1樓：避難所監督
先說是不是，再說有沒有。放著一大票正統日式科幻、推理作品不看，非要拿著媚宅向的動漫和正統科幻作品比，就和那個問「為什麼a國是最偉大的國家」的那個無腦妹沒啥區別了。
日式動漫是商品，是要拿來賺錢的。能不能過責任編輯第一關，能不能過發行量第二關，最後還有製作委員會這個能把魔人布歐變成派大星的守關boss
就算是如此，還是誕生了動漫觀止地位的火之鳥。手塚治虫這個外科大夫在自己的領域從來都不簡單。
2樓：
小了，格局小了。
格局小了，是因為連正視歷史都做不到。
格局小了，就沒有巨集大的世界觀。
最近乙個up發布了靖國神社內的內容，他們的教育和心態以及三觀可見一斑。
3樓：zorromind
日本也有很多非常棒的科幻作品，但裡面對於巨集大故事的描述都很難擺脫格局小那麼一點（或許應該稱作單一極端化狀態），包括大劉喜歡的作家田中的銀河英雄傳說，本質上寫的東西也未能超越三國演義，並且裡面的對立體系反而更狹窄了，雖然裡面有極端對立的部分，但是解釋和闡述的方式比較單一。
大劉的東西是在多個極端中都達到了一定的寬度，而大多數日本科幻都只能覆蓋單一極端狀態，這就是為什麼我們看阿西莫夫和大劉的東西的時候，你會有一種上帝視角的感覺，有悲憫，有共情，但又那麼冷酷。
而日本的很多頂級作品都很難擺脫這種越走越深，但路越來越窄的問題，剖析是需要深度，但世界不是你每個部分都能剖析的全的，這就在其他方面讓日本的很多作品看起來不夠飽滿，你會覺得憋著，有東西沒說全似的。
我覺得日本二戰戰敗結束所謂的後殖民時代是造成日本世界觀如此狹窄的本因，你無法越過宗主國的操控，致使在經濟、政治、教育、文化上不同程度的示弱和不自信（本來有機會翻身，但又來了個失去的二十年，從此越活越縮了）。影響了80年代的大多數作者，才導致現在的日本科幻屆很難有大畫幅的作品問世。
就像動漫一樣，可以有無與倫比的機甲纏鬥，但卻永遠無法想象出來雨滴粉碎整個艦隊的場景（不是不能想到，而是被殖民中，自我閹割了想象，就像無形的屏障一樣）
4樓：餘唯Yui
你指什麼？你指熱度和知名度嗎？如果指熱度和知名度，環界不是吊打三體嗎？如果沒聽過環界這個名字，那麼午夜凶鈴聽說過嗎？環界的部分劇情改編的。
5樓：十亦
日本整個種族是就是乙個重視細節但是忽視大局的文化
甚至大局出問題了，可以用細節上我已經做的很好了所以這是被辦法的事情鞠躬道歉，責任就不歸自己了。
日本的作品也很容易陷入到一些彆扭的，矛盾的，細節的對情緒的思考中
6樓：炒麵麵包子
你看過奧特曼嗎？
很多人提到《三體》必言「黑暗森林」，而我因為之前看過《賽文奧特曼ov》裡的「友誼計畫」，就不覺得驚豔。
賽文奧特曼ov
友誼計畫：人類向宇宙發出友好資訊，實際是為了防止地球被宇宙人侵略而向各個星球發射探測器。一旦發現該星球存在高智慧型生物，立刻使用核武炸毀其居住的星球。
還是得多看看。
一輩子看一本書，一本書看一輩子，就挺沒勁的。
1999賽文ov都很不錯，值得一看。
7樓：
中國科幻，去掉三體，最拿的出手還是劉慈欣的其他作品。
韓松，王晉康、錢莉芳？
還是何夕，柳文揚？
甚至要到江南，寶樹，大角？
知乎能寫出10個劉電工之外其他人的科幻作品的都沒幾個，這是乙個人的成功，不是中國科幻的成功。
日本，確實沒有三體這樣的作品，但…
有攻殼，直接反推美國粉絲出黑客帝國。
有銀英，不但太空歌劇，多少起點科幻學戰艦流的的？
有高達，上海才修了自由模型，三體影視化都才剛起步別說啥水滴立像了。
還有戰鬥妖精雪風，macross，星界戰旗，飛躍巔峰，全金屬狂潮等等等等……
中國科幻需要劉慈欣之外的作品，就靠北京摺疊，天意這些還不太能跟得上，至少先整點vivy這個程度的也行啊…
8樓：佩蘭
先問是不是，在問為什麼
日本有過這的文學作品
《銀河英雄傳說》
其實《攻殼機動隊》《阿基拉》《銃夢》都是相當不錯的科幻作品，但之前有位題主說這種賽博朋克風格不算，那能對標三體的太空史詩類科幻就只有《銀河英雄傳說》了
只能說本子現在的文娛作品格局越來越小了
9樓：儲存
為什麼美中國人寫不出三體這樣的作品？
為什麼俄羅斯人寫不出三體這樣的作品？
為什麼加拿大人寫不出三體這樣的作品？
為什麼中中國人寫不出光明王這樣的作品？
為什麼俄羅斯人寫不出深淵上的火這樣的作品？
以下省略，以此類推
10樓：宇宙的夢
就日本人現在那個中二勁，真是寫啥崩啥。真粗鄙的說一句，日本人是既幼稚又裝逼。
無論是寄生獸，還是食種，還是巨人，都是那種套路。
EVA是好點但還是很多那種元素在裡面。
當然攻殼劇場版是真的很寫實...
