1樓：三戶人
林冉曾經說過，想要畫面有氛圍，首先得要大氣！先分享一下個人十分喜歡的乙個插畫師Gabriel Gomez，從他的作品裡，我們再來分析插畫的氛圍。
1什麼樣的畫才叫大氣的畫作
自己以前講課時候說明氛圍的生活場景和電影場景運用的例子。
畫畫的氛圍塑造和電影其實也有些許相似。畫畫就是要大氣注重畫面的大關係，整體區域性，虛實的對比，也要粗中有細，注意畫面中的細節，慢慢刻畫，讓細節更精彩，虛實對比才能表現出形體的空間感和畫面的節奏感。
2氛圍的營造是插畫最重要的一部分
而歸根結底，氛圍的營造，最後還是在於一幅畫的構圖，色彩這些基礎類容。
近代著名的色彩學大師美國籍教師約翰斯伊登（Johannes Itten，1888~1967）所著」色彩論」他從色彩與圖形的特性中揭示出一些」富於親和力的組合」：正方形與紅色、三角形與黃色、圓形與藍色」，在他看來，圖形亦即色彩，沒有色彩，就沒有圖形可言，圖形與色彩是一體的，每種圖形都有著本家色彩。具體可以自己去查閱該書。
根據這些，我初步分析了一下Gabriel Gomez表達氛圍的方法。
1構圖
第一幅馬車的畫的構圖和線條都比較平緩和舒適，營造的也是一種旅途的舒適和漫長感。而第二幅從屋頂的尖銳感，鳥群飛散的零落感，人物的動感，表達出一種緊張，動感的氛圍。
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2樓：大觸來了專欄
我覺得你自己已經把問題說出來了呀哈哈哈哈
好粗糙、好灰暗
就是畫面很碎、顏色有點髒，缺少光影關係
一、顏色的問題
上色的筆觸很碎，明暗沒分好，有幾張畫沒有乙個統一的色調或者色彩傾向
①色塊分的不清晰，導致畫面不清爽
你可以看看你找的畫師的圖，色彩邊界清晰，明暗分明
再看看你的，是不是軟塌塌的沒有質感，欄杆、沙發、植物的質感沒有區別
不是說顏色之間不能過渡，而是不同的面之間最好要分清
比如明面和暗面，比如不同物體之間，比如這個椅子正側面和背後的牆
尤其是畫面的重點，對比強烈的地方
如果顏色比較簡單，就用乾淨利落的線條
而不是下面這樣的，這一塊畫的很髒，不僅是線稿沒整乾淨，顏色的選擇也有問題，一塊死黑的影子，這樣會讓顏色更髒
明暗面顏色上好了，物體的體積感就出來了。
當然這只是很簡單的一部分，要想真正畫好，至少要明白三面五調，這要是展開說能說三天三夜，目前你畫普通的平塗的話，可以先試試區分好明暗
②統一的色調
色調越統一氛圍感越強，為什麼這麼說呢
因為顏色本身就是帶有感情的，你的畫面色彩傾向越強，感情or氛圍感自然越強
其實你的畫面我還蠻喜歡的，很可愛，內容豐富，但你的表達不成熟，所以像兒童畫
你看你挑的那幾張作品，是不色彩傾向特別明顯，哪個是冷色調，哪個是暖色調，一看就知道
你再看看這些
和題主你的風格比較類似，尤其這張
微風、暖陽、人、狗、樹影，暖色調，溫馨的感覺躍然紙上
再提一句，除了色彩傾向，題主也要注意畫面元素的安排，就和寫詩一樣，哪些意象可以表達什麼樣的感情，都是有套路的對吧
除了色調的統一，還有色彩冷暖、配色的講究，可以看看這個
二、光影
先欣賞下絕美光影嗚嗚我好喜歡這張的氛圍一定要給你看
@-Assiel-
想要畫好光影，需要知道下面三點
①統一的光源
想要突出光影就需要乙個統一的光源，主光最強烈、補光作區分、區域性反光做點綴
②光影響固有色
③光源的強弱
除了光影，光和構圖的結合也很重要這有個教程可以拿去，圖比較多我就不一張張貼了
如何在畫面中巧妙的設定光線？學了這個光影教程，讓你的畫面立刻有故事感()！
