1樓：羅鑫
個人認為本格和新本格的共同點是必須擁有乙個可供讀者推理的故事核心，不同點是講故事的順序、角度、方式和包裹核心的情節結構與內容。私以為本格很死板像條紋規章，新本很靈活可天馬行空。
2樓：弋人
我想了好長時間這個問題。
從定義上區分已經太沒有意義了。
島田莊司的新本格是回到愛倫坡，不受拘束的創作。
綾辻行人的本格是他的七守則。
出版商和市場的新本格是無法明確分類、不能如京極夏彥（妖怪推理）森博嗣（理科推理）西澤保彥（科幻推理）之類搞出個噱頭做宣傳、又不能只靠著作者名字就賣得出去的一批人。
↑不小心吐了個槽。
對於島田老師本人來說，起初只是想打破清張魔咒，以及走出條條框框的拘束吧。後來就控制不住了……
不過我覺得是好事，畢竟我們讀者可以愛看什麼看什麼。
3樓：lxc9861
讀的不多。
說一說十年前的理解：
本格：現實有什麼你編什麼，詭計基於真正存在的現實，內容迎合大眾思維，在其中（大家認可的範圍）找到人們未發現的點。密室法則、不可能犯罪的樸素詭計，嚴密的邏輯早已遍布全篇，大家都沒發現的奎因.....
等等，.極端狀態就是，「what」「why」的內容讀者都已經知道，解謎（「how」、「who」）為主，其餘只起到輔助閱讀作用。
新本格：你編什麼就寫什麼，詭計基於你構建的世界、法則，讓大眾接受你的內容，在大家都不怎麼知道的領域找到熟悉的點。造一座世上唯一斜屋（館、迷宮）看看會發生什麼，用詭異駭人的理由騙過所有人和警察，在可以穿越時空的情況下設計詭計，what\why\how\who三者相互作用緊密結合（很多本格作品看重它們，但是我認為它們在推理、解謎的影響作用的尺度不能和新本格派相比），解謎只是一部分
推理演繹和因果關係的區別是什麼？
雲承 總結因果關係的過程 演繹推理的過程，因果關係是演繹推理的結果 演繹推理必須保證大小前提為真，哲學問題不符合客觀規律，所以結論也不一定為真。邏輯推理有兩個形式，乙個是演繹推理，乙個是歸納推理。演繹推理 是從普遍規律推導個體特性的 例如 人都有指甲，他是人，所以他有指甲 歸納推理 是從個體特性推導...
為什麼商務筆記本和學生筆記本很少有9宮格數字鍵？
一開始的機械鍵盤都是104鍵配列的，也就是我們所說的全配列。全配列，我們可以看到基本上常用的鍵位都在，特別是小數字鍵盤的存在，對於需要大量使用數字的使用者是剛需！一開始的鍵盤就是鍵盤，就是輸入或者遊戲。但，隨著工藝的成熟，時間的發展，人們對於鍵盤的需求越來越多，不但是簡單的配列問題，還要考慮到美觀 ...
如何構建門格海綿受壓時的力學本構模型？
建築觀察者 門格海綿是分形的一種。它是乙個通用曲線，因為它的拓撲維數為一，且任何其它曲線或圖都與門格海綿的某個子集同胚。它有時稱為門格 謝爾賓斯基海綿或謝爾賓斯基海綿。它是康托爾集和謝爾賓斯基地毯在三維空間的推廣。它首先由奧地利數學家卡爾 門格在1926年描述，當時他正在研究拓撲維數的概念。他的體積...