1樓：聊一聊真相
因為這就是一群人裝神弄鬼，自己在玩。為什麼他們這些東西你覺得怪？為什麼泰森，李景亮你一看長相就知道打不過？
這兩部電影裡面把自己都弄得莫測高深。
2樓：曦哥之王
因為這不是武打片，而是文藝片，比一代宗師還文藝，裡面的武打只是為了劇情服務而已，或者說，裡面只有真功夫和假到不能再假的表演，真功夫從來就不好看，武打片的假動作都是設計過的，而假表演，例如摸一下接著人就慢慢倒下了，其實最終要表達的是倒下這個結果，而不需要詳細描述怎麼倒的，所以這幾部片的打鬥就讓人不那麼爽快了
3樓：蕭爻
因為這就不是讓你看懂得
被蜘蛛咬了變蜘蛛俠，被伽馬射線照了變綠巨人，外星人繞著地球飛能時間倒流，這些玩意有科學家能看懂嗎？
用乙個正確的態度來欣賞藝術作品，起碼自己不會受罪
4樓：平安
《師傅》看的時間久了，細節記不清我就不談了。
《箭士柳白猿》前段時間剛看過，和大家說一下其中乙個片段：男女主剛見面，然後女主拿一根繩子，很普通的紅線，耍的虎虎生風，配的音效「唰唰唰」的，一根線能發出那種聲音就離譜，我就覺得我看的其實是玄幻電影
5樓：張爺
因為徐浩峰對武術理解基本也就是滑鏟的那種水平。
他的八斬刀戰各種長兵器，就好比說，職業籃球都是一公尺九以上的人在打，大家在舒適區里玩的一潭死水，那麼反向思維，找個身體素質好的侏儒，夠矮，一下子打破了高海拔作戰的舒適區，反而穿插游刃有餘稱霸籃球場。
再比如，足球場上找幾個相撲當門將當後衛，面積大堵的更嚴實不是，合理衝撞撞到就飛。
這肯定是沒打過籃球踢過足球的人的臆想。
徐浩峰的武打片很多時候就是這種邏輯，不練武但痴迷武術的人總是喜歡扯冷門招式奇門兵器。真是處處透露出一種小聰明的味道。
鑑於一些徐浩峰自己發明的兵器，簡直要你命三千簡單堆砌。
農用鍘草刀都上了，還能說啥。
這幾天閒來看廚刀，發現某些菜刀放到徐浩峰電影裡估計也能得到好兵器的評價。
陳識地包天的臉一副驚訝表情：好兵器！
刀和指虎結合，兼具拐棍部分效能，攻防一體。好兵器。
雙持可以擋住長兵器重擊，單手也可以當拐用。進攻時攻擊的是一條線，極難躲過！高手可以用它勾住對方的兵器。
暗殺時候從後面勒住對方脖子，由於刀刃朝外，雙手無法來救。，，，反正好兵器！
錯位匕首，造型兼顧部分手部保護功能，較短的身材在短兵格鬥中更佔優勢！好兵器！
手部保護更加得到加強，寬麵可以當盾牌來用，自身的厚重可以輕易擊碎對方孱弱的速度型兵刃。好兵器！！
刀棍一體，可以格擋的同時進攻，讓敵人無法琢磨，左右手也可隨時互換，絕對好兵器！！！
6樓：拳握初心
正常，這倆電影導演兼職武打設計，不客氣的說徐皓峰並不是科班出身，對功夫的理解還真不如洪金寶、袁和平這些老牌武指，雖然人家設計的動作花裡胡哨的，但是人家是正兒八經練了大半輩子的功夫的。看看洪金寶拳峰的老繭，看看一代宗師花絮裡袁和平隨便比劃的八卦掌，別忘了他還是南派武師。包括程小東、元奎、甄子丹這些武指，他們無論是套路表演還是真的動手比劃，比起徐導我相信都是只強不弱。
從武術設計上這兩部片的動作設計是既偏離現實武術又不花裡胡哨。
演員上，師傅和柳白猿的主角通通不是科班出身的。宋洋年輕，臨時去武校磨了幾天做幾個簡單動作還勉強說得過去。廖凡年紀大了，練過武術的都知道年齡問題對於練武難度係數是成倍的。
