1樓：PizzaPie
因為鋼琴不是交響樂樂器。
之後有人在交響樂（orchestra）的基礎上發明了協奏曲concerto，給了鋼琴一席之地。
巴洛克時期的交響樂，連double bass都沒有
這個在考樂理的時候會問的。在鋼琴還沒發明的時候，羽管鍵琴雖然不屬入交響樂器，但有些地方在台上也是有位置的。用的很少。
大多都在教堂這些地方。一般都是給唱的和獨奏的配和弦用的，不是給交響樂用的，跟管風琴差不多乙個級別。
現代人非得給鋼琴分到交響樂，那就只能屬於打擊樂器percuasion，不倫不類的。吉他也是同樣的問題。
交響樂的前身是文藝復興時期的合唱。比如天主教裡唱的hymn。（東正教的歌鍵盤樂器彈不出來）一堆人唱SATB，一架羽管鍵琴給彈伴奏。
所以說羽管鍵琴或鋼琴放在交響樂裡都是上不上下不下的樂器。
2樓：
雖然鋼琴屬於打擊樂類
但是從頻段上來說是全頻樂器
鋼琴的音域幾乎包含所有樂器的頻響範圍
所以鋼琴好像跟誰都很搭又跟誰都不搭
交響樂團合奏的結果是整體的和弦和聲的銜接旋律的行走樂器的對話等等這時候你讓鋼琴幹嘛用呢？伴奏？多餘了
獨奏？搶戲了
當打擊樂？其他樂器比它更出色或者說更適合
所以除非有特殊用途外鋼琴幾乎不出現
再就是銅管木管弦樂打擊這些交幾乎是一樣樂器奏乙個音、幾件樂器合奏起來的音響效果
而這樣的方式也正好符合這些樂器的演奏特徵
比如中提琴組在和弦演奏的時候假設是乙個C 那麼1 3 5是分琴來同時演奏
其他樂器也同理
但這個時候你讓鋼琴怎麼辦？
勉強彈和弦到還沒什麼錯
彈單音肯定很傻吧？
至於彈和弦不跟其他樂器重複了麼？
如果不是特殊要求作者一般不會再弄個鋼琴來給管弦伴奏以上
3樓：hideo
把你的問題《為什麼很少見到交響樂團有鋼琴》改成《為什麼很少在交響樂團看到鋼琴》就對了。
雖然並不是所有的曲子都有鋼琴，然而交響樂團必須有鋼琴，而且不止一架。沒有就可以解散了。如圖，前面一架，後面一架。
比如鋼琴協奏曲黃河——黃河鋼琴協奏曲:保衛黃河
在這首曲子中鋼琴是主奏。整個樂團的核心，整個樂團都要配合鋼琴。與其說指揮是樂團的領導者，不如說指揮在跟著鋼琴節奏走。。
這就是樂器之王。(我還沒聽過誰現場能不出錯完整彈下黃河……)如圖，鋼琴演奏者是一位11歲的少年。
其實鋼琴不做主奏的時候也有。就在整個樂團後放著，需要的時候來彈。如圖，最左邊那個黑色的大三角鋼琴。
鋼琴這種東西可以獨奏可以協奏還可以伴奏，實在是放之四海皆好用——人聲樂團也少不了。你看舞台上唯一的樂器是什麼？（當然，後面牆上的管風琴不算。。）
事實上小型室內樂上也經常使用鋼琴，而且頻率更高。比如最常見的鋼琴四重奏組合或者鋼琴三重奏，由鋼琴，小提琴，大提琴（或中提琴）組成。
鋼琴嘛，樂器之王，沒有真不行。然而鋼琴這種角色一出來就帶著光輝，所以顯得「格格不入」吧。
4樓：NeroWang
作為乙個鋼琴專業學生我覺得你應該了解交響樂跟協奏曲的概念，協奏曲是樂隊為某件樂器伴奏，而交響樂是整個樂團為一體，而在管弦樂團中，鋼琴的音色很另類，不很容易融合進樂團，所以一般交響樂中帶鋼琴的編制比較少，但少數還是會有的哦
5樓：寡婦製造者
關於交響樂團的配置問題，其實很多人都有一定的誤區，就是認為交響樂團的配置是固定的。其實從某方面來講這也沒錯，但是交響樂演出是樂器配置還要考慮所表演的曲目。比如很多人認為交響樂不可能有薩克斯管這東西，的確，薩克斯由於出現時間比較晚以及樂器的特殊性，卻是很少作曲家把它寫進去。
可這不代表沒有，比如《阿萊城的姑娘》這首就有薩克斯獨奏，必須要有這樂器。鋼琴也是如此，關鍵還是看所演出的曲目，
6樓：tammy cooper
門外漢感知:
鋼琴協奏曲裡，鋼琴不容易融入，一不留神就出戲了。常聽國內某也算top的樂隊的演奏情況就是這樣，偶爾才能有一場融合的很好的。
而沒有鋼琴參與的情況，我這門外漢一般就聽不出那麼大的不爽。
有沒有高人來解釋一下原因。
7樓：abcdophysithetst
寫給作曲家（作曲系）的管弦樂隊配器法，只要是著名的教材，基本都不會省略掉鋼琴，樓上各種反對鋼琴在管弦樂隊中使用的答案，我都反對。之所以您在看（聽）交響曲的時候，很少看（聽）到鋼琴聲部，那是因為現代鋼琴發展的比較晚，真正在大型作品中開始使用鋼琴的，都是很後來的事情了（比如蕭士達高維契）。如果很多作曲家寫具有鋼琴聲部的大型作品，管弦樂隊演出時就會有鋼琴的身影。
That's the point!
