1樓：Flux
從2023年10月份至2023年3月份，看了204部香港電影，上大學時就喜歡看港片，好像只是乙個老習慣的堅持而已，就像乙個女人嫁了乙個好丈夫，從年輕開始一直很愛他。
2023年3月份之後，不知緣何而起，迷上了日本電影，劇情類、愛情類、懸疑類等，經常沉浸在平淡如水的情節中昏昏欲睡時，卻突然感動地如梗在喉，百感交集的狀態似那萬箭穿心，這就像乙個女人，突然遇到了乙個心動的情人，迷戀而沉溺其中，當然，對丈夫也不會不離不棄，即便丈夫已經沒有新鮮感了。
日本的導演很懂人心，對人性的剖析深刻而又平常，就象在乙個平常的時段，給觀眾講了乙個平常的故事，可是，對觀眾的震撼和衝擊，所謂的後勁確是強大的。
曾經以為自己不會被平淡的劇情所感動，也不會被澎湃的情節所激盪，更不會被反轉的結局所震撼，就像在平淡如水的日常中，隨著閱歷的增加，不再會聽到乙個八卦就關注，看到乙個笑話就大笑，喜怒哀樂變得逐漸隱忍和模糊，彷彿經過了歲月的洗禮，自己可以淡定地對待生命中的無常。
但是，看了日本電影之後，還是被感動地一塌糊塗，想哭又哭不出來，想笑又笑不起來，想挽留的也留不下來，留遺憾的也補不回來。
根據自己在豆瓣上的記錄，從2023年3月份至2023年1月份，看了165部日本電影，不多，總結了一下，日本電影中反映了很多日本文化中的情結，如物哀、原鄉、厲鬼、虐戀、棄子、無父等。
日本是乙個島國，資源匱乏、氣候惡劣、並且經歷了二戰的失敗和戰後經濟增長之後的衰退，所以日本文化中對於美好的事物是抱著轉瞬即逝的態度的，不期長久，但念擁有。
反映物哀情結的日本電影，如橫道世之介、花火、金色夢鄉、澄沙之味、白夜行、惡人、幻之光、那年夏天，寧靜的海、臨淵而立、天使之戀。生命中純潔的愛情、最初的夢想等，隨著無常的世事，已經無影無蹤了，但是，它們來過，來到過我們的生命中，留下了美好，留下了遺憾，也留下了期待。
每個人的生命裡，都乙個橫道世之介來過，他曾經那麼美好地對待你，把滿滿的信任和關心，給了你，把純純的、傻傻的暖意，給了你，每當想起他，還是願他永遠被這個世界溫柔相待。
反映原鄉情結的日本電影，如金色夢鄉、記我的母親、小森林（夏秋篇）、小森林（冬春篇）、第八日的蟬。
人的一生，會去過很多地方，總有乙個地方，可以留給我們最美好的記憶，在那裡，我們渡過了最好的時光，那裡是我們生命中的世外桃源，不一定是出生地，也不一定是久居地，但一定在那裡收穫了最多的幸福和快樂，不一定是待得最久的地方，也不一定是待得最舒服的地方，但一定是曾經讓我們滿載了希望的地方，亦或是讓我們曾經棲息的寧靜港灣。
每個人的心裡，都有這樣乙個原鄉，那個地方是待在我們的記憶裡最長的地方，是故事最多的小城，是美味最多的小森，是寧靜的海，是金色的夢。
反映厲鬼情結的日本電影，如白夜行、告白、惡人、臨淵而立。日本人對於惡的回應，雖然表面上是隱忍的，但是終歸是要爆發的，像積蓄已久的火山，而且，日本人對於生死和輪迴，是有信的，對於惡的怨念和復仇，會附著倒死去的人的親人的身上，會製造出很多詭異的結果，讓觀眾感受到善惡的因果報應，進行自我警誡。
