1樓：jamesr
這些都是數字音訊才有的概念。
位深（bit depth）就是說用多少個位元表示某乙個時間點上的振幅。位元數越多，可以表示的振幅變化就越精確。位元是二進位制的位數，對應到十進位制下可以這麼看，表述0-10之間的變化，如果位深（十進位制下）是1，則有0 1 2 3 ..
9十種可能，而如果位深是2，則有0.0 0.1 0.
2 ...9.8 9.
9一百種可能。CD的PCM格式位深是16bit，也就是可以表示的振幅精度在。
動態範圍（dynamic range）指的是記錄的最大值和最小值之間的距離，這個翻譯其實不夠好，應該翻譯成可活動範圍（變成convention的東西真是沒辦法改）。如果給定同樣的尺度下，動態範圍則由位深決定，比如CD的PCM格式下，動態範圍是，對應的聲壓還要乘以2，即96.33dB。
一般的音響裝置裡面會有乙個動態範圍（通常叫靈敏度）的引數，如果這個引數大於96.33dB，則CD中的動態可以被無損地還原出來；否則就會出現動態的丟失（clipping），表現為低於某乙個值或高於某個值得聲音再不會變化。
所謂底噪（background noise）是指那些完全沒有辦法避免而被記錄的噪音，不一定是環境中的噪音，在控制環境的條件下，更多的是來自於電磁干擾。我們希望我們記錄的非噪音（訊號）要很明顯，而噪音要很不明顯；由於這部分噪音沒有辦法避免，我們只能提高訊號的強度，從而提高訊號和噪音的比值。由於更高的位深，提供了更廣闊的動態範圍，可以在不損失資訊的前提下，放大訊號卻不放大噪音（對於錄音來說最有效的方法就是把錄音裝置湊近點）。
如果沒有更高的動態範圍，則使用這種方法會造成細節丟失。
舉個例子：我們要記錄的訊號是0-10的強度，噪音是2，我們用動態範圍為10，採用精度為1的裝置去記錄，則記錄到的訊雜比是10/2=5。如果我們把裝置湊近點，訊號變成了0-20，如果用同樣動態範圍的裝置去記錄，精度不變，則只能記錄0-10、或者1-11 2-12 ....
，發生clipping，丟失一半的動態；如果要不丟失動態，依然記錄0-10，相當於原來的0 2 4 ..，噪音也相對變成1，訊雜比看似提高了，卻丟失了精度。
P.S. 對於人耳來說，CD的16bit位深基本可以滿足要求，更高的位深意義並不大，但是對於數字音訊工作流來說，更高的位深則是必要的，因為額外的位深可以保證各種音訊處理下原有細節更少的丟失。
同理，取樣率也是如此，CD的44.1kHz採用率，根據Nyquist–Shannon取樣理論是可以完美記錄下人的頻率聽閾（20-20kHz），而且還有4.1Khz的額外頻率用於處理高頻混疊，在具體物理實現上，給低通濾波器足夠的頻率空間。
但是，對於數字音訊工作流來說，48kHz的取樣率使得各種音訊處理下的的細節更多的保留，給處理高頻混疊額外的頻率空間。
一句話，更高的位深和更高的取樣率，並不是為了給人聽的，而是為了給機器處理的時候預留足夠多的動態空間和頻率空間，減少因為處理造成的質量損失。
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