1樓：yes and
需要一條線索或者一定的順序（時空順序，語文課肯定講過）把要刻畫的景物串起來。描寫的景物也要有典型性。描寫的目的應該明確。
第一段我認為可以想象一下如果你是主角，你看向窗外看到了什麼，就像電影鏡頭由指向女主角的視線方向轉到女主角的臉上。以女主角的視線為線索，由遠及近地寫，比如黃色的葉子是項鍊般的電線的背景，這樣描寫的目的性和指向性都更強一點。路燈存在的必要不明顯就可以刪掉，或者說藉著路燈的光，她看清了粗糙的電線上，晶瑩的水滴，讓這個景物有存在的必要。
第二段和第三段描寫的目的我沒看出來，所以沒什麼修改思路。
2樓：
第二段我覺得挺好的
乙個半夜12點的、空蕩蕩的、詭異的房間就描繪出來了第一段是真的拉胯
看不明白你要表達什麼，如果只是用來渲染"她"的情緒的話篇幅也太長了
3樓：徐大造化
上面很多人說了一大通，沒多少實質有用的，我就說乙個笨辦法，把句子寫短，多分段，把段落寫短，寫多了你就會發現很多詞語都是不需要的，語言就慢慢簡潔
4樓：名真探傑義
文字挺好，談不上堆砌，改改寫作觀念。
迫切的想要交待清楚環境，強調氛圍，然後鋪開故事，就像拉開帷幕一樣。
如果只是單純寫景，會是羅列和堆砌，以景喻人，喻情，應該增加與人物的互動，襯托心理環境，幫助刻畫人物性格，這樣每一滴雨珠都顯得很重要，還能將環境的描寫分散在人物的活動中，這樣場景和人物都是活的，而不是靜止的，不妨試試將環境的描寫由主人公帶出來，看到的，聽到的，感受到的，避免堆積在一起。
另外是寫作觀念上，主要是精簡，跳躍性的，蒙太奇的，內在邏輯的，讀者其實是很聰明的，稍微寫幾句就能聯想到很多，體會意境，氛圍，要抓住場景中最關鍵的具有象徵性的特點，比如孤獨的路燈，反襯主人公在酒局中的心理孤獨等等。
手機打的，就不修改或畫圖了，文字寫的挺好，必要的交待環境，還是需要的。加油。
5樓：式霽
首先，我覺得題主寫得挺好的！
描寫的第乙個作用是鋪墊情節、烘托氛圍，但同樣重要的乙個作用是讓文字有聲有色、有畫面感。每個人的寫作風格都不同，題主既然喜歡寫描寫，那多寫一點也沒什麼。
如何避免堆砌感？我的建議一是改形容詞，二是在描寫的時候抓乙個重點，三是需要掌握修辭手法和長短句搭配等寫作技巧。
第一，我把形容詞分為三類：第一類是「實質類」（綠色標記，不帶情感只寫事物性質），第二類是「情感類」（紅色標記），第三類是「普通類」（未標註）。把題主第一段和《金鎖記》裡面的一段對比：
可以看出兩個問題：1.實質類形容詞太少；2.實質類形容詞不具體，壓不住情感類形容詞，顯得段落太飄。
第二，題主的前兩個片段都描寫了好多事物，可以嘗試一下只著重描寫乙個事物，拋棄不重要的陪襯。還是拿《金鎖記》舉例：
第三，掌握寫作技巧還是得多看多寫，我提出一些建議：1.句子長度差不多且都挺長，改短（比如第三個片段）；2.
