1樓：歐樹根
睥睨江鴉集，堂皇海燕過。減衣憐蕙若，展帳動煙波。
日烈憂花甚，風長奈柳何。陳遵容易學，身世醉時多。
過和波和何和多粵語是押韻的。
檀槽一抹廣陵春，定子初開睡臉新。
卻笑吃虛隋煬帝，破家亡國為何人。
春和新和人粵語是押韻的。
2樓：好好吃飯
復讀一點兒談詩時的常識，希望帶夥兒不要嫌俺囉嗦。
首先，漢語中的押韻即是將韻母相同或相近（或者，從韻書的角度講，韻部相同或相通）的字安排在句子的特殊位置。嚴格來說這個位置不唯一，但我們通常選擇在句末押韻，並形象地稱這個字為韻腳。
再者，押韻顯然是一種聲韻上的呼應關係，要構成這種呼應關係，同乙個韻至少要押兩次，才能說押韻了。
此時，根據內容的需要，我們可以進行換韻處理。所謂換韻，一種常見的情況是原本押A韻，現在A韻的部分已經具有相對完整性，下乙個部分同樣如此，那麼作者為了使內容的變換更明顯，在下個部分不用A韻，而另用B韻。換韻的前提當然是你得先押上韻，也就是上面提到的押兩次。
繼續說押韻的位置，句末，但是具體是哪一句的句末呢？舊詩押韻，可以句句用韻，也可以隔句用韻，且不一定只隔一句。這兩種情況也可以混雜著來。
後來，這種形式進一步簡化，明確，就有了押同乙個韻的部分的偶數句用韻和首句可以選擇入韻這兩種習慣。但是這兩種只是習慣，而非鐵則。
最後再強調乙個常識中的常識：「時有古今，地有南北，字有更革，音有轉移。」
所以我們可以準確地回答這個問題：李賀詩不僅押韻，還押得很好。
3樓：
正好在讀周南：
採採卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。
陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。
陟彼砠矣，我馬瘏矣。我僕痡矣，云何籲矣。
麟之趾，振振公子，於嗟麟兮。
麟之定，振振公姓，於嗟麟兮。
麟之角，振振公族，於嗟麟兮。
4樓：明月清風2019
因為李賀的詩是押韻的。李賀經常不用格律詩的格式而已。
比如馬詩，哦，這組詩是絕句。其中「燕山月似鉤」和「快走踏清秋」押韻，「房星是本星」和「猶自帶銅聲」押韻。
比如李憑箜篌引·吳絲蜀桐張高秋，「秋」「流」「愁」「篌」押平聲十一尤，「叫」「笑」押入聲十八嘯，「光」「皇」押平聲七陽，「處」「雨」押六語六御，「嫗」「舞」「樹」「兔」押七麌七遇。
比如夢天·老兔寒蟾泣天色，「色」「白」「陌」押入聲十一陌(「色」是第一句可押鄰韻為入聲十三職)，「下」「馬」「瀉」押上聲二十一馬。
比如金銅仙人辭漢歌(帶「天若有情天亦老」)，「客」「跡」「碧」押入聲十一陌，「裡」「子」「水」押上聲四紙，「道」「老」「小」押上聲十九皓(「小」是十七筱，但有人覺得這三個字不押韻嗎)。
常見的李賀詩應該列全了吧，拿平水韻對的，除了那個「小」外，韻都押的很好，那個「小」也談不上不押。
結論：李賀的詩都是押韻的，而且完全可以說押平水韻。
5樓：美璇美夜子
因為水平有限，最大的原因就是做的不是很好,有一些詩句不是陰陽頓挫給人的感覺有一點木訥,沒有把感情的色彩完美的展現出來,所以經常會給人的感覺不押韻,沒有特殊的感想,所以說李賀的詩也不是那麼完美。
不要盲目崇拜古人，說實話李賀作詩的水平連乾隆都比不上，乾隆推崇李白，所以很多詩都是效仿李白的，很注意修韻，李賀也就不入流的水平。
有人會反駁我，我就舉李賀很有名的一篇《李憑箜篌引》為例：
吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
首先第三句就有問題：江娥啼竹素女愁，古詩中除了第
一、二句以外，不在奇數句做韻腳，但是前四句用同乙個韻腳，明顯的小學生行為。
崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
這四句莫名其妙就換韻了，沒有絲毫徵兆。跟前面比非常無厘頭，像看周星馳的無厘頭電影一樣。
女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
最後這六句就更加詭異了，犯了兩個詩家大忌，第一再次換韻，其實在古詩中換韻是經常出現的，但是他這六句不僅換韻，而且犯了第二個大忌，六句使用同乙個韻腳，所以讀起來非常的彆扭！剛剛我已經說了，詩中奇數句通常不作押韻，但是他連續六句使用同一韻腳，拼湊的感覺太明顯了。（注意，在古音中「雨」和「舞」是同乙個韻腳。
）最後，他的這首詩最後乙個字是「兔」！這完全沒有道理啊，古詩怎麼會用仄聲結尾？！！！《還珠格格》中哪怕小燕子學作詩都知道要用平聲結尾（例如抬頭見蟑螂、雙雙打破頭之類），李賀的水平連小燕子都不如！
李賀還有一首詩叫《致酒行》：零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長壽。主父西遊困不歸，家人折斷門前柳。
吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。空將箋上兩行書，直犯龍顏請恩澤。我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。
少年心事當拏雲，誰念幽寒坐嗚呃。
這首詩的問題就更嚴重了，其中一句竟然是9個字！九個字！！九個字！！！
這種低階的錯誤很難想象是唐朝人寫出來的，這已經違反了最起碼的作詩規範了，連字數都不對，這還能叫詩嗎？這還能叫詩嗎？？這還能叫詩嗎？？？
最後，不得不引用一句杜甫的詩來評價李賀：
王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
手動滑稽。找不到圖了，[doge]
6樓：俺就一賣畫的
小時候學過一首那個甲光向日金鱗開那首，當時就覺得這個人真是押韻鬼才，覺得李白都不能在這一塊和他比。後來一查，李賀被稱為詩鬼
7樓：何許人
首先古音和今音有很大的區別，給人不押韻的感覺，而李賀寫的古詩、長詩居多，時常換韻。
其次，據說李賀有乙個詩袋，有靈感了寫兩句在葉子上，然後再拼接成詩。所以他的詩換韻多。
唐詩三百首為什麼沒有李賀的詩？
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為什麼稱李白「詩仙」，杜甫「詩聖」，白居易「詩魔」，李賀「詩鬼」，賈島「詩奴」？
文字癮 指他們的筆法。詩魔 白居易 指他的文筆有兼俗濟雅的魔力，即他的文筆即通俗又雅麗，琵琶行 長恨歌 很完美的體現了這一點。只不過 魔 在大眾心理有貶 低的雙重含義，導致理解不能，你用西方的 魔 magic 去理解就好多了。詩鬼 李賀 你用一句詩 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨 去理解就好多了，他的...
敢問各位大佬，《苔》這首詩押韻嗎，如果不押為什麼還這麼有名，僅僅是因為其中的含義嗎？
寒原 Jeff 清代詩人袁枚的 苔 是一首近體詩 格律詩 五言絕句 押平聲韻。近體詩是唐代以後遵從格律的詩，它在字數 句式 平仄 押韻 對仗等方面都有嚴格的格律要求。格律要求是指 篇有定句 絕句四句，律詩八句 句有定字 五字或七字 字有定聲 平仄 韻有定位 偶數句押韻，首句可押可不押 聯有定對 律詩...