演員本身對武術動作的完成度就不高。
二者相加，兩部電影的動作系既沒有花裡胡哨這種接地氣的風格，又偏離了現實。所以其實我個人覺得這兩部電影的動作既沒討好多少路人又讓諸多練家子吐槽……
但話說回來，《師傅》裡的六點半棍和《柳白猿》裡於承惠的打戲是真的不錯！前者很明顯的找了武替完成了大部分背面動作，發力、準確度、腰馬協調性很明顯高了廖凡乙個大檔次。于承惠就不說了，國家隊出身，雖然以劍法見長，但畢竟一身過硬的武術功底。
槍術對決裡撥掃挑刺的基本功包括最後那段抖杆兒的功夫對比其他演員高下立判。上門踢館，對手顯然是個練詠春的武師（雖然我搞不懂乙個詠春拳館為什麼要貢奉形意拳祖師），和詠春黐手的比劃裡那種重里現輕的勁道，穿摟自如的手法真的賞心悅目。即便用的不是詠春手法，但是這種流暢度我估計很多練詠春的愛好者甚至二流教練在黐手規則裡都真不一定比劃的過於老爺子。
功夫電影，武指懂功夫，演員會功夫二者至少有其一才算是配置勉強過關。近四十年的經典動作電影哪個不是二者都是頂尖配置。
7樓：閒青山
徐浩峰的動作設計只是一種藝術表現，不能用嚴格的現實的技擊眼光去看待電影裡的藝術表現。徐克的黃飛鴻系列裡的佛山無影腳是假，徐浩峰的動作設計也是假，為什麼你能區分前者卻對後者迷惑？
8樓：三流俗道
徐導拍完電影都是附一部紀錄片不懂去看那個，還有就是《師傅》裡的詠春有問題，有人說那玩意不對，確實不對，那是徐導拿八卦掌套的，紀錄片裡有說。至於別的，仁者見仁智者見智。
9樓：
我覺得題主是沒看過《倭寇的蹤跡》 吧。
說實話，《師傅》和《箭士柳白猿》是徐浩峰向市場妥協之作，尤其是《師傅》。
《師傅》的敘事性，動作戲，都高度向市場妥協，算是徐浩峰的電影作品中最好懂的了。
《師傅》的動作戲是非常偏向主流觀眾的，和一般常見的武打片相比，只是減少了回合數，減少了奇觀性動作，大體上的思路是一致的，攻、防都用明確的動作來展現。
你說真打起來會這樣嗎？
抱歉，電影就是電影，真打起來，無論是器械格鬥競技比賽，還是真的街頭砍人，都不是這樣的。
真正難懂的，是《倭寇的蹤跡》。
倭寇的蹤跡才是徐浩峰對他的武術思維的真實再現。
裡面的打鬥非常非常意識流。
攻防都是在格鬥雙方的顱內完成，攻防完成以後只有最後打的那一下用動作表演出來，整個過程外行人是完全無法看懂，一點門道都看不出來，而且會覺得索然無味。
但我倒覺得《倭寇的蹤跡》是徐浩峰電影裡對器械格鬥還原的比較到位的一部作品，反而比《箭士柳白猿》和《師傅》好的多。
不過這部電影完全遭遇市場寒冬，雖然叫好，卻不叫座，所以徐導演後來的作品都開始向市場妥協了。
當然，真實的打鬥，也和《倭寇的蹤跡》並不相同。
《倭寇的蹤跡》裡的格鬥，受限於演員的器械格鬥競技水平（基本沒有器械格鬥經驗），思路雖然是對的，技術上卻問題很大。比方最後決戰，兩個人各種遊走試探，思路是對的，但是身體完全失控了啊……這妥妥的菜鳥啊……高手最強的地方就是步法，器械格鬥的攻防有80%都在這個遊走試探的過程中，這個過程中，氣息、腳步、身姿，都要在絕對的掌控之下，方能逼迫對方出現錯誤，也才能在對方出現錯誤的瞬間給予打擊。像電影裡那種走法，就是光在學人家走的樣子，完全沒有內容，跌跌撞撞，體勢崩壞，真實的器械格鬥當中的步法不是