1樓：
這個我不太懂，但是小時候看過一期關學曾老先生的訪談，提到琴書「說要像唱、唱要像說」，不知道是不是跟這種耦合有關
【北京琴書 2023年錄音】《劫皇槓》關學曾.演唱_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili
2樓：程鵬
戲曲專業生怒答。中國各地的戲曲，完全具備這種特徵，就像你聽到豫劇，就會知道豫語的「腔」、「味兒」。
各種劇種在劇本創造初期，劇作家和「角兒」都會在唱腔裡好好確定這個問題，不過主要還是曲子妥協給詞。
我們目前的戲曲小品作業，常有的就是詞腔不搭，出現「倒字」的現象，感覺就像老外的中文，聲調不對。
例子不多舉了。
回頭看了一下發現並沒有回答問題我就是說明一下，這種情況存在，粵劇裡也有，粵語歌等不要妄自菲薄。
3樓：
乙個著名的栗子：
你也說聊齋，我也說聊齋。
歌詞是喬老爺子寫的，老爺子現在也還是一口山東濟寧話。如果你認識濟寧人，你可以讓他用粗笨豪爽的濟寧方言讀一遍，那調調，那酸爽，你會驚訝旋律與方言的完美契合！
對了，不光旋律，甚至節奏也是一樣。特別是「我也」那裡的切分音，簡直絕了。
4樓：
好問題，但是我不懂。林夕肯定是懂的。
我問過這樣乙個問題黃偉文在《心急人上》開頭犯了什麼錯誤？
，沒有人回答。
這句歌詞是「又不是八十年代」，但聽起來就像是「油不是八十年代」。
填得不好的我們都能聽出來，但是填詞要按什麼規律去選音調呢？我沒有看到過。
有這樣一本書《粵語歌詞創作談》，已經絕版了，我想裡面可能會有答案。
5樓：Yakun Jiao
語言研究的解釋，但是個人不是很懂，直接複製一下，如果你懂了咱們交流一下啊。
6樓：
舉一種古典歌唱形式—崑曲。崑曲是用和各字調相搭配的不同旋律高低行進走向（術語稱為「腔格」）來體現的，其中上聲腔格可不分陰陽，陰入陽入腔格同陰平陽平（入聲特徵體現在出口唱斷）。南曲大致如上圖示意，當然例項會更複雜一點，有時會和前後字不同聲調旋律配合起來完整體現字調，不細述。
不同於舞台表演，崑曲的桌台清唱是非常典型的文人藝術，對於每個字的出字歸韻和四聲陰陽都要求嚴謹考究。很多老輩度曲家還習慣在曲譜每個字旁用圈點標註字調（左下角平、左上角上、右上角去、右下角入，圈陰點陽），以提示自己度曲時，時刻注意相應的腔格口法。
7樓：劉曲奇
據我觀察，流行歌曲都倒字
倒字就是陰陽上去四聲不准
唱周杰倫的歌，不倒字有一種數來寶的感覺
老歌也不能倖免「一（yǐ）剪寒梅傲立雪中」……只有比較少的作品可以倖免，我記得時間煮雨好像不倒字也能唱聲調極準的，那是說唱，咱們改唱曲藝得了，京韻梅花單弦都不許倒字。。。
這是據我觀察，坐等大神分析
8樓：李鶱棹
流行歌曲，除了閩南語和粵語，似乎已經沒有這種耦合了。不太清楚流行歌曲創作鏈條，是詞在前還是曲在前。我自己是想當然地認為至少應該是在後的向前者妥協——先有詞就依詞度曲，先有曲就依曲填詞——在沒有固定牌子旋律的情況下，可以說比較困難。
因此，我覺得更多的是由演唱者來完成——和戲曲的模式類似。戲曲中的基本旋律是固定的，譬如〔長腔中板〕男腔就是這麼個旋律，女腔是另外乙個，〔陰陽血〕〔大陸板〕〔煎藥湯調〕〔寄生草〕〔道情調〕，無論是板腔、簧腔、綴腔、小調，都有特定的旋律，同時又不象宋詞那樣用固定的旋律去限制歌詞的平仄——這就需要演員在演唱過程中通過倚音、滑音、波音等裝飾音加花，在區域性使旋律進行的走向與歌詞一致，梨園似乎稱之為「依字行腔」。
