1樓：Sule
五個母音之間的過渡
u—o—a—e—i
從右向左色彩逐浙明亮
反之從左向右色彩逐漸暗淡
a o u三個母音內口狀態基本不變
a向o靠攏 O向U靠攏
「i」 在高音區向「e」靠攏
「i 」的口部開度較小 「e 」的開度要大但在高音區 「i 」要帶有 「e 」的色彩
2樓：Da老師
方向前面得都說了，我說說別的。
純粹理性的看待演唱這個事就會進入僵局。
建議從唱歌這個事情的全域性去看。因為我們更多不是說哪個母音傾向是對的，而是選擇更恰當的偏移量，不然的話這個表就只存在兩個極端而不會有中間值了。
比如龔琳娜老師在自己的教學中用眉心的小燈泡和後腦勺這兩個詞來形容聲音的共鳴反射點，並演示不同歌曲不同情緒下應該使用哪乙個共鳴反射點而這兩個點不就是i 和u的區別麼？
那為什麼要選擇恰當的偏移量？我通俗的說兩點。
1，咬字的準確度：這個是和歌詞有關的，語言是可以有寬容度的，於是就是了各種唱腔中咬字的變化，這個咬字變化的本質其實也是一種偏移。但你的偏移過多，字音就完全不對了，這就不是傾向而是改變了。
君不見胡彥斌這麼愛偏移的人在《山丘》中也只是把丘唱成揪，林俊傑也是經常性加入一些翹舌音之類的。
2，聲音形象選擇：這個是和歌手本身有關的。大部分人的咬字其實都是會有一定程度的傾向的，不論是後天聲樂訓練所謂前後高低的位置帶來的體現還是方言或者性格等多維度的影響，每個歌手演唱聲音形象都是需要建立的，但過度的偏移會導致原本傾向的損失，進而影響聲音的特質，雖然也可以用其他的方式彌補，但是得不償失。
另外母音的偏移會直接影響腔體的比例和體量，這個也是問題。
個人見解，實在困了，腦子開始混亂了，說不下去了，晚安。
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