1樓：老巨爸爸
老鄭對於教育孩子的觀點是因材施教，不是從根本上反對應試教育，他覺得鄭亞旗不適合應試教育那一套，所以自己寫教材自己教，而他小女兒則恰恰相反，很喜歡考試，覺得很有成就感，所以放她在學校念書，所以與其說老鄭反對應試教育，不如說更多的是想讓家長找到教育孩子合適的方法
2樓：
主要是因為他兒子太跳，適應不了這個框。為了教兒子，他想了好多辦法。這是費了好大的勁兒。費了多大的勁兒呢，差不多相當於編寫整套中小學教科書那麼大吧。
這心中沒有怨念才怪！
3樓：蟻鵝
這是個我思考過的問題。不過不打算展開回答，簡單拋一下觀點，湊個熱鬧。
一)應試教育當然有很多弊端，但也不是一無是處。蘿蔔白菜各有所愛，從發展創造力等方面，應試教育的確有短板。
二)所謂過不過激，看你怎麼站隊了，本來就支援應試教育的人，當然會覺得過激。而我覺得還好，其實我挺支援鄭淵潔的立場和做法的。
三）反應試教育不等於反智。
4樓：輕颺
應試教育是考試選拔制度的產物。
只看分數的選拔人才方式，是比較適合目前國情的選拔方式。
不然每個人都實地考察幾年比人品比智商情商嗎？不現實的好吧。
5樓：PIKAPIKA
並沒有，應試教育相對於真正的教育來說根本算不上教育，它簡直就是教育中的一顆毒瘤。
覺得應試教育好的只是目前國內教育形勢如此而且有些人需要這個通道而已
6樓：
應試教育本身就是鑽國家教育的空子，只教考試內容，其他的內容都不教或不認真教。
如果你是乙個真正的教育者，你會不會痛恨這種教育？
你感覺不到這個危害，是因為目前的教育不完全是應試教育，同時還有企業單位以及家庭在負擔一部分教育職能。
7樓：阿軒
陸陸續續有其他乎友回答問題，大部分說應試教育就是臭狗屎，應該踏上一萬隻腳，讓其永世不得翻身。這裡扯一點應試教育的問題吧。
應試教育，他不過是一種目的，而不是手段。大家在上學的時候可能都恨死了應試教育，但是真正畢業了，參加工作了，認識社會了，我們可以回過頭來看，按分數打分仍然是一種效率最高的篩選人才的手段。素質教育強調學生多方面的技能固然沒錯，但問題是，邊遠山區收入低水平學生拼素質教育，怎麼拼得過城市裡高收入人群沒事參加各種興趣班的學生？
了解一下毛坦廠中學就知道，高考考個好分數是大部分貧困學生改變命運的唯一出路。
真正要改變的是教育篩選制度公不公平，而不是某些人學習不努力的藉口。某些情況下，素質教育更容易為掌握資源的某些人群謀私利。乙個國家最怕的是階級固化，如果素質教育跑偏，篩選機制篩出來的永遠是從小就享受各種教育資源的高收入人群，低收入人群永遠只能做體力活，那才是這個社會最可怕的地方。
鄭那個年代，高考的惟分數論大行其道，鄭站出來反對應試教育，是有他的正面意義的。
話又說回來，與鄭淵潔「與孩子做朋友」言論互相映照的是，bbc做了一期節目，請了中國教師去英國教課，中國老師的強勢作風讓散漫成性的英國學生們很不習慣，但是學了一段時間後，有中國老師的班成績比沒中國老師的班要高一截。鄭淵潔作品裡面宣揚的其實就是英國公立學校這個狀態：老師不管學生們，學生上課啥姿勢都可以，還可以喝茶聊天，結果怎麼樣呢？
英中國人的數學水平下降得厲害。然而英國的私立學校是完全反過來的，雖然精英們也是素質教育，但是體育活動和文化學習排得滿滿的，跟我們的應試教育那個發奮程度是一樣的。所以bbc這期節目可以說是直接給了鄭這種言論一記響亮的耳光。
下面是原答案：
結論是：確實很極端。
原因分析：鄭是個單純的商業作家而不是教育家。
當然，作家也有兼任教育家的，但是有更高成就的作家都會思考自己的作品反映的問題，然後結合自己的心得再寫作品，這個是作家不斷深耕深化自己的必然結果。
但是商業作家，首先他要對自己的生意負責。鄭寫作期間是對自己唯一作品刊物的童話大王負責，創作旺盛期每個月都要有幾萬字的新作品，這樣高頻度的寫作，很難有什麼思辨的空間（也有這種大神，但鄭顯然不是）。再加上他的作品面向的是未成年人，作品也就不會主觀的寫出太高的深度。
大多數未成年人最容易理解的作品，都是那種網文性質，非黑即白，戲劇衝突強烈，不用太費腦子的故事。不客氣的說，鄭很多針對應試教育的作品都是這樣的二元論思路。
雖然說馴兔記是非常見鄭的見微知著的功底的作品，但是仍然逃不開「凡是聽老師話」的就是「打小報告，嫉妒別人的紅眼病」這種刻板印象。
再比如皮皮魯牙膏也是，班主任一開始管教學生很嚴格，待主角的皮皮魯牙膏大顯神通之後，班主任就放飛自我，跟美國學校似的學生站著趴著上課，隨意插嘴，然後這個班的成績反而突飛猛進。好像這一切都是班主任跟學生當朋友的結果，至於班主任本身的教學水平發揮了什麼作用，書中一句不提。
還可以一說的是幻影號。當時據說鄭買了北京當時基本上都沒普及的汽車，所以把開車的這段經歷寫進了書裡。皮皮魯開著幻影號對著圍捕的警車橫衝直撞，警車嚇得人仰馬翻，但幻影號因為是幻影，根本撞不到。
這種為了一時爽的極端劇情要是放到現在妥妥的三觀有問題，不過鄭運氣好，寫作的時候汽車都沒普及，大家法制觀念也不強。
鄭淵潔的大多數長篇作品都極其類似網文的爽文，套路都是小人物通過某種法寶來扇公權力，大人物的耳光。他的作品也談不上塑造人物，所有人物都是他自己的傳聲筒（只有皮皮魯魯西西舒克貝塔在早期還好歹塑造過一些性格，但是並不成功，現在說到這幾個文學形象，撲面而來的估計只有很喜感的名字了）這是他寫作的立身之本，從來沒有變過。所以這也是他一直游離於主流文學圈之外的原因。
倒是鄭的一些短篇，有散文化傾向的，倒有不少寫得很不錯的作品。
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