都要遵循形式美的規律，但細分下去學問那要比logo設計大了去了。
2樓：大腹平平
由於傳統的建築學把立面變成了建築外表面的垂直正投影，所以你會感覺立面設計僅僅就像在做平面構成設計的LOGO。立面應該是室內外空間的過渡介面：室內的介面形式來自於內部使用的需求，採光通風保溫觀景家具布置……這些決定了開口的虛實；室外的介面形式來自於外部城市的需求，公共空間街道形象資訊表達……這些決定了深度的變化；還有材料構造的需求，決定了形式的技術合理和經濟可行。
這些都是立面設計很理性的邏輯，而不僅僅是感性的視覺形象。
3樓：王青 Steven
立面也有其功能。開窗和室內的採光有關，和室內對外的視線有關。怎麼會是乙個logo呢？
不同的開窗方式對採光取景影響巨大，光這乙個因素對立面的限制和影響就大了去了。哪敢隨便在立面上開窗。做設計有要敬畏心，每個設計決定都消耗了大量的社會資源和資金，每個設計決定由應該謹慎再謹慎。
立面還是維護結構。乙個建築的保溫防水構造除了屋頂，主要的都體現在立面上了，立面的設計大量的還要解決這兩個技術問題。不同材料的運用，所採用的技術是不一樣的，對立面最後的形式也會有巨大的影響。
材料決定構造，構造決定形式。立面形式不是隨心所欲的畫畫。
立面還是對街面和城市的乙個形象。視覺傳達上，不同的立面形式在視覺傳達上有其不同的潛在含義。顏色的不同，肌理的不同，不同樓層所對應的視線遠近的不同，都在立面設計上會有所體現。
一棟高層，底層是沿街面的，立面設計上大玻璃給人更多視線交流，結合立面做一些座椅設計，可以體現對行人的友好，入口會有雨棚方便行人，地面會有坡利於排水，這些都會影響一層的立面設計。中間段的設計在視覺上，更對周邊街區有著視覺視線上的影響。最上部的樓層，則更多的是為城市天際線服務，考慮到從城市各個角落遠看的視覺表達。
就這個視覺傳達上的意義，也遠超所謂的 logo的說法。
立面設計，和平面設計一樣，對建築很重要。
4樓：艾易巴靈
另外我想談談我的其他看法。相比較建築型別學，我更相信建築現象學一些。什麼是建築現象學？
簡單的說，就是通過個人的經驗與感知，對建築進行設計。打個比方，在建築型別學中，建築立面的元素之一是「門」。那麼什麼是「門」？
你能給出準確定義嗎？也許你會指著你家的門說，這就是門，不用解釋，也解釋不了。那麼把門拆下來扔在地上，它還是「門」嗎？
這個問題沒有辦法回答，認為是的人會說它本來就是「門」呀，認為不是的人會說它沒有了「門」的功能，就不叫「門」了。也許說的很繞，不過無所謂，我們可以忽略這一切爭論，直接來看結果。你為什麼知道它是「門」？
是你的生活經驗。看見「門」，你的反應就是開啟它穿過去。這就是建築現象學。
通過生活經驗，你知道了「門」、「窗」、「牆」等等，這些都不需要概念的解釋，它們已經在你腦海裡了。因此在建築設計中，只要你想做乙個可以達到且分隔的空間，你一定會加「門」。反過來說，人們看見了「門」，就會產生一種想通過的感覺，這種感覺就是現象學所追求的，利用人們的經驗與感知，傳遞給人們你想要傳遞的感受。
彼得卒姆託就是現象學大師，瓦爾斯溫泉浴場就是現象學最好的例子。舉個例子，卒姆託希望人們在浴場裡有朝聖的聖神感，於是他就營造了教堂一樣昏暗的空間，寂靜的聲音，神秘的光線，來給人們這種感覺。因此對於現象學來說，建築立面是不是logo這種問題就沒有意義了。
重要的是你希望帶給使用者什麼樣的感受。如果我希望帶給使用者爛尾樓的感受，那我只能不要立面了。
我個人認為現象學更接近建築的本質一些。不管是型別學還是引數化，你都沒辦法量化出人的感覺，而這恰恰是最重要的東西，畢竟建築是為人服務的。但是現象學似乎對感性和經驗的東西要求更多，換句話說，它要求建築師有細膩的感知能力、準確的運用能力以及豐富的經歷。
這似乎提高了建築師的門檻。也許這也是現象學不是主流的原因吧。
寫的有點偏題，題主見諒。加油吧。
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