1樓：傳說中的炳爺
簡單說，實驗戲劇是嘗試不同創作方法和理念的戲，比如乙個著名的話劇：大幕拉開，乙個演員在眾目睽睽之下走過舞台，落幕。這是個實驗戲劇，實驗乙個戲的極簡是啥樣子。
先鋒戲劇是個中國特色的詞，是相對的，因為中國戲劇長久受斯坦尼那一派和蘇聯文藝理論影響，走現實主義的道路，插一句，咱走的也不是現實主義戲劇的路，心裡寫實主義可能更準，反正是喉舌和播種機，導致中國話劇走上了裝腔作勢的不歸路。改革開放春風吹過之後，大量戲劇專業人士一看，原來戲還能那麼搞，然後就嘗試了很多與斯氏不同的創作，也就是後來的先鋒戲劇。
2樓：
硬要區分「實驗話劇」和「先鋒話劇」都是毫無意義的。根本上來講，無論是冠以」實驗「的名頭，還是高喊」先鋒「的口號，其目的都是突破現有的話劇或是體系，或是表達方式，或是舞台設計，或是劇情敘述等，尋求更加不一樣的，更符合導演或編劇自身所想要表達的內容的方式。
從話劇的歷史來看，從最原始的古希臘體系至今，幾乎每乙個時代的更替都代表著一次話劇的革命，對於當時的時代而言，哪一次不是「實驗」的、「先鋒」的？
所以硬要做這樣的概念化的區分，並沒有什麼真正的意義，概念都是人定的。搞不好當年提出「實驗」的那個人，人緣不太好，也想搞創新的人不想和他用一樣的口號，弄出來個「先鋒」，如此罷了呢？
3樓：Penguin Wang
實驗戲劇是打破常規的敘事方式，在表達上開拓無限可能。
先鋒是對當下的一種深度觸控，是對人類現世精神意識、日常習俗和內心情感的透徹發現、深度摹寫和抽象表達。
孟京輝的戲大多故作姿態，都算不上是先鋒戲劇，典型的實驗戲劇，他早期的團隊好像就叫實驗劇團什麼的。
之所以孟京輝的戲被人當做先鋒戲劇流傳開來，得益於他老婆當年編纂的《先鋒戲劇檔案》，這書流傳廣了，大家也就從心底預設老孟的戲是先鋒戲劇代表了。
4樓：談天口
實驗戲劇和先鋒戲劇，是中國當代話劇史上的兩個概念，其中實驗戲劇更規範的叫法是「探索戲劇」。
探索戲劇是80年代的一股戲劇潮流，那時文革剛結束，人們剛從八個樣板戲中解放出來，一下子國門大開，於是傳統現實主義、現代主義、後現代主義、中國戲曲紛紛在話劇舞台上粉墨登場。探索戲劇沒有固定的主義、理念，反正搞什麼都新鮮，百花齊放。
到了90年代，資訊和全球接軌，很多探索都歸到了自己的門類。其中出現了標榜後現代主義的一支，就是「先鋒戲劇」。先鋒戲劇最鮮明的特點，是掘棄了劇本，把戲劇完全變成導演的藝術。
中國所有後現代主義都是乙個問題，就是在現實主義、現代主義都沒發展充分的前提下，後現代主義只能淪為膚淺的噱頭。許多先鋒戲劇導演本身文學素質較差，還要排斥文學劇本，於是就出現了當今中國舞台上的燈光一流，表演二流，編導三流。
戲劇與生活有什麼區別？
孫毛驢子 戲劇如果要說有一定的社會功能，那就是能夠彌補生活的某些缺失 我們覺得在職場受了欺負不敢 懟回去 我們看 甄嬛傳 看 延禧攻略 看人家也受了欺負替我們 懟回去 我們覺得找不到真愛，覺得另一半為自己付出太少，我們看 羅密歐與朱麗葉 看人家替我們 談戀愛 我們間歇性躊躇滿志，持續性混吃等死的時候...
先鋒戲劇和現實主義難道不衝突嗎？怎樣理解跨越邊境的現實主義？
風淋濕了你 先鋒是乙個相對概念，現實主義是乙個絕對概念，兩個概念都很大。只要和傳統不一樣，就可以叫先鋒戲劇，它並不能指代某個具體的劇目或者流派，也就是我們說的，孟京輝的先鋒已經不先鋒了。而現實主義是乙個很大的創作範疇 和現實主義相對的，是比如布萊希特的象徵主義，比如梅蘭芳的浪漫主義 現實主義內部也有...
電視劇集的衝突設定和電影 戲劇相比有何區別？
Phil 我覺得是節奏上的區別。電視劇集，目前基本沒有單集劇或者兩三集的了，貌似國內成品劇都是30集打底的，而且每集也要有個40多分鐘，那麼很多矛盾衝突的構建 發展 爆發等階段，就必須撐滿集數。而且國內成品劇跟國外長劇集還不太一樣，基本都是先全部拍好再播，而不是拍了再看反饋再修改再拍，沒法留階段性懸...