擬人留在寫美麗環境和精妙諷刺（例如《圍城》）的時候用，平庸的擬人看起來像學生作文；3.用膩了比喻擬人對偶，列錦、通感也是不錯的選擇。
6樓：玄緲緲
看了一下題主的舉例，不可否認的是文筆還是不錯的。
如果你寫文章只是為了自己開心，那隨便寫，寫多少這些無意義的詞語都可以。如果是為了給別人看，首先你得先讓人家知道你在寫什麼。
描寫是為了讓讀者更貼切的體會到作者的意圖，不管是人物描寫、景色描寫還是別的，背後的目的都是傳達出資訊。
而且大量無用描寫會讓人看得索然無味，就是花裡胡哨的。
題主提到的為了表現出腦海中的畫面感而堆砌辭藻，就有點買櫝還珠的嫌疑。你的畫面感不說有沒有被這些華麗的詞藻表現出來，還拖累了文章整體的簡潔和美感。
7樓：簡在我心
若非必要，請勿描寫。
描寫，要為情節服務。
你描寫了牆上的一把劍，那麼在隨後的情節中，這把劍必須出鞘或發揮作用。
拿題主的第一段為例。
如果我來寫，有效資訊只需要：
深秋，寒雨，陰暗狹窄的街道上鋪滿了枯黃的梧桐落葉，孤獨的路燈在雨中靜默。
這樣的環境描寫是為了接下來的暗殺和戰鬥做準備的。
主角在寒冷的雨夜行走在無人的巷道，暗殺者從天而降，一場激烈的戰鬥馬上就要展開。
深夜深秋寒雨陰暗，既是為了烘托氣氛，也是為了提供廝殺環境，甚至道具。
譬如黃葉可以在戰鬥中用上：
一條人影突然出現在肖陽的視線裡，但森森劍氣卻來自於後上方，影子只是被路燈投射到了他前方。
說時遲那時快，肖陽猛然乙個前撲，翻滾，順手抓起兩把濕漉漉的枯葉，順勢甩出。
對方的攻勢被激射而至的梧桐葉阻了一阻。
趁此間隙，肖陽已縱身而起，拔劍在手。
為了舉例，初次寫，獻醜了。我的意思就是，描寫的東西，盡量要在隨後的情節裡發揮作用。以上。
8樓：夏盡
個人愚見：刪繁就簡。
有些非伏筆非人物視角可以去掉，對推動劇情沒作用，顯得不夠精簡，會令讀者覺得贅余心生反感。姐妹文筆不錯，但我覺得寫作不能上帝視角，以筆和人物通感才重要。
9樓：
第乙個片段寫的蠻好的，沒有畫面感可能是因為句子太長，第二個不錯，關鍵還是要和故事融合
我試著改一下，別笑我
陰雲翻滾的天空籠罩著溼沉沉的小巷子，一切都泛著灰，孤獨的路燈穿插在橫七豎八的電線裡，還掛著連夜雨的水珠子，明黃的梧桐葉是這灰色中唯一的色彩。水珠子在亮白的光線下反著光，倒像是串水晶珠子，水晶珠子，嘖，她收回目光，想起昨晚公關夫人頸間的珠串，摸了摸自己空蕩蕩的領口。這南方總是濕冷的，即便是入了秋，也掃不走陰霾，她惋惜地擦了下畫著鳶尾花的牆紙，捲起的紙邊下是點點霉斑。
10樓：bf23
你要是著名作家，那這些所謂"堆砌感"太重的句子就要放在課文裡，讓學生分析這些意象和作者思想感情。
沒什麼不好。"文無第一"，我們對文學沒有定義一定要怎樣好。隨心所欲，你想怎麼寫，就怎麼寫。
我經常因為文章白話被老師批評。真是旱的旱死，澇的澇死。
如果真的避免，寫前想一想，這些是不是必不可少，對文章結構有沒有影響，對思想表達有沒有作用。寫完再刪刪改改。平常練一練總結概括的能力，求簡潔。
11樓：薈芳裡美姐兒
妹妹，不能這樣的。
你這樣會被人家說騙稿費。
因為媒介的更迭，資訊流大行其道.......
現在人的閱讀習慣和思維方式已經不同了。
先不說這個長篇的文章，就說街邊最常見的廣告文案，超過十個字，就沒人看。
更何況是文章中大段的環境描寫。
所以你這裡堆砌半天文字，暗示暗示再暗示，前戲前戲再前戲，但就是沒有一點高潮的意思......
