1樓：john amber
咳咳，群像這個事哈，是個坑！我們先不說技巧，我們需要先說說硬體的問題，然後再說技巧。
要寫好群像戲需要的是硬實力，僅僅靠小聰明一點用都沒有，甚至可能會產生反作用。因為群像一旦有乙個地方塌了，就全塌了。
我們首先要確定「群像戲」到底是要幹啥用的。一般情況下，「群像戲」是用來寫時代和社會的，老生常談《茶館》，《小井胡同》是兩部標準的群像戲。都是寫時代的群像戲，所以寫群像首先的任務是對時代和社會的總結和梳理，這是一部分案頭工作。
然後我們要理解一下「群像」的概念，「群像」字面意思是：一群人物形象。而結合上一條，群像就是要用一群人物形象表現時代。
所以，我們這裡需要一群人物形象，而且一群人物形象往往帶來的是——多人物場面。這個事超級麻煩，每個人物形象的狀態動作，行為邏輯都要展現出來，並且要把人物性格，人物關係，人物的發展，展現出來，且必須要要快，要準，要狠。
然後就是群像戲的事件組織，「群像」是一群人物，這代表著一大堆事，問題是這一大堆事要交織起來，合理合情的有作用的滾動起來，往往群像戲的難點都在於「事件」的選擇上。
好的，我們在來聊聊怎麼寫群像。
一，人物小傳
人物小傳吼！群像的人物小傳必須要做好，每乙個人物都必須當主角來做人物小傳！每乙個人物都必須立得住！
都必須考慮內部和外部矛盾，也必須考慮到人物的「個人，半個人，公共空間」的狀態，都必須有發展線和心理支撐以及最高目的。
二，人物關係
人物關係必須要詳細搭建，所有人物都不能落單，人物關係上力求各方牽制，可以考慮組織性，團體性分化，再在其內部分化的處理方式，但是這一招不能多用，用多了就不好看也不好玩了。
三，公共環境
群像戲一定有乙個公共環境，不然群像戲是不能夠很好的成立的。而公共環境必須具有開放的，有共性，包含矛盾的特點。而矛盾往往來自於時代或者來自於社會問題。
所有的人都必須到這個公共環境裡面來。
四，暗場戲要處理好
往往重點的場面都發展在公共環境之中，而在每個人的個人空間和半個人空間要作為暗場處理。而群像戲的問題就是這個，人物眾多，且必須又要立的住，所以會具有大量的暗場戲，而實際上的大問題就是人物暗場戲是幾乎所有人的噩夢。具體辦法真的要靠練，但是可以用「擴大世界」的方式來幫助，這是個笨辦法，把公共環境之外的環境更細緻的做出來，可以安排好各個人物的各個空間事件。
也方便於處理各種人物關係。
五，大場面的處理
因為群像戲往往事件的變化都偏快，人物也大都帶著大量的狀態和資訊上場，所以場面上都偏向於快速發展的大事件。所以當人物上場之後，必須要引起事件的變化，或者推進。多個人物在場上的時候必須有每個人的行為動作和邏輯，這就是為什麼人物小傳必須要做好的最重要的原因之一。
人物在場上不能無所事事，不能閒著必須要有自己的事情。不然場面會亂，《茶館》的開場辣麼多人，看上去亂糟糟的但是每個人都有自己的動作和事，雖然這要感謝焦菊隱先生。
六，學會使用靜默場面
既然群像戲裡面的大場面很多，也很激烈，所以更要好好使用靜默場面，或者單人場面。這種時候往往可以很好的拉伸張力，並且也可以得到很好的抒情作用。但是不能使用過多，不然群像戲不成立。
七，人物的共性和差異
因為是群像戲，所以往往人人是具有乙個共性的，這個共性不是性格上的而是命運上的。可能來自於時代和社會，往往這種群像戲是悲劇式的寫法，但是不代表不可以作為荒誕喜劇。這一點我們可以看看奈保爾的《公尺格爾街》的處理，人物的共性是什麼樣子的，如果還可以的話不妨讀讀榮格。
這一部分的目的實際上就是為了維護人物的個性差異和整體的命運共性，這樣可以讓群像戲更好的組織起來。而且實際上這也是好的群像戲的前提。
八，核心事件
群像戲必須包含豐富的變化，無論是人物還是社會或者核心事件。這種變化必須有，可能是境遇，是觀念，甚至是死亡。而這也是承載乙個群像很重要很重要的部分，這一部分可以和暗場戲有比較大的關聯。
不難看出，這九條好像廢話。我開頭就說了，群像是個坑！需要硬實力！
沒有小聰明可以耍！這些都是必須的！把這9條都做到了，自然寫出來的群像不會差，同時寫別的也不會差，可是如果單雙線事件都搞不定就要寫群像，不如用那個時間吃點好的比較有意義。
群像寫好了很出彩，寫不好，很坑，而且很折磨人。
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