最後推幾個光影小講座，有需要可以看看
平淡變高階畫面氛圍感營造秘訣
色彩+光影畫面氛圍感MAX！
畫面豐富度up！ 色廢&萌新の魔法指南
3樓：wow
小白乙個，剛看了B站大佬的課程，現學現賣，講一些自己的理解。
打一些燈光吧，燈光分兩種，直接燈光和間接燈光（通過反射獲得得燈光，像太陽通過月亮把光反射到地球上，樹葉中間投下來的Sunny製成的點點亮光，都屬於間接的光）
燈光也可以分為兩種：普通燈光和聚光燈，普通燈光比較柔和是平行光，就像太Sunny射到地面一樣，比較柔和，照射點之間沒有多大的亮度區別，還有一種是聚光燈，散出的不是平行光，散射成三角放射狀。
最常見的是三點式的布光。
1.主光：在物體的左45°位置
2.輔光，一般與主光夾角90°，主要作用是補充主光陰影丟失的細節，一般位於較高的位置上，主要作用是輔助主光，照亮某些陰影。
3.背光，主要突出了物體的剪影，使得物體和背景區分開來，讓觀者更好的集中注意力到畫面的主體上去
4樓：乙隻鴨
手繪有侷限，不過未嘗不是一種風格，你舉的例子都是板繪的當然效果不一樣了，從我的角度來看，你的故事感和鏡頭感都有了，可以試試板繪，考慮一下用光的方法，我覺得以你的基礎上手很快的，只是工具的變化，加油
5樓：一塵
個人覺得主要是對比的問題。
對比之下，題主的圖「灰的比較均勻」畫面裡沒有強烈的明暗對比，也就是其它答主提到的「光影」有問題。
樓主可以多臨摹電影截圖，學習光影的營造。
針對這一問題，我把題主的圖改了一下。可能最終效果還沒有原圖好，但參考一下還是可以的。
改圖增加了乙個較暗的背景增加了畫面整體的對比度；同時將人物的背光面顏色加深，增加主體人物對比度；地面顏色加深，從而突出人物。這樣一來，人物就會從畫面上「凸出來」而原圖的人物、地面、背景的區分度則不是很明顯。
對比度大概就是這樣了。下面是畫面用色的問題。
題主給出的例圖都是以乙個色系為主，另乙個對比度較高的顏色為點綴的設色風格。即使是顏色較豐富的例圖（女孩扎頭髮的那張），總體也都在乙個色調上（扎頭髮那張是飽和度較低的暖土色色調裡面夾乙個比較出挑的藍色。）。
而題主畫的色彩比較豐富，大部分插畫都沒有乙個主色調領導。下面放上對比圖。
改圖的思路主要是先確立乙個主色調（藍色）再確立乙個出挑的對比色（粉色）。然後大面積使用主色調，改圖中給地面、人物都罩了藍色，從而使畫面主體色調統一
p的比較糙，意思到了就行了
然後再加上出挑的對比色，使畫面更加有亮點。
題主給的圖里也有這方面做得比較好的。比如下面這張圖：
這張圖的色調統一做得很好。主要就是對比度不到位。前面已經有答主改過這張圖了，我就不多話了。
如果答主想要例圖效果的話，那主要問題就是上面那兩點了。
但是我個人認為，答主這類對比不強、色彩豐富的插畫也很好看，氣質比較清新，有日式插畫的感覺。如果讓線稿再精緻一點，這樣的風格也十分搶眼。有許多插畫都是線稿精緻、內容豐富、但上色就只是簡單平塗填色，也不考究光影。
各有各的好看吧。
不過題主既然想要例圖的感覺，那抓一抓光影就很重要了。
題主的圖還是很好看的，故事性也很強。加油，奧利給！
6樓：小藝匠
光影/顏色
光影和顏色對比最容易塑造出畫面效果，且二者不分家，有光線變化的地方通常都需要顏色來塑造，而不光是明度變化。從古到今，藝術作品都少不了借景抒情，很多特定光線(光源)下的場景是自帶感染力的，比如日出、日落、逆光、星月夜、小酒館、發光物體等。