這不成心為難人了麼。
你看抖音，幾十秒，甚至十幾秒就是乙個小高潮，刺激讀者的神經，讀者已經習慣於這種「短平快」的資訊接收方式，你就非要和他們反著來。
這肯定不行的。
12樓：有點喜歡你
不請自來( _)
我懂想要營造出腦海裡那種朦朧又靜謐的感覺，所以不停地用辭藻去修飾環境，最後不僅沒表達出想要的那種意境，還讓段落生出了贅感。
不瞞你說我之前也是想要把文章寫的華麗（？）一點，但是這樣一來，入目就全都是各種描寫，根本起不了任何作用，反而讓眼睛疲勞。
我是這樣做的，既然某處你自己都覺得對堆砌了，那就改，多想想這個有必要描寫嗎？這裡有必要浪費過多筆墨嗎？描寫這麼多對你想表達的事情起到作用了嗎？
所以抓重點啊抓重點！
弱弱地說一點我的看法，就是圖一的水晶燈。
說到水晶燈我們的第一印象本就已經是奢華/精緻了，我知道你想表達的意思，但是再這樣寫「不奢華卻足夠精緻」會不會顯得太刻意？
13樓：禪與不確定性
寫的挺好的，題主詞彙量真的很豐富。
堆砌感個人認為是細節描寫中過分著重於辭藻，而未突出實感。
分享一段描寫
時間既然是深冬，漸進故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響。從篷隙裡向外一望，蒼黃的天地下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一點活氣。我的心禁不住悲涼起來了魯迅《故鄉》
畫面的描繪不用太具體，簡單介紹一些重點的事物，然後搭配上情感的渲染，讓讀者自己代入到畫面中，這樣雖然不同的讀者可能腦海中想象的畫面也是不同的。但這才是文學描寫的魅力。
14樓：青君
有堆砌感可能是你沒有代入人物，只是在孤立的描寫環境和事物。
為什麼小學中學寫遊記，老師們一直強調移步換景，就是這個道理。
你可以看下第一張截圖裡的文字，用了較長的文字去描寫梧桐葉、路燈、電線，但這三者和人物並沒有產生任何互動，你只是在以乙個旁觀者的角度去寫人物處的環境，而且太急躁，想一蹴而就把環境整個鋪開來，但這樣就如你意識到的，堆砌感太重，讀者會很累。
稍微改改：
1.直接寫南方的濕冷、秋雨、秋風
2.讓葉子和「她」有一定互動，比如風吹梧桐葉從她眼前劃過，讓她注意到梧桐葉，開始觀察，然後你開始描寫梧桐
3.觀察梧桐葉時注意到路燈、電線、雨滴，繼而產生看到路燈電線後的心理活動（哪怕是一句，也讓景和人有了互動，顯得不生硬）
4.飯局上發生了什麼或者她想到了什麼，把視線收回來，開始觀察飯局
總而言之，不是為了寫景而寫景，那樣太無趣了。人和景、物本身就是一體的，可以考慮先粗筆描繪大環境、主色調，然後在等人物和環境、景、物有互動時，再逐一鋪開這些細節，這樣人和景、物就有了聯絡，然後再順帶、恰當地寫一寫人物因為這種聯絡產生的心理活動，就會讓讀者有代入感，減弱單純作為觀察者的感覺。
如何衝才能避免手沖咖啡中的澀感？
淺烘 檢查研磨，磨豆機是否磨粉不均勻，極細粉太多，可以看濾紙是否容易堵塞，好的磨顆粒集中，極細粉很少。生豆問題，做標準烘焙。這個你自己不做烘焙沒法檢查。懂烘焙你不會問這個問題。烘焙問題，外焦裡嫩的烘焙也是常見的。有些淺烘豆子本身澀感很強。有些烘焙師想保留前段芳香，刻意不管澀感。這個只能杯測，但杯測出...
如何避免寫作時人物描寫用詞過俗？
朝顏 1，仔細觀察，要看到他的特點 看過他後閉上眼睛，你還留在腦海裡的就是他的特點 還可以多用比喻或擬人，誇張 2，多看書，積累好詞好句 3，可以從他的眼神或者表情猜一下他的內心想法，這個不要太過於詳細，一筆帶過。4，動作描寫可以結合表情的描寫，也可以結合景物描寫 簡筆畫故事 你並不需要去追求用詞過...
如何評價《贅婿》中秦檜的描寫？這樣的描寫怎麼樣？
算不算洗白很難說。贅婿 裡的秦檜無疑還是個奸臣，但和歷史上的秦檜完全是兩種壞法。和歷史上的那個拿金人權勢欺負趙家的二五仔不同，贅婿 裡秦檜乍一看似乎是個一心為國的好人。我能理解香蕉想要刻畫乙個更有深度的反派，但這個刻畫過程裡洗掉了秦檜誤國的主觀性，實際上他是主動出賣了自己的國家，而不是像書中那般抱著...