1樓：京墨
小山，真。黃庭堅評小山為痴人。
我不想評價小山，
因為我對於小山的喜歡只是基於乙個青春期的少女，他對於一詞人的遐想。
他想著的是，
這是乙個出生貴族的公子，
他著白衣，
他真摯如此，
有好多人記得晏殊。
但又有多少人知道小山呢，
分享一首喜歡的小山詞：
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
2樓：江小小蘺
詞本來在唐人眼裡，是雕蟲小技，是酒筵中娼妓嘴裡哼唱的風情，白居易根本不在乎流連風月時隨手贈給美人的《憶江南》。
但詞到了宋代，內容、風格和地位都有了翻天覆地的變化。
晏幾道寫詞，本來也是循著五代《花間》一派，題材不出閨房脂粉，但他的詞卻與前人有很大不同。
前人作詞，只是將女性作為吟弄把玩的物件，淫俗的色彩較濃，而小山不是，他筆下的眾多女性，他都真情以待，她們是真美善的化身，共同構成了乙個純粹的精神世界，宛如夢中的女兒國，這裡才是他的現實。
正如他在《小山詞自序》中所寫，「篇中所記悲歡離合之事，如幻如電，如昨夢前塵，但能掩卷憮然。感光陰之易遷，嘆境緣之無實也。」
3樓：
我的銀釭燈油已盡
照不到這二社的良辰
而我猶恐的相逢
卻又出現在這黎明的清夢
彩袖殷勤
玉鐘未滿
人已醉過
當年的紅顏，一醉未醒
舞盡了青青楊柳
舞落了皎皎明月
舞醉了這一世的似水流年
我們歌不盡的過往
卻吟唱著桃花扇底的歲月如風
別後的相逢，只在黎明的夢裡
燈火闌珊，卻是酒盡燈殘
我的銀釭燈油已盡
若非怎麼照不到你的影子，我的期盼
4樓：鹽選推薦
晏幾道沒有走傳統文人科舉入仕的道路，在政治上也沒有大的作為，關於他的生平事蹟，正史中幾乎沒有任何記載。
但一部《小山詞》，足以讓他名垂青史。
欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸！
北宋元豐年間，詞人晏幾道，正站在屋外，端著酒杯，吟詠剛剛創作的《阮郎歸》。
一番搖頭晃腦之後，晏幾道很是滿意：「也罷，即便一無所有，能詠三兩妙句，足矣。」
「誰說晏兄一無所有？」，校書郎黃庭堅朗聲一笑，走到晏幾道身旁，「凡有井水處，皆有小山長短句，我們可很是羨慕。」
「黃兄謬讚了」，晏幾道放下酒杯，連連抱拳。
黃庭堅突然發問：「兄台潛心六藝，學貫古今，卻為何只寫離愁別恨，不論社稷江山呢？」
晏幾道一聲苦笑：「我小心翼翼，謹言慎行，尚且有人加害於我，如果直言無忌，憤而吐之，後果可想而知。」
晏幾道猶豫片刻，才作出回應：「以後再說吧，到時候請你作序啊。」
「沒問題」，黃庭堅滿口答應：「書名我都想好了，就叫《小山詞》」。
晏幾道哈哈大笑：「不錯，不錯，以號為名，簡單粗暴，必定暢銷。」
說完，兩人又是一陣大笑，轉身走進屋裡，繼續觥籌交錯，宴飲作樂。
公元 1038 年（一說 1041 年），晏幾道出生於汴京。
他的家庭，是貨真價實的豪門望族和書香門第。
5樓：小藤遲xdsn
小顰若解愁春暮，一笑留春春也住。
小顰微笑盡妖嬈，淺柱輕勻長淡淨。
記得小顰初見，兩重心字羅衣。當時明月在，曾照彩雲歸。
古時寫雅妓的艷詞很多，但能含有以一笑來留住春這般風流的，也就僅晏幾道一家了。
6樓：
這兩父子都喜歡。。僅限於詞。。今天才知道這兩人居然是父子。。。不過，俺是一首都不會背了。。就是看書的時候，看到喜歡的，就關注了一下名字。。。
7樓：
小山於令詞可謂痴心一片，其人亦痴情人也。
這是我對晏幾道最深的印象。