光源豐富，光照效果明顯的場景，會顯得更富有立體感。我們嘗試想象光照強度、光源位置、光源種類等改變，就會產生色調、明暗、濃淡、敘事、輪廓等的變化。我們繪畫中主要考慮到的光源有兩種，一種是人造光，一種是自然光，人造光更集中，自然光一般為漫射光。
下面有幾種經典的光照場景，大家在構圖的時候可以嘗試借鑑。
構圖
構圖本質上就是組織，使畫框裡的所有影象元素有序化、錯落有致、有對比和落差感。在鮑豪斯，Johannes Itten主持基礎課程，他關於構圖的理論基於乙個簡單的概念：對比。
在明暗、形狀、顏色甚至於感覺之間的對比，是構成一幅影象的基礎。Itten要求鮑豪斯學生做的第一組練習之一，就是發現和描繪各種可能的對比，其中包括：大/小、長/短、透明/不透明、靜止/運動、輕/重、尖銳/遲鈍、亮/暗、多/少等等。
大家可以列舉出更多可以進行對比的元素，豐富畫面的戲劇性。
型別1/ 逆光剪影+中心構圖
這張圖用逆光剪影的方式塑造了場景，屋子基本都被籠罩在陰影中，人物處在視覺中心（畫面中最亮的色塊也在這），用強烈的明暗對比展示出人物動態，連髮絲細節也刻畫的很生動。周圍樹枝的剪影起到了邊框裝飾和補充氣氛的作用，實際展現出來的立體的屋內細節反而被籠罩在陰影裡，且呈包圍狀環繞中心人物，產生緊密關聯性增加次要敘事性（人物生活地點的環境）。
雖然我們沒有看到人物面部表情，但是動態已經能表達憂鬱，浪漫的情緒。讓觀眾去感受場景往往比直接讀取面部表情更能感同身受。很多類似光線條件的畫，場景中都有類似窗戶配合塑造逆光的效果，大家可以善用這個元素。
氛圍：憂鬱、溫馨、浪漫、遐想、孤獨
型別2/ 穿透光+頂光源+大小對比構圖
這張圖中的光線是從左上角穿過樹葉斜灑下來的，像柔和的聚光燈一樣打在主要人物區域，引導著人們的視覺焦點。這種穿透光，輪廓分散，像婆娑的光影，明亮的區域被分解成富有變化的不規則區域，浪漫而柔和。
就像這幅圖中所刻畫的主人和寵物在日落時分開心奔跑的畫面，光線為其增添了一絲溫馨溫柔的意味。通常此類畫面都以大場景搭配小人物進行構圖，突出人物在場景中的渺小，這種對比性構圖會配合此類光線構成很好的大空間感，人物放在其中有很空靈，輕盈的感覺。
氛圍：溫馨、柔和、浪漫
型別3/ 黑暗環境+發光物體
我們最常見的黑暗環境加明亮物體就是夜晚時候的光線。但自然光線沒有聚光源聚集，強烈。大家可以看這張圖，強烈的明暗對比體現出畫面中很激烈的場景感，這種焦灼的感覺是無法僅僅通過構圖所達成的。
黑暗環境會把光線襯托的更劇烈，配合著一根粗的火柱和背後被映紅的部分背景，視覺效果很激烈。
點光源一般配合著人物的逆光光照輪廓。可以讓人更單純更整體性地去感受人物動態，與環境層次。構圖方面，這個畫用遠、中、近三個層次排列了人物。
視覺中心與中間層次連線，有更好的景深空間感。此類方法很適合刻畫，大場景的激烈場面。
氛圍:激烈、巨集大
這幅圖里是另外一種經典的光線型別，中等暗度的環境中，有相對微弱的點光源，同樣光源和人物聯絡在一起，配合遠近景的構圖，氛圍卻改變很多，這幅畫傳遞出一種神秘感。這是由於光源強度的減弱，使光線與環境的對比相對柔和，但明度差依然存在，即呈現了一種柔和的夢幻的朦朧美。
氛圍：朦朧、神秘、夢幻
以上，介紹了三種常用的光線塑造方法。現實中，光線千變萬化，每一種光線都有其獨特之處可以借鑑到畫面中來，19世紀的印象派大師們觀察光線的方法值得我們延用，一副好的插畫與成功的光線塑造密不可分。在我們平時畫畫中，用對顏色，定好構圖，加上合適的光線，便可以創作出視覺效果傑出的作品。
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