如何看待文晏的作品《嘉年華》入圍第 74 屆威尼斯電影節主競賽單元?

時間 2021-06-12 04:13:49

1樓:正壹捌肆捌零

拍攝方式上非常特別,沒什麼大特寫,平視為主,畫面輕輕抖動,像是手執著攝影機在拍。完全以冷靜克制的旁觀者視角去拍,色調上亦很真實,沒有去製造代入感,也不去進行感情上的渲染,這製造出了比其他影視作品更強烈的臨場感,真實感和冷靜感,又透著幾分冷漠,和劇本高度契合。

當然,看慣了一般影視作品非常平滑、工整、套路的拍攝手法的觀眾可能會不適應、甚至反感該作的這種拙趣。

2樓:

沒有消費觀眾的憤怒,沒有拿案件本身當噱頭,沒有大喜大悲,只是靜靜地把事實擺在你面前,讓你看清乙個女人在當今中國社會會遇到怎樣的阻礙束縛。

這部電影和《熔爐》不同,後者看完之後產生了一種強烈的憤怒感,心想這些惡人該被千刀萬剮。而看完《嘉年華》後並沒有什麼強烈的情感,只覺得陷入了一股淡淡的,持久的,無法掙脫的無力感和悲傷中。因為內心裡知道,這都是事實。

3樓:獨角鯨周洲

85分。《嘉年華》沒有像《熔爐》等同類影片去描述「當時之事」,而是以極為冷峻的視角描述了事發後旁人的過度作為(小文母親)或者不作為(另乙個受害女孩的父母選擇了收錢閉嘴)給孩子帶來的二次傷害。懲戒惡魔與安撫受害者是此類事件發生後旁人的責任。

伸張正義靠熱血,安撫心靈則需要耐心和時間。現實是,此類事情發生後,人們很容易在憤怒的驅使下立即去伸張正義,卻往往忽略了在第一時間用合理的方式,給予受害人適度的安慰,讓她們擺脫噩夢,重獲新生。正義的確會遲到、缺席,但這不代表我們真的無事可做,也不代表我們已經做了和做好了所有該做的事。

《嘉年華》以最冷峻的視角提醒了我們還有一件溫暖的事可以做。#周洲的影像星球#

4樓:Fantasy

剛剛看完

1.瑪麗蓮在這兒到底象徵著什麼?女性的尊重?還是性?

2.結局太過牽強。兀的嫌疑人落網,事件真相大白。有點像為了審查通過故意更改的結局。

3.人物貼近生活,真實反應了社會底層人們的思維方式和可能的應激反應。

5樓:vikie

她不畫素媛熔爐那樣歇斯底里

欲說還休的讓你自己去體會

那種難過你懂了以後就轉化為憤怒

憤怒又轉變為無奈

影片裡有乙個片段

6樓:

帶著對電影最初的感受對朋友吐槽,面對著網上幾乎一邊倒的好評。我……瘋狂反省自己後,對朋友說,要不你去看試試,我們可能有機會一起吐槽

7樓:念橋邊

清晰卻瑣碎的故事,複雜而模糊的人物關係,極力隱忍中漏出的情緒…

一切看似明朗實則若隱若現而最終隱去。這些冰山一角不會是故事的全部,卻是旁觀者能看到的所有。而這一角背後還有什麼,大人的隱私,女孩的未來,或是洶湧如洪水般的陰暗罪惡和宣洩…不得而知。

所有都在背後,被藏了起來。

8樓:洋蔥西紅柿

上映第二天25日觀影,比預想的要短,可能是國內上映後做了刪減,拍片略少,觀影的人數也很少。女票帶著本人去看的。

總的來說是一部國內質量上乘的電影,整片氛圍壓抑,有些難受,女性權益可能是電影中最想表達的東西,分別透過一位12歲的女孩和一位16歲的女孩表現出來,電影中瑪麗蓮夢露的巨型雕像也指代女性權益,認知有限,我很難做過多評價。

文晏想要在電影中表達很多的東西,但是很多東西卻一閃而過很難抓住,可能是故意安排讓我們自己去挖掘的,希望國內可以有更多人去看看。

自認為觀影能力有限,不是乙個好的觀眾。

我們總說中國缺乏好電影,但是好電影卻缺乏好的中國觀眾

9樓:

託了主題很好的福吧。

就我個人看來,真的拍得不好。有些答主提到的所謂的冷靜克制其實像是另一種用力過猛。影片敘事中帶了太多的想當然,有點假。

小文和小新父母的反應太鈍了。比如小文的父親,看完影片,應該不難知道這個角色在設定中是愛他的女兒的,但是在聽聞女兒的苦難後,他的反應太平淡了,只像是聽了乙個故事,後來小文聽見他和律師的交談那段兒,他是不是跑得太慢了點?神色太穩了點?

小新父母,有人幫著解釋說可能是受制於上面人的壓迫不敢發聲,但是我看了,我沒看出來。只知道他們被乙個可以去私立學校,重點中學讀書的機會和錢收買了。但是按角色設定來說,會長的下屬,會缺這點錢?

還有小建,街頭混混,拉皮條的,如果說後來打小公尺的人不是他,任由眼皮子底下的錢飛了,是不是有點太善良了?小公尺,可能是和小文有著同樣經歷的人,在混亂的社會裡摸爬滾打三年,五十塊錢就可以收買,夜裡勇闖混混窩,是不是還太天真了點?還有最後用石頭咋來車鎖以及小摩托上的車鑰匙真的不是來搞笑的?

另外埋了很多條線,卻都沒有講清楚。那些應有鬥爭,隱忍,掙扎,都太敷衍,反轉來得輕巧,完滿來得莫名其妙。

10樓:

贊一下片尾,真的是點睛之筆,受傷的女孩拼命打破枷鎖去追隨美好,未來是什麼樣子的還真是不好說呢。

吐槽一下案情的神轉折。影片結束後,就聽見有人小聲吐槽了。。

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