從詞方面來說，晏幾道的名氣並不低，他把小令的作法發揮到精純的地步，可以看作是花間最後的詞人，也是集大成者。但花間派的倚紅偎翠之作多當筵揮就，侑酒而已，小道不必太認真，這也是唐季到宋初人們對詞的基本看法。晏幾道風格雖近花間，態度卻截然不同。
他更可貴的地方是向詞中傾注真感情，對歌女身世的感同身受，仕宦浮沉間親歷的世態炎涼。
凡讀小山詞者，無不為其深回婉轉所動。小山的詞句非常好摘出收藏，無論是知名的《臨江仙》、《鷓鴣天》，還是「楊柳青青」「關山夢長」之類，甫一讀來，就能被那種細膩的情感擊中。小晏寫詞的境界窄而深，既是好，也是壞。
易安稱其「苦無鋪敘」，靜安所謂「矜貴有餘」，從不同方面指出這種寫法的不足。但我們總是需要有這麼乙個著力於「微痛纖悲」的詞人，比含蓄蘊藉說的更透。
關於小晏詞風的突出特點，馮夢華說：「淮海、小山，真古之傷心人也。」而小山的傷心不同於淮海「飛紅萬點愁如海」式的傾瀉。
回憶前事無限感慨時，小山寫成「醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。」比喻簡單，造語也簡單，但卻使人愈讀愈沉入這種境界中。
小山的風流綺麗並不淺薄，而是掩蓋著刻骨銘心的聚散離愁。這大概就是小山「淡語皆有味，淺語皆有致」的原因。
究其詞風緣由，要從家世說起。小山是晏殊的第八子（名義上是第七子，因三子全節過繼給了晏殊的弟弟），自幼生長富貴，養成了耿介孤傲的性子。而後晏殊逝世，家道中落。
經鄭俠上書一事後，更是飽受炎涼。政治是小山後半生窮困潦倒的原因之一，同時也與他性耽冶遊，不諳世務有關。
可貴的是，在這樣黯淡的生活中，小山仍保持著氣節，或者說他作為落拓貴族的狂態，不佞權貴，亦不輕視地位低下的人。黃庭堅的《小山詞序》謂其「仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門」，《碧雞漫志》載：「叔原年未至乞身，退居京城賜第，不踐諸貴之門。
」蔡京求詞，竟無一諛承語。
對於歌兒酒使，他始終心懷同情與尊重。小山一生交遊的歌伎不少，其中蓮、鴻、蘋、雲四女著墨最多。在陳、沈兩家持酒聽歌的年月裡，小山為這四人寫出的詞作透露著少有的平靜，也有一如既往的情真意切。
「已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句遂與兩家歌兒酒使俱流傳於人間。」這一段的結局，小山一筆帶過，然語意淒涼。如果是尋常紈絝，哪個在境遇慘淡時還關心歌女去向？
黃庭堅稱小山平生有四痴，就是對他最準確的概括了。
8樓：郝琰
這世上這麼多綺麗富貴，繁華煙雲，他從未試圖去抓住。
非不能也，實不為也。
他不是聖賢哲人，沒有拳拳抱負，也並非品格高尚。但是他很清楚自己是怎樣的人，並且一輩子都在做真正的自己，用才華描繪了一幅那個時代的吉光片羽，以餉後人。這是多少人清楚卻被慾望驅使著遠離的初衷，他做到了，單這一點，很夠我欣賞一輩子了。
「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。」從未失卻夢與愛的能力，因此也從未真正落魄。
9樓：帕格尼尼兩根弦
關於晏小山～小山的《臨江仙》真好：「當時明月在，曾照彩雲歸。」
小山的《鷓鴣天》也是最好的：「從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。」
小山的《南鄉子》也極好啊：「新月又如眉，長笛誰教月下吹。」
賈寶玉的身世+阮籍的氣韻+柳永的才華，從古至今可就這麼乙個晏小山。
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