1樓：baofish
從作品的整體水平以及藝術性上講，其成就是毋庸置疑的，流美一路的頂峰，影響無數後人，特別元明兩代，學書者沒有不學趙的。 從整個書法史上來講，成就更大，在書風上摒棄了兩宋，復興魏晉，使魏晉書風又成為主流，其功不可沒。
2樓：塞外之春
「超越宋人，直抵晉唐」的人物。我可不敢評價！董其昌、傅山罵了一輩子趙文敏。
老了都服了，這二位是什麼人物啊？董其昌罵了一輩子的趙孟頫，但在其晚年與友人的書信中這樣寫道：餘年十八學晉人書，得其形模便目無吳興。
今老矣，始知吳興（趙孟頫）書法之妙。今知晚矣。」晚年的董其昌方才醒悟，趙孟頫這個「敵人」太過強大，無法超越，可惜晚了傅山起初從二王書法入手，可總覺得學得不好，於是改學趙孟頫，並且一學就像，於是傅山說：
「學聖賢難，學匪人易」！傅青主老了他寫下一首《秉燭》：「秉燭起長嘆，奇人想斷腸。
趙廝真足異，管婢亦非常。醉豈酒猶酒，老來狂更狂。斫輪餘一筆，何處發文章！
」老了也服了趙吳興了，還把人家夫人管道公升誇一通！（這二位應該是從趙降元這事恨趙的，因為趙是宋氏宗族。恨趙沒有文人氣節而已…）
3樓：曲曲
半個月前去遼寧省博物館看的展覽，有很多趙孟頫的真跡，親眼所見後我承認我對趙孟頫的看法改變了。
看清楚真跡和字帖完全兩碼事。
說他人品不好，但是藝術造詣極高。人品不好字就不好麼？蔡京？王鐸？？
世人皆說他的字俗，其實是學趙孟頫的，字易俗；真實的趙孟頫一點都不俗。
成就來說，談到中國書法，趙孟頫這個名字絕對繞不過去。
4樓：書僧
趙字漂亮！
男人不會只追求字的漂亮，書法大家于右任最初就練趙孟頫，他老人家後來提都不愛提這茬事了。
我當農民時，也練了近二年的趙孟頫，我是無可奈何學的趙字……那年月，哪有字帖賣？沒得選。
好不容易家父給借了二本趙孟頫《道教碑》回來，我帶到眉山當農民的，就是自己全用雙鉤法摹寫的趙字帖，還有手抄的《唐詩三百首》《豪放詞選》。
但凡女性練到一定份兒上，也不光希罕字的顏值了。比如在美國的張充和，拜沈尹默為師那個，四姐妹名字有點攪，記不准了。
5樓：靜好
哈哈，趙孟頫是我的男神。你知道他的夫人管道公升嗎？書法造詣也很深，他倆的孩子印象中也挺出色，一家子都善書。做官為人都值得我們學習，是人生大贏家。
四大楷書名家之一，話說之前我真的只知道顏，柳，歐，雖然知道有這個趙，直到今年疫情期間才看到他的帖他的字，立即拜倒。他的楷書是楷中帶行，不中規中矩，哈，超級喜歡啊。
因為喜歡他的字，開始臨寫，鋼筆寫了半年，毛筆寫了三四個月，後來有幸認識了乙個老師，她是主攻二王的，現在連帶愛上聖教序。
楷書從趙體開始，入行書很快。
6樓：殺齋主人
能歷史留名且有代表性的人物，一定是天才。第一梯隊絕對當之無愧！但是好只是相對的，最起碼趙和其他人比起來多了點俗氣，整體境界相對不太高。
但有人說是俗媚，那絕對言過其實，趙的字說俗還可以，說媚就不對了。
總的來說趙絕對是個時代天才，但是他氣息格調不是特別高，這與他的時代背景有關係。他這個人先天很好，但是相對而言後天發展就慢了，看他晚年的作品就能知道，沒能達到化境的程度。這是最遺憾的。
7樓：zeno
我有段時間學過趙孟頫。趙孟頫是：結體的大師，用筆的大師，諸體兼善的全能選手，詩書畫樣樣精通的綜合型文人。單就書法而論，我覺得就算在唐宋也能排上第一梯隊。
8樓：龍江秋月
趙孟頫（fǔ）是元朝山水畫的代表畫家，同時他又是一位著名的書法家。趙孟頫（1254-1322），字子昂，號松雪，自稱松雪道人，吳興（今浙江湖州）人。他是宋太祖趙匡胤的第11世孫、秦王趙德芳的嫡派子孫。
趙孟頫博學多才，能詩善文，工書法，精繪畫。特別是書法和繪畫成就最高，開創了元代新畫風，作品以嫵媚、工整、細潤著稱，被稱為「元人冠冕」。
他善長篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書聞名於世，書風遒媚秀逸，結體嚴整，筆法圓熟，世稱「趙體」，與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為「楷書四大家」。他傳世書跡較多，有《歸去來兮辭》、《洛神賦》、《蘭亭十三跋》、《道德經》等；傳世畫跡有《重江疊嶂圖》、《鵲華秋色》、《秋郊飲馬》等。同時，他著有《尚書注》、《松雪齋文集》等。
