1樓：梁平
可他的行書線條與楷書的完全不一樣且質量較高。這說明，張是懂書法的，可能出於某種需要，特意將楷書寫成那樣的。還有一種可能是他所用的毛筆的關係。
2樓：古萬峰
題主提到榜書，也就是大字，要知道大字和小字是完全不同的兩回事情，在古代以大字立於書法史的書家不多。黃庭堅算得上大字極成功的一位宗師。
大字不是小字的放大，大字取勢，小字取質。
黃庭堅的大字成功，也是在取勢上很成功。
張即之也算有風格的書家，只是相對蘇黃公尺蔡弱了一點而已。
寫大字如果不是篆書，一味的中鋒，很難在取勢有所作為。
3樓：木中一
根據《中國書法史》對張即之評價的總結：
董史《書錄》雲：「張即之，字溫夫，安國之後，甚能傳其家學。」
「傳其家學」指張即之的叔父張孝祥。
2.1 結構
結構僅單一方正，近似抄經書體，如下圖
2. 2 粗細對比刻意
師承公尺芾，但公尺芾手段極多，可以把十八般兵器耍得使人眼花撩亂，不像張即之讓人一眼識破。
的確能看出來，張即之比較刻意的追求粗細對比
公尺芾蜀素帖區域性，粗細對比也很明顯，但是總體感覺卻更加自然
評價書法家的作品應與時代和人物結合起來。
張即之處於南宋末世，《中國書法史》這樣說：「大凡乙個朝代到了氣數已盡、行將遷社之時，表現在文藝上的徵兆，若非狂躁不安、恍然若失，就是柔靡不勝、格局窘促。馬一角，夏半邊的殘山剩水又怎能與荊、關、李、范的恢弘氣度相比？
史達祖、吳文英的瑣細委靡，即使與秦觀、周邦彥的香豔絕世並論，相去亦不能以道里計了，書法作為比較特殊的藝術樣式，似乎也難軼出這一規律的制約。」
這就是張即之的時代侷限性。
寶祐四年，閬州守王惟忠因讒被劾處死，即之致書賈似道請恤其遺孤，又使己從孫娶惟忠孤女。
安世鳳有雲：「樗寮，昔人斥為惡札。今祥其筆意，亦非有心為怪。惟象其胸懷，原與俗情相違逆，不知有勻圓之可喜，峭挺之可駭耳。」
這就是張即之的義舉禪心。
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