1樓：桐城杜少
人有共情的能力吧，別人身上的事兒，自己多少都會有點移情吧，看到乙個笑，多數人也會不自覺的開始笑。我的看法麼，雖然不能完全理解另乙個人，但那個人身上總會有人類這個身份共有的特點。作者筆下的人其實可能讀者身邊就有，讀者看到這個人的描寫，會有既視感一類的意思吧，比方說某一類職業的人都會多多少少有點職業習慣，這些細節是不是能夠讓乙個角色形象更加豐富飽滿？
2樓：安臨在
沒有乙個人只有一種性格，筆下每種性格的人物只不過是作者身上每個或突出，或潛在的放大和釋放。
別說是不同的人物性格了，老話說——沒有全身男，沒有全身女，所以明白了麼？你我其實都是沒掛上標籤的混合型飲料。
3樓：木與南方
首先你得承認，文人都是多情的。只有自己經歷過體驗過，才會寫出細膩的文章。把每個人的樣子刻畫的淋漓盡致。
比如徐志摩的詩歌關於愛情，莫言的文章關於溫飽。
之前我沒讀過莫言先生的書，我一直覺得他的文筆什麼的都很俗。後來讀過以後才發現，他文章裡每個人物的性格形象。是徐志摩寫不出來的。
然而徐志摩先生寫得那種朦朦朧朧的愛情，也是那個年代難以解決溫飽的莫言能寫出來的。
4樓：若恒
覺得惟秒惟肖只是你的感覺，實事上很多作家的苦惱卻是一一我寫的人物還不夠真啊!你真的從事這個工作的話，你會發現這個苦惱伴隨對自已有要求的寫作者的終生。再還原真實的影視文學作品，都不如你在市井小飯店聽一群喝酒的人吹牛來的形象和真實，只是這種形式的談話只具生活質感，卻很少有形而上的意義而已。
5樓：楊建東
姑且把作家理解為文人
文人能夠寫出經典，往往和乙個人的經歷、思考脫不開關係直接給上三張圖吧
下面分別是李白、杜甫和蘇軾三人一生的行走路線，你認為他們能夠寫出千古絕作，只是偶然嗎？
你的足跡有多廣，你的眼界就有多寬闊，你的下筆才有多神
6樓：白衣煮茶
因為作家她把自己的內心世界全部客觀或者主觀的呈現在裡面了。她的作品就有了靈魂，她寫出來的人物也有了靈魂和思想，她全身心的投入其中，把自己想象成裡面的人物，在遇到的那些事情會怎麼做，也可以說那些人物就像她的孩子一樣了，她深深了解他們的性格，所以才能夠寫的那麼活靈活現
7樓：念念張
人類畢竟是同乙個物種，即便不能完全細微的感受到，但感情、情緒感受、基因裡的這些本能是相通的。
另外乙個方面，生活中接觸的人越多，經歷越多，對這個世界的感受也就越豐富。
性格不是孤立的存在，總是要通過一些外在表現來呈現，關於人類行為、思維或者感受的描述刻畫，雖然沒有具體標準，想要達成共識引起共鳴，應該不是很難。
8樓：豆腐腦是辣的
寫作這件事情，塑造出什麼樣的人物並不取決於你是什麼樣的人。重點在於，你對人的認識有多深，該如何去呈現。作者的文筆和劇情設計等能力也至關重要。
並且，了解不同的性格其實並不難，只要你願意去觀察和解讀。
就拿演員來說，當演員要去呈現出乙個角色的時候，這個角色很可能與他本身的性格就是衝突的。能不能完整的融入這個角色就需要看飾演者有沒有理解透這個角色（動作/神態/心理），忘記自己全心全意去融入。作家也是同理。
有作者筆下的人物千人一面過目即忘，而有作者的人物卻能躍然紙上讓人回味無窮。
具體可以看一看我的另乙個回答，有關人物的塑造和設定。
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