9樓：
趙孟頫於書法，其實跟倚天裡張三丰一樣地位，並且有乙個張三丰測不准定律。一接觸趙孟頫就覺得不過如此，只比我高一點點，等自己練了幾年長進一大塊，再看，還是覺得比自己高一點點，於是再去練去對比，如此反覆，他總是在比自己高一點點的地方。所以很多人初臨初看趙體，都傾向於貶趙，隨著水平提高，慢慢改觀，等到『人書俱老』的時候就服了。
10樓：HistoryObserver
一生俯首拜松雪。
現在你能看到很多墨跡的大師中，趙孟頫水平是數一數二的。
在水平頂尖的前十位大家中，趙孟頫留下的墨跡也是最多的。
取法松雪，是沒問題的。
東晉的大牛們確實水平高超，氣質瀟灑超然，但是除了伯遠貼以外，幾乎沒有真跡。精細勾摹的王書也是好東西，無奈數量也是有限。
歐陽率更、顏魯公等唐朝大牛留下的墨跡也是非常有限的幾幅。張旭、懷素留下不多的幾幅字裡，尚有一些被懷疑為後世書家的摹本。
宋代蘇黃公尺蔡，墨跡倒是不少，其中蘇黃尚意，與松雪的復古書風並非乙個路數。
公尺癲這氣質，一般人學不來。蔡襄又顯得過於謹小慎微。
所以二王之後，其書風之最佳繼承人就是松雪（智永墨跡也少）。
松雪之後的書家墨跡但是不少，但是走二王一路的書家，天賦、筆法相比松雪略有欠奉。其他書家走了其他路數，這就更不好直接比較了。
所以二王一路的書家，你能看到真跡的，二王之下就數趙孟頫了。
而且趙孟頫書畫皆善，又屬神仙氣質，從他評價鮮于樞的一段話可以看出他的人品也是很好的：「餘與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱僕能書，所謂無佛出稱尊爾。」
君子如玉，誠如是也。
11樓：圖圖
我以前沒練過書法，最近練了兩天，個人感覺趙孟頫的書法最主要的特點就是結構嚴謹。如果你自學看趙孟頫的字型，每個字的結構都非常的嚴謹，字的整體不會有其它字型表現個別筆畫的突兀或字型結構上的偏激，我所說的偏激就是字型結構的忽鬆忽緊。趙的字型結構嚴謹結實，外形圓潤不突兀，結構硬朗，筆畫之間的關係非常的嚴謹，有的甚至為了結構筆畫進行了演變或改變，這就是趙孟頫的特點。
12樓：神秘俠客書法
我們來看看前人的評價吧！
元·盧熊《式古堂書畫彙考》雲:
「本朝趙魏公識趣高遠, 跨越古人，根柢鐘王,而出入晉唐,不為近代習尚所窘束,海內書法為之一變。」
元·虞集雲：
「大抵宋人書自蔡君謨以上，猶有前代意，後坡,谷出,遂風靡從之,而魏晉之法盡矣。.....公尺氏父子書最盛行，舉世學其奇怪,不惟江南為然。....至元初,士大夫多學顏書,雖刻鵠不成,尚可類鶩。....
自吳興趙公出，學書者始知以晉名書。」
《元史·趙孟頻傳》稱:
「孟顓篆籀分隸真行草無不冠絕古今,遂以書名天下」。
元·趙孟頫的摯友鮮于樞《困學齋集》稱:
「子昂篆,隸、真、行、顛草俱為當代第一,小楷又為子昂諸書第一。」
就連罵了一輩子趙孟頫為「俗書」的董其昌，在其晚年與友人的書信中，卻這樣寫道：
餘年十八學晉人書，得其形模便目無吳興。今老矣，始知吳興（趙孟頫）書法之妙。每見寂寥短捲，終日愛玩。吳興亦雲「俗子朝學執筆，夕已自誇」，今知晚矣。
如果問起趙孟頫的成就，那就是自唐以後書法的集大成者,開元一代書風。通過趙孟順的努力,元代書壇呈現的是典雅、秀逸的書卷氣濃厚的書風。
同時,重溫趙孟頻「尊古」思想，借鑑、吸收優秀的古典作品,具有重要的現實指導意義。比如當前的一部分激進的現代派書法，忽視筆法，追求新的藝術效果,把書法推向邊緣。趙孟頻的「尊古」思想亦深入到技法層面:
「學書有二,一曰筆法,二日字形。筆法弗精，雖善猶惡;字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此,始可以語書也已。
」「學書在玩味古人法帖,悉知其用筆之意,乃為有益。」「書法以用筆為上,而結字亦須用工,蓋結字因時相傳，用筆千古不易」。闡述了筆法與用筆的重要性,揭示了書法發展的特有的藝術規律。