另外，其實這種東西三體也不是沒有， 智子茶會，智子砍難民。
在我眼裡都是很中二的行為。。。
更別提程心艾AA的的故事，在我眼裡簡直是狗血。。
11樓：洛程
日本在80年代就搞出來三體一樣的動畫片
傳說巨神伊甸安講的是人類和外星人形成第三次接觸，然後兩撥人為了資源和生存互相傷害搶地盤，心地最好的那個人因為是第三次接觸的始作俑者造成了整個悲劇的開端，然後人類主角團在宇宙大逃殺中不斷殺人不斷變強但越來越壓抑扭曲，最常說的話是「他是奸細，殺了他」，最終兩波人殺到後來男女老幼皆可殺，直至宇宙崩潰物種滅絕
黑暗森林理論也不新鮮，賽文奧特曼OV裡就有，不過羅輯玩的很裝逼，我很喜歡。
帶有巨集大敘事的科幻又有：
12樓：溫和派收藏夾
劉慈欣的出現是偶然事件，要是沒有他，這句話同樣可以問中國。
如果有大背景因素的話就是中國的理工科教育到位吧，同樣的他是工程師也具有對數字、主次原因的敏感性。
13樓：Asteria Ho
根據當前問題描述「日本有沒有像《三體》這樣的科幻作品」由此想到的乙個個人覺得是初中課本的《喂——出來》（作者星新一）雖然體量上二者相去甚遠，但在作者對人類的悲憫和哀思上我覺得這兩個作品有著感性角度的相似之處。如果細究的話故事的完整度和留白感什麼的肯定有很大差別，但是個人感覺這兩個作品引起的思考、回味和警示作用是可以列在同一梯度上的。
僅供參考。
14樓：
我尋思銀英無論是名氣還是水準都不在三體之下吧，更何況大劉還引用過銀英的台詞，怎麼到了知乎就成了三體橫掃日本科幻界了。。。
15樓：趙者也
日本的科幻產業極度發達。甚至可以說世界第一
因為太家喻戶曉了，你可能忘了奧特曼，哥斯拉，高達，哆啦a夢，宇宙戰艦大和號，超時空要塞，eva，戰隊系列，都是科幻
平均每一季度的新番動漫都至少有一部科幻，其中不乏心理測量者，攻殼機動隊這種極富現實意義的作品。這種產量，這種接受度，這種市場化程度，美國都做不到。
這還僅僅是動漫產業。日本的科幻文學歷史淵源悠久，像三體這種巨集大敘事軟科幻，人家70年代就在玩了。科幻界和雨果獎並列的星雲獎就是日本辦的，日本的科幻作家你了解多少？
除了星新一上過中學課本，你還知道誰？小松左京知道嗎？山本弘知道嗎？
中國出了個劉慈欣，有的人就開始跳了，甚至開始鄙視日本，這是讓我非常不理解的事情。
除了劉慈欣你要能說出三個一直關注的中國科幻作家，我就算你不是跟風nc粉。
16樓：
這問題就有毛病
你咋不說，為什麼北上廣深一線城市的作家沒出三體為什麼江浙滬沒寫出三體
為什麼京津冀文化圈沒寫出三體？
有意思麼
17樓：織田香世最可
問題被修改，原問題:為什麼日本人出不了三體這樣的作品? 本回答針對原問題進行回答。
為什麼中中國人寫不出《平滑世界及其敵人》這樣的作品？
無圖無真相，我為伴名練老師補圖。
18樓：推到重來
三體的降臨派，投降派，水滴，思想鋼印，面壁人，聖母婊，，艦隊地球，都有改開以來社會中的特定群體的對映，日本有啥？
板載！鞠躬！投降！完事了
19樓：wzcasd66
為什麼中國出不了自指引擎，來自新世界，廢園天使，攻殼機動隊，醉步男，和諧，百年法，環界，日本沉沒，克萊因瓶等等作品?
如果日本沒有三體可以上綱上線到說明日本民族格局小，那中國只有三體又能說明什麼呢？而且這些作品中很多論格局並不比三體小。
20樓：如果可以
等等，你是不是又是個「格局黨」？
是不是又是把格局=規模==手段。
如果不是，而是把格局定義為1真實度2細緻度3深刻的關係與問題呈現
再附加規模
再說之前搞清概念
日本人為什麼有三國情結？
遊鐵蛋 其實最早最早應該是日本文學作品 太平記 給日本人開啟了乙個小視窗。如圖 以諸葛亮一生為故事的貫穿點作為描述日本南北朝的引用故事。隨後三國故事在日本大放異彩是因為在明末清初的時候，躲禍去日本的明朝人士把 三國演義 一併帶過去的。隨後在於1689年至1692年，京都天龍寺僧人義轍 月堂兄弟以湖南...
為什麼日本人發不太出英語的 r 音，但日語的羅馬字母經常有 r 呢？
李溯本 Unancha 拉丁字母 r 通常表示的音 r 甚至 等拉丁字母 l 通常表示的音 l，基本只有這乙個，頂多再加個韻尾的顫音 長 和彈音 短 r 是大舌音，舌尖的位置介於舌音 t 和頂音 t 之間，這也是字母 r 最初表示的發音，不過大舌音對於很多人來說算是一種比較難發的音，因此後世就出現了...
為什麼日本人的服務意識那麼強？
路人甲乙丙丁 感覺日本的 妹子很多，而且很和善，男的嘛，態度也不是那麼好。可能日本本身就是乙個 等級制度 對待上級的話，需要用敬語。需要讀空氣，看不同人說不同的話，何況你是 客様呢，日本妹子本身在社會上就缺乏自信，自然感覺恭恭敬敬咯。 秦時明月地上霜 日本是世界公認的最具服務意識的國家，儘管在過去十...