8樓：pianofanie
古典時期本來就沒有現代鋼琴，那個時候有羽管鍵琴和大鍵琴變化而來的早期鋼琴，體積小，音量小，在樂隊中不起作用，所以作曲家不使用。
到浪漫主義以後進化到現代鋼琴，就有人加入鋼琴了，比如聖桑的動物狂歡節，斯特拉文斯基的彼得魯什卡都有鋼琴。
9樓：xchris
樓上幾位答主都想的太複雜了。
一、從鋼琴的角度來說
現代交響樂團的編制是從海頓時期確立下來的，那個年代的還處於古鋼琴向現代鋼琴過渡的時代。你要知道，古鋼琴無論是羽管鍵琴還是擊弦古鋼琴，都有個非常致命的問題...
就是它們的音量太小了。音色變化太有限了。
交響樂是一種器樂合奏形式，即便是在海頓那個樂隊編制比現在小得多的年代，乙個交響樂團在齊奏時產生音量也足以蓋過當時任何古鋼琴了。
想把當時的鋼琴加入到交響樂的常規編制中，我相信一定有作曲家這樣想過，甚至嘗試過，但是這實在是乙個存在樂器本身客觀限制的難題。
二、從交響樂團角度來說
現代交響樂團編制其實是乙個「圓」。之所以稱其為「圓」，是因為交響樂的弦樂、木管和銅管彼此之間的音色是相互融合的。
每個樂器組之間都有相對而言的「高音、中音、次中音和低音」類樂器，以融合度最好的弦樂聲部為基礎，既可以在弦樂聲部內進行多層次的演奏，也可以與音色別具一格的木管遙相呼應。
簡而言之，交響樂團編制的形成，就是以塑造乙個具有極高的融合性、層次性以及相對富有個性的目的來確立的。它之所以能基本沒有太大變化的形式流傳了二百多年，原因就在於此。
所以無論是古鋼琴，還是現代鋼琴，本身的音色與樂隊之間的融合性就不高，音量又有限，無法為樂隊合奏提供更豐富的色彩，音量變化幅度相較於管弦樂又小的多。
所以，交響樂團的常規編制中沒有鋼琴，是很正常的事情。
交響樂團裡，什麼樂器最難學？
高男 指揮棒最難學 懂調式，懂和聲，懂寫作，懂編配。有節奏感，有樂理知識，有長期樂團演奏經驗 至少精通樂團兩門及以上樂器。這還不算完 還要有組織能力，有背對觀眾的勇氣 因為只有你乙個人背對觀眾演出。努力留下乙個好的背影。完 不想有名 都不容易，入門是一樣的，但是想練好都需要時間和精力，本人曾是校樂團...
交響樂團中 指揮 的作用有多大？
Audrey 不同風格的指揮指揮相同的曲目，會使得整個曲子靈魂都不同。最基本的可能是划拍子讓樂隊統一，在變速或樂手找不准的時候，統一大局 還可以讓打擊或者一些管樂聲部避免數拍子的煩惱，加以提示 好的指揮可以用肢體語言帶動整個樂隊的情緒，每個月隊都有張力，好的指揮可以提高整個樂隊的表達。所以指揮很重要...
乙個交響樂團有哪些角色？
烏凌與圖明 指揮當然必須，但是我們也不會時刻都看他。樂團分雙管制，四管制。我之前所在的樂團是四管制。意思是，以長笛為幾管按比例配比。弦樂聲部，管樂，打擊樂，華彩 特殊 聲部。如果是鋼琴協奏曲當然得有鋼琴。梁祝就先一位獨奏者，還有一二提琴聲部。一般是10 14人。中提琴差不多8人左右，大提琴4人，低音...