因此，我們不能一味創新而背離書法本源，而應回歸傳統。
趙孟頻的「尊古」思想給我們現代書法提供了很好的啟示。
13樓：更生
唐人以後，帖派書法，他在高度和寬度上，都是第一。
也許只有公尺南宮和董其昌可以相提並論，但整體氣度是不如趙。他有一種堪比唐人的大氣象，穩！就是氣骨略差。
元代至今，都學趙，是有道理的。
趙除了精深穩定的技法之外，其面貌的根本特徵是在溫潤的外表下隱藏了無窮的力量，說得好聽是有內力，說的難聽就是壓抑貧瘠。
這樣一來，趙超級難學，幾乎沒有人學好，除非突破嫁接。
所以後世寫趙的很多，但有趙體精神而又有突破的大家就只有于右任了。
豐腴而有內力。。。。。。
14樓：再見見見見花
趙孟頫的書法上承二王。下啟明清兩個朝代的書風。成就自不必言說。
但是私以為二王書法中的奇險到趙那裡變得平正，其實這也正符合了宋以後的理學思想。也正是這樣的平正，讓趙孟頫變得雅俗共賞。
趙雅。因為他吸收了太多二王的營養。即取法乎上。
俗在於看多了內心的波瀾少了，這一點迎合了大多數的初學者，因為他工整，讓所有的初學者看了喜歡。可是精緻的用筆可能對於有的人來說一輩子都無法達到趙的高度（董其昌）
趙絕對是書齋書法的高峰。
15樓：散騎侍郎
但是答不了，趙孟頫的書法成就遠遠不是我能評價得了的。
這麼說吧，我小時候臨真草千文，十多天下來覺得自己寫得挺像，已經學完了。慶幸的是過一段時間反應過來，不對勁、還不像。於是拿出來又開始寫，十多年過去了，還是不像，甚至覺得很大概率這輩子也寫不像了，但是每看一遍、寫一遍都有不同的收穫，彷彿永無止境了。
16樓：七桃散人
說一點我的看法吧。
趙孟頫是一位憑一己之力將中國書法藝術扭回了正軌（鐘王），並奠定了其後三百年書法主流基調的人。
直到清代碑學大興，才突破了趙孟頫（鐘王）的框架。
17樓：LeoWang
趙孟頫的書法成就，用一句話形容：
繼唐代以後，趙孟頫是唯一以楷書進入中國書法史的書家。雖然趙孟頫的行書造詣也很深，甚至從某些層面上講要超過他的楷書造詣，但真正奠定他書法一代宗師地位的，是他的楷書。
楷書在唐代達到頂峰。歐柳褚顏四位大師將楷書樹立起典範。從唐代以後，書法家們大多以行草著稱，到了清代又湧現一批篆隸名家。
但能以楷書著稱，在書法史上和唐四家並列齊驅的，從唐代以後有且僅有趙孟頫一人。
宋四家的楷書也很高，但他們的主要成就並不是楷書而是行書；董其昌、八大山人也是同樣。鮮于樞雖然與趙孟頫齊名，但論楷書的影響力，趙孟頫仍然甩了他一條街。唐代以後，唯一能跟趙孟頫拼楷書的只有宋代的張即之。
但張的楷書高雖高，卻並沒有達到趙孟頫那種在書法史上繼往開來的成就；另一方面，張傳世作品太少，影響力也遠不及趙。
所以，趙孟頫是正兒八經的，實至名歸的一代宗師。
該如何欣賞趙孟頫的書法，比如這兩個字？
Boboraych 偏於行書更應該是從幾個字的角度看，從整行看，從整幅字看，趙的字算是比較 平穩 的，就算是行書單字也很平穩，在平穩中找動感，算是內斂型的字，你去看蘇軾的行書，單字看有點故意寫得特別扁，有點左右傾倒，但整一幅字卻不突兀，所以行書的畫單字就算重心左右偏移也是正常的，要看得懂 欣賞它，最...
蘇軾和公尺芾誰的書法成就更高？
四月裂帛 個人認為是公尺，公尺的草書不多說了，最近重新看了公尺的楷書，好像現藏於日本，不得不說楷書有草意真的美得驚為天人，夢中情楷。唐楷四家法度森嚴，不利於高階汲取營養，形成自我風格，公尺和褚在這一點上對於高階者來說有精耕的必要和可能。 唐之韻0322 蘇軾開宋代尚意書風之先河，他說 我書意造本無法...
請教懂書法的大神們，趙孟頫的汲黯傳這樣做字帖合不合適
東方神劍 做硬筆字帖完全可以，做毛筆字帖的話就不太合適。另外趙孟頫的小楷洛神賦 道德經要是出精修版的話說一下，我要。還有漢汲黯傳是偽作，不是趙孟頫的作品。 清羽 字帖最好是原大且盡量清晰即可。做成田字格是極其錯誤的學習方法！你這麼做會對初學者造成誤導！原因 1 筆不同寫法不同。小楷不能當大楷練，各種...