反映虐戀情結的日本電影，如再見溪谷、白夜行、惡人、被嫌棄的松子的一生、嫌疑人X的獻身、鰻魚、臨淵而立、她不知名字的那些鳥兒、戀之罪。愛情本來是兩相愉悅、共同成長的美好感情，在日本電影中，由於人性中的惡，部分愛情變成了虐戀，成了傷害或互相傷害的理由，為復仇或者尋仇披上了溫情脈脈的面紗。其實，這大概不是愛吧，至少不是互相的愛，只是單方向性的愛。
雖然，愛到深處幾多難，但是，無論如何，別變成了傷害。
反映棄子情結的日本電影，如無人知曉、菊次郎的夏天、小森林（夏秋篇）、小森林（冬春篇）、入殮師、記我的母親、人證、告白、午夜巴士、祈禱落幕時、冰轍。原生家庭中的父愛、母愛，對於乙個人的成長，是至關重要的，缺失了父愛或母愛的孩子，會和正常人的成長的心理軌跡不一樣。這就像Sunny、空氣和水，對於植物幼苗的生長是不可缺失的，缺失則不會健康成長。
反映無父情結的日本電影，如無人知曉、菊次郎的夏天、第二扇窗、海街日記、白夜行、惡人、小森林（夏秋篇）、小森林（冬春篇）、幻之火、入殮師、澄沙之味、空白的13年。日本是乙個島國，由四個大島和一些小島組成，似乎沒有中心，就好像乙個家庭中沒有一家之主，沒有父親，這是日本文化中潛在的東西。所以日本電影中反映無父問題的題材的也很多，這是很多日本人需要彌補的情感地帶。
日本電影中，也會有許多留白，或是某些情節的不完全表述，或是結局的開放性。如臨淵而立、天使之戀、再見溪谷、第八日的蟬、你是個好孩子。這大概是給觀眾留下思考的空間，或是給觀眾留下一些美好的期待。
就像認識乙個人，並不能了解和預知他的全部，但是也相信他的品質，期待他的美好前景。
就像，自己對日本電影，並不能了解和預知它的全部，但是也相信它的品質，期待它的美好前景。
就像，每個人對自己生命中的橫道世之介，他曾經那麼美好地對待過自己，把滿滿的信任和關心，給了自己，把純純的、傻傻的暖意，給了自己，每當想起他，還是願他被這個世界溫柔相待。
2樓：安逸竹雪
還是先對照電影史看電影，然後廣泛的觀片了解電影的背景。至少我這麼做了之後對日本電影有了新的見解。國內譯成中文的日本電影史對八十年代以後的電影就寫的模模糊糊，這倒是很遺憾～通過知乎乙個提問想系統了解日本電影是不可能的。
3樓：IVVII
個人感覺日本電影最迷人的時代還是戰後重建時期的黑白電影，對人類自然的反思。特別有意思，很多正確的價值觀，敬畏自然，忠義博愛。 現在的日本電影，賊沒意思了。
當然很喜歡漫改的另當別論了。 現在的東亞電影屬於南韓。
4樓：小花花
基本上每年10大旬報去看，就不會錯過有價值的導演跟電影。還有台灣電影受日本電影影響很大，可能台灣這方面的著作多點。記得以前電影出版社出過《大島渚的電影世界》《熊井啟的電影》《
溝口健二的世界》對早期日本電影研究頗有幫助， 國內還翻譯出過一些列四方田犬彥的著作，但個人感覺價值不大，只有《創新激情-一九八0年以後的日本電影》這本好點，就是翻譯很差。佐藤忠男的也可以看看。如果只想粗淺了解下，可以去看電影出版社出一本《多維視野——當代日本電影研究》，基本上有名的導演都在列了
5樓：
-補充：清水巨集、山中貞雄、伊丹萬作、木下惠介、野村芳太郎「沙之器」、寺山修司、市川昆、伊丹十三「葬禮」、松本俊夫、五社英雄、山田洋次、周防正行、森田芳光、小川紳介。
來個年輕的，是枝裕和
（忘乾淨了，翻硬碟裡的電影查出來的TVT）-
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