9樓：夜深沉
聲樂中的字調已經被樂曲旋律的調子取代了，在沒有漢字歌詞的提示的時候，聽者對歌曲意義的理解只能靠前後音節去判斷，這是需要用心理感知領域的理論去解釋的。實際上對於陌生的聲樂作品，人們經常會聽錯，比如把「主打歌」聽成「豬大哥」等等。
10樓：sapereaude
漢語 [這裡是統稱，Sinitic languages, 不單指僅僅剩下四個主聲調的普通話]，
是聲調語。語流中的每個音節，亦即，表達意思的每個字音，是由聲母+韻母+聲調所構成。
有固定高低起伏，具音樂性的聲調，是漢語分字音辨字義的重要元素。
所以一首歌在創作階段，不論是就詞譜曲，或依曲填詞，便會，也要講究注意到
字音聲調的起伏跟曲調的起伏，兩者之間的搭配，互相協和/協音。如此，才能讓聽歌的人，
不看歌詞(或不識字)，就能聽得懂到底在唱甚麼，要讓聽眾光用耳朵聽，就能對歌詞會意。
否則，以普通話歌為例，若曲調在某處跟某字音的聲調高低起伏不協，
讓人將譬如「火車」聽成「貨車」，把「我的馬」聽成「我的媽」，
那就有稱為「倒字」。這會是譜曲填詞的忌諱。
這我知在專業作詞作曲的人，是會要盡量避免的。
【就上例來說明語音/聲調相關的部分：「火」, 普通話是調序第三聲, 字音聲調的調值
是低降公升(214)，但不在詞尾時，聲調製僅前半的低降(21)；「貨」, 是第4聲, 調值是高降(51)。
而「馬」，第三聲, 調值為低公升(214)，然而「媽」，是第一聲，調值是高平(55)。
可將我用數字標註的調值，大致視為音樂簡譜上表音符的數字，同時跟您自己的普通話口音
來對照，用以獲得書面上這種數字表達，所要代表的各個聲調實際高低起伏的概念。我並將
普通話全部四聲的標準調值，臚列於下：陰平第一聲為高平55, 陽平第二聲為中公升35，
上聲第三聲為低降公升214，去聲第四聲為高降51】
這是歌曲的曲調高低起伏跟歌詞字音的聲調高低起伏，要互相對應，互相「協和/協音」的部分。
也該就是題主顯然企圖用來試著描素這種狀況，所用的「耦合」。
這種「協音」，是在填詞譜曲的階段，就要做了。
然而一旦一首歌成歌成曲，在唱的時候，
這方面當然就由音樂的曲調高低起伏來接管了。
曲調是人類互通的，不管語言的。而一首歌甚麼人來唱都一樣，都要受到曲調的制約。即使不懂歌詞語言的歌手，不懂任何漢語的歌手，更大可以不管歌詞當中的音節單字音的聲調，不管我們漢語系語言語音裡面，對外語人特別是非聲調語人來說，最微妙難學的部分。
他們除了聲+韻成音節的這部分之外，可以不管字音的聲調，就跟著曲調來唱。那當然會在調。
而在每個字音皆存在，具音樂性的聲調，也可以很明顯表現不同漢語，或各自不同漢語裡面的
不同腔口的不同的語言整體音樂性(rhythm)，一旦有異，很容易查覺。
唱歌跟講話，是有不同。也當然就會有題主所見的現象，唱歌聽不出來，那是由於歌手口音
被曲調"掩護"；然而一旦用同樣的語言講話(如果他或她會講)，就往往很容易聽出有異了，
光從聲調就可以很明顯聽出有異，特別是非漢語非聲調語人士的漢語口音。
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