1樓：
教員：我不讀現代詩，除非給我100大洋。——2023年某文化座談上。
我自己學習了兩年現代詩，到最後幾乎只認同新月派。
西方的沒學，國內的作品和理論書籍沒少看。我覺得現代詩未來，只會有注重格律形式、共鳴大眾的流派活下去，而那些偏離這種原則的，也會有因為詩魂蓬勃而展現其大放異彩的詩人，卻只是個別。
現代詩想真正活著，他必須誠實的對待內容，誠實的向古典學習詩歌真正的文體，誠實的對待文學的傳播本質。
苦苦寫了幾年現代詩的我，這樣大不敬的這樣說，你們可以噴我了。
2樓：知秋老道
如果你愛我，
那麼家門口的野花芬芳，
鞦韆被笑語推動著搖擺。
一天只有僅僅二十四個小時。
又或，你不愛我，
那麼家裡的床格外柔軟，
一天有二十四小時那麼長。
3樓：Jacob
個人膽大妄為地總結乙個似是而非的結論：寫詩需要情感和文采，單有情感沒文采，那就只能用白話文寫現代詩。既有情感又有文采，那就可以寫舊體詩。
所以。寫現代詩的很多人，是沒文采！至於用白話文還寫出一頭霧水的東西來，那就是故弄玄虛或者叫莊逼！
4樓：周牙
這個問題我還真的想過。以下
《我們走在孤獨的路上》
大概詩歌沒落很久了
不過沒落的並非詩歌本身
而那些天光水色、蟲語風鳴也並沒有沒落
高山呢？仍舊巍峨矗立
大海呢？仍舊氣勢磅礴
還有園林裡的景致
還有宮城中的樓閣
歲月不減其風雅，也無妨其脈絡
大概天地始終
行於平行意念
大概宇宙假年
徜於星外銀河
萍水相逢的喜悅
臨行辭別的感慨
春風平敘的囈語
冬雪放浪的形骸
大概情景詩畫都一如既往
大概沒落的只是人心涼薄（完）
5樓：多被雲妨
「許多的詩人只是滿足於：簡單的敘事、粗略的生活回憶、借助他人經驗或文字的拼合、私人事件或與文化無關的小情感描寫、表層的現代皮毛寫作、隨意的語言遊戲、為了所謂的詩意而製造的虛假抒情、簡單的散文語言的分行、為了詩歌而詩歌的不斷自我重複以及為迎合社會、編輯或表層社會政治口味的寫作等等現象。這類的作品在網路以及報刊上隨處可見，它也反映了當前文壇，面對詩歌整體觀念的混雜與粗鄙。」
6樓：Amiee喬姐
我覺得，越來越少的人熱衷於現代詩歌的原因如下：
1.不同時間空間，人們的情感體驗不同，所以不容易與詩人的詩作產生共鳴。
2.讀者理解的不夠深刻，細緻，大部分原因源於自身知識的匱乏。
3.一些比較艱深晦澀的詩歌不易理解，需要花費大功夫反覆琢磨，耐心不足。
4.寫作者本身的不走心，不易引起讀者的情感共鳴。
5.寫作者對現代詩歌的理解不夠透徹，無法滿足此時此刻人們的審美需求。
7樓：春人
寫舊詩很多年了，最近苦學現代詩。雖然還沒出新手村，苦於時間不足，根基太淺，一直在原地打轉，不得門徑。我對現代詩曾經有過短暫的牴觸階段，但是在深入了解之後就喜愛上了這種文體。
說幾個可能容易讓人產生厭惡的點
一是對於初學者而言，後者給人的挫敗感可能會更大。舊詩的不懂是因為不認識字。不知道典故。
讓人感覺是自己知識儲量上的不足，令人心生敬畏。現代詩恰恰是因為字都認，反而會讓人生出自己智商被侮辱的感覺。因此厭惡。
二是閱讀西方詩歌作品的時候，對翻譯腔很不適應，又缺乏直接閱讀原文的能力。導致無法直接體會到美感。讀很多民族詩人的詩都會存在這樣的問題。
三是缺少理論知識，什麼細讀式，什麼新批評，學起來真的需要費不少勁。而且現代詩理論進展太快，一直在更新換代，這才幾年，風向就變了好幾波了，今天打倒誰誰，明天超越誰誰，後天回歸誰誰。反正怎麼說都有理。
對我這種業餘愛好者而言，根本跟不上節奏。不明白當前現代詩的狀態和構成。很多現代詩人也壓根不求大眾能懂，抱著的多是那種跟得上就跟，跟不上拉倒的心態。
四是現代詩圈子內部分化嚴重，大家都是各自抱團，相互之間攻訐不休，甚至老死不相往來，令初入者十分疑惑。不知道該聽誰的。比如對於理論的問題，別說是我，很多寫現代詩的也都明確表示討厭，而且我感覺他們中某些人，對這些的厭惡和牴觸甚至遠超我。
據說在現代詩圈，學院派這個詞對於一部分人來說就是罵人的話……有個人還說自己一天能寫十幾首學院派風格的。
我因為古詩的緣故，一開始就想著學院派肯定是有學問的那批，代表著先進，素質，學養之類的，結果學著寫出來的東西被罵得狗血淋頭。不但被那些牴觸學院派的人罵，還被那些牴觸學院派的人眼中的學院派的人罵。
反正我認識了幾波現代詩圈的朋友之後，想著讓他們教我，結果他們之間互相看不起。我拿著他們之間的觀點互質，想先找出一些共同點。結果發現我不管聽了誰的意見，去到另一邊都要挨罵。。。
反正被罵著罵著似乎也就明白了點啥，還是接著學吧。等我學好了理論就可以去罵別人了。。。
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