1樓：張一凡
算也算錯了，而且一邊說著換算沒有意義一邊還進行了換算。。。
都是以全畫幅來標定的，殘幅和全幅也都可以互相插（不考慮部分廠商故意設計結構讓人擰不上去）只是有銳度和成像圈的問題，焦距和光圈都可以換算，而且最終的光學素質應當以換算結果為準（解析度、衍射極限、虛化程度、視野範圍、訊雜比等等）。
2樓：derek
這種說法有對有錯
首先要明白乙個概念，光圈值其實是乙個係數，光圈F值=鏡頭焦距/有效通光孔徑。當乙隻鏡頭被製造出來擺在你面前的時候，他的三個上述數值都是確定了的，不會發生物理變化。
不同畫幅同樣焦段同樣光圈值的鏡頭區別在於，其設計覆蓋的像場不同。而這個一般體現在孔徑的不同，aps畫幅鏡頭同樣焦距和光圈值下孔徑可以更小，鏡頭可以設計的更小更輕。上述有朋友回答了，這aps鏡頭接到全副機身上的情況下，在aps畫幅成像區域內的進光量沒有變化，只是絕大多數aps鏡頭的像場和設計優質成像區域不能覆蓋全畫幅的面積而已。
而同卡口的情況下，全畫幅鏡頭接到aps機身不會出現暗角，但鏡頭光軸中心到成像平面中心點的距離相對縮短了，造成了視角上的收縮，反推焦距上需要按距離係數換算，鏡頭物理距沒有變化，只是成像視角發生了變化。
3樓：Waqira
通光量是通光量，景深是景深，這倆都和光圈有關，但是彼此之間不那麼相關。
首先是景深計算公式：
可見，畫幅一定時（即允許瀰散圓直徑一定時），景深與且僅與鏡頭焦距、光圈大小和對焦距離有關。
換言之，不管是APS-C的鏡頭、M43的鏡頭、全畫幅的鏡頭，還是中畫幅、大畫幅的鏡頭，只要鏡頭焦距一定，光圈一定，對焦距離一定，那麼在同樣的畫幅上（我們這裡把所有的鏡頭都轉接到全畫幅上好了），得到的景深就是一定的。
就是說，比如乙隻C幅鏡頭56/1.4，對焦距離1m的情況下，在全畫幅相機上得到的景深為2.68cm。
那麼換乙隻全畫幅56/1.4，在對焦距離1m的情況下，全畫幅相機上也可以得到2.68cm的景深。
換乙隻中畫幅56/1.4，在對焦距離1m時，全畫幅相機上景深也為2.68cm。
換乙隻c幅56/1.4鏡頭，在對焦1m時，全畫幅相機上景深也為2.68cm。
換乙個給4x5的大畫幅設計的56/1.4（假如這玩意存在），在對焦1m時，全畫幅相機上景深也為2.68cm。
這和鏡頭原本設計適用的畫幅是無關的。
當然了，根據上述公式，我們總可以用不同的鏡頭+不同的光圈值，在同樣的畫幅、同樣的對焦距離下得到同樣的景深（這特麼就是廢話）。全畫幅上我可以用200mm的焦段，光圈f/20~22之間，在對焦距離為1m的情況下得到2.68cm的景深。
所以就事論事地說，舉個全畫幅85mm f/2.5~2.8之間的例子說明「給什麼畫幅設計的鏡頭，光圈就是給什麼畫幅標的，不能混用」才是沒什麼意義的。
其次說說進光量。索尼/美能達的幾隻STF鏡頭，100/2.8 T5.
6和135/2.8 T4.5這兩隻鏡頭能很好地說明進光量的問題。
光圈值（焦距/光圈直徑，其實我記得一直是光圈直徑/焦距啊。。。）為f/2.8，但是實際上到達感測器的光亮度（T值）分別等效於使用同焦距下光圈為f/5.
6和f/4.5的鏡頭拍攝的光亮度。
換個說法，你在任何乙個鏡頭前面加上幾片ND鏡，然後把（ND鏡+鏡頭）看成乙個新的鏡頭，那麼這個「新鏡頭」的進光量和原來（沒有ND鏡）的鏡頭相比是大幅下降了的。這又和畫幅有什麼關係呢？
}實際使用上，我曾經把給中畫幅/大畫幅設計的鏡頭轉接到a7r2上來混用，拍接片，我認為這不是沒有意義的hhh。題主說的這個「有人」直接否定了一批微單軌/中畫幅鏡頭移軸轉接環/數碼後背的存在意義。
畢竟按照這「有人」的言論，給6x6/645底片面積設計的鏡頭用在44x33或者48x36的數碼後背上是沒有意義的哈哈哈哈哈哈
最後閒扯一句，等效焦距/等效光圈這些是很容易讓人混淆概念的，千萬注意要分清楚。
為什麼大光圈鏡頭的最小光圈普遍偏大？
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求推薦光圈1 2的定焦鏡頭（麻煩請看要求）謝謝？
牛肉丸子 膠片時代的1.2鏡頭除了個別之外，最大的作用是狗仔們晚上跑新聞，對焦屏能亮一點，收到2或者2.8的時候對焦能更準一點。成像就不要計較了，大部分1.2就不是為了成像好設計的。那幾個個別的也不在你的預算內。實戰都差不多。全開光圈的時候，高光都是飛的到處都是的。尼康那個55 1.2用過，還湊合吧...
aps c幅的相機加上個廣角鏡頭和全畫幅相機加套機鏡頭的區別？
雲起 區別不在視角，區別在感光元件尺寸差異帶來的問題。如果同樣畫素量，那尺寸大的全副畫素密度就會低多了。如果同樣畫素密度的，那總畫素量就差多了。全副原件864平方公釐，c幅面只有300多平方公釐，這個差距可不小了。原則上，同樣技術下的感光元件，畫素密度越低，單個畫素點感光面積就越大，獲取的資訊就越多...