1樓：歸一
畢卡索的立體畫就是物體在不同角度上的平面投影「拼湊」起來的，只是三維空間到二維平面，沒有更高維，但這已經很意義非凡了。
《格特魯德·斯坦因》肖像是畢卡索受羅浮宮展覽中的古伊比利亞雕像影響的一件作品，其畫風開始向「原始主義」過渡，是其後「立體主義」畫作的源頭
與亨利·馬蒂斯的相互較量中，《亞維農少女》出爐，「立體主義」已然到來！
痛斥殘酷的二戰，揭露納粹主義的惡劣行徑的《格爾尼卡》
不同於古典主義的描寫女性的高貴優雅，《多拉·瑪爾》我懷疑他是故意如此
還有很多類似《多拉·瑪爾》的肖像畫，畫風都是這麼地怪誕，但是也揭示一種新的視角去看待人、事物。
《吉他手》，excuse me，太抽象了！
《彈曼陀林的少女》，這個能看出來是個人把著類似琵琶的東西
還有這個：
《鬥牛士》，國家特色嘛，但是牛呢，鬥牛士呢？
偉大的畢卡索，他的「立體主義」，就是各種小方塊，堆疊、分割、纏繞。
——手動滑稽
2樓：7H鉛筆
畢卡索是立體主義繪畫，這個立體主義的概念直觀來講可以用馬蒂斯第一眼看到布拉克（與畢卡索共同創立了立體主義風格）的畫時說的一句話：這幅畫就像是很多個立方體的盒子組合而成……
塞尚之前的繪畫是單視角的，塞尚用雙眼看世界，他用雙視角來創作.畢卡索在塞尚的啟發下發展了多視角來剖析物體，就像波德萊爾評價畢卡索，他就像外科醫生在手術台上解剖屍體來分析和研究每乙個部位。畢卡索就是將這些各個角度的支離破碎的物像組合到一起，這也暗合了一戰後西方傳統信仰的崩塌和現代主義思想對人們的衝擊.
畢卡索的立體主義是二維的，和馬蒂斯的野獸派一樣是徹底從傳統繪畫三維構造裡轉變到二維的視覺語言裡！
所以我個人覺得畢卡索沒有考慮所謂的高維空間，他是將原始主義繪畫與多視角結合而成的立體主義風格！
低維空間的生物無法認知與理解高維空間，那這是不是說不可知論是正確的？
一盞 我感覺這個問題好的很，涉及前沿很多，還真不好回答，衍生問題還有，不確定性是否支撐了高緯度空間的存在？緯度存在與否 仔細想想，如果高緯度空間存在，是否又佐證了可知論？高緯度的視角 云云歪個樓 乙個簡單的直覺，問題實際上並不是層層遞進，問題的某一方面才是，遞進的最後不是結束，而是轉變了方面。就比如...
鬼是不是四維空間生物的影子？
小吳小吳 你的意思我們是三維生物，我們的影子是二維的，所以 鬼 這種三維的影像是四維生物留下的？那二維生物看到我們的影子，是不是以為看到了鬼 妖辭 影子不影子不知道.如果按照神學來講，鬼在四維是很低階的生物，影響不到我們，但是能改變的人氣運。反正就是死後純陰為鬼，純陽為仙。 慢旅梵七七 倒有點像四維...
高維空間給你的印象是什麼？
陳晉強 超越了先驗知識導致難以理解的東西，數學是目前已知能夠且可能是唯一能夠讓人類理解高維空間的手段。直觀去接觸的話可能就是真實版難以言狀吧，題主舉的例子可能只能描述一下皮毛甚至是錯誤的。比如所謂無分內外，這就很滑稽。內外是基於一種對稱性，比如一張白紙，乙個莫比烏斯環，你可以說它無分正反，只有一面有...