1樓：楚筠珺
台灣電影從來就沒有「輝煌」過。
台灣曾長期受極權統治，文化產業被嚴苛的審查制度完全壓制，毫無自由。
到民主化後，又面臨大量湧入台灣市場的美國電影，本土電影業雖然在藝術片領域頗有斬獲，但商業片始終是不行的。
這也是台灣民間幾十年來放不下的執念：始終沒有健全、穩定的電影工業。
台灣本土片的票房巔峰是《海角七号》，在台灣影史票房排行榜第18名，而在影史前50名裡只有6部是台灣本土片。
別說這邊了，就連真·台灣人也很少能看到他們自己的影片登上排行榜。
2023年由於科羅娜大流行，好萊塢的大製作商業大片幾乎被一網打盡了，那這一年台灣的票房排行榜是怎樣的呢？
年度票房前十名有兩部台灣本土片，這已經是有史以來台灣電影最好成績。
往年的票房前十名根本沒他們的份。
問題是沒了美國大片，還有日本、南韓....年度第一名是《鬼滅之刃:無限列車》，第二名是《釜山行2:感染半島》。
隨著美國電影工業的逐漸恢復，這種短期內本土片挑大樑的情況也將失去。
台灣作為日本、南韓的重要海外票倉，再加上美國片幾乎全領域的降維打擊，本土片毫無發展空間，只能劍走偏鋒。
所以這幾年各種同性戀、獵奇、恐怖類電影開始扎堆，常規題材不掙錢了。
畢竟....正常題材的電影，美日韓更好。
2樓：wskapge
第乙個是資本，現在的電影要拍很大程度上就是燒錢，以台灣目前的經濟狀況，綜藝節目都玩不出花了，更何況電影。第二個是人才，由於大陸崛起，薪資待遇導致很多專門人才直接到大陸淘金，包括絕大部分你說的上名的有票房號召力的明星，但凡在台灣出了點名氣的台灣明星，不馬上轉進大陸的簡直鳳毛菱角。第三個是市場，隨著大陸文創產業的發展，兩岸此消彼長，台灣市場萎縮，大陸市場打不進。
這樣沒錢沒人沒市場，真的很難有什麼大片出現。就連現在的香港電影，你能找到幾個真的跟內地沒關係的麼，不管是演職員還是資方。
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