1樓：CosmicSymphony
相位會顯著的改變基頻週期內的時域波形，但神奇的是，實驗證明人耳對相位一點也不敏感（我也不知道為什麼）
例如我們在鋼琴上按乙個C和弦，我們不可能保證每次CEG都嚴格同時按下，但是只要CEG幾乎同時按響，我們聽起來就都一樣都是C和弦，儘管每次CEG的相位都不一樣
2樓：
好問題！
相位的意義確實在於比較，因為，很不幸，人類的聽覺系統對於聲音的絕對相位，確實不太敏感。
先上這張圖，從毛細胞的角度而言，對於單一頻率的正弦波，頻率在2000hz以上的，沒有細胞電位和音訊之間的相鎖（phaselock），也就是毛細胞不再根據正弦波的不同相位改變自身的電位，此時聽覺系統不再編碼聲音的相位，而只編碼幅值。
毛細胞，確切的說是內耳的毛細胞，是聽覺編碼的第一站，由此簡單的推出乙個結論是2000hz以上的正弦波（tone），相位是幾乎沒有意義的（包括雙耳聽覺的相位在高頻也是沒有意義的，這就是為什麼我們更經常見到interaural time difference而不是interaural phase difference）［Andrew etal 2013］
上來大刀砍掉大部分高頻，慢慢更新（對不起
3樓：zpan
很容易在 Adobe Audiotion 或類似音訊軟體裡用移相器（Phaser）做試驗。（為立體聲音箱而混音的）原始聲音被調整到 90 度相位差的時候會有種聲音在腦後的感覺，而 180 度的話，則聲像在中間聲音會發生相位抵消，成為「消人聲」的效果。
如果是單聲道的音訊，調整到 90 度相位差時，會有聲場擴大，變成立體聲的感覺，而到 180 度時，聲音完全消失。
男人的聲音自帶低音炮，在聽覺上是怎樣的體驗？
日本有不少男性聲優屬於音質多變，本音為高男中音到男中音，但是能發低音的，典型的比如 大塚周夫 納谷悟朗 八奈見乘兒 飯冢昭 三 清川元夢 中江真司 緒方賢 一 神谷明 池田秀 一 鈴置洋孝 田中秀幸 堀之紀 鹽澤兼人 井上和彥 堀內賢雄 速水獎 森川智之 子安武人 置鯰龍太郎 諏訪部順 一 小西克幸...
「聞」字是如何從「聽覺」發展成「嗅覺」的？
鹹魚癸 1.先考察一下幾個字的本義。首先是 聽 字，這是個形聲字。左邊的 壬 表聲，耳 表意，就是耳朵聽見聲音。右邊的 悳 按傳統說法，從直從心，表示 外得於人，內得於己也 其次是 聽 字，是的，在繁體字裡，聽 和 聽 是兩個字，所以要分開講。聽 是個形聲字，斤 表聲，口 表意。聽 一開始是笑起來的...
如何直觀地理解傅利葉變換中的時間 相位 負頻率等概念？
天涯明月夜 看到這個問題，我想起了以前上學時疑惑過的問題。傅利葉級數假定目標函式為週期函式。傅利葉變換假定已知函式隨時間變化的規律。那麼問題來了，這不是相當於用以後的資訊來給出當前事物的狀態嗎？違反因果律啊！後來同學解釋說可以這麼理解，用以後的資訊來分析當前發生的事物的狀態，對了，沒問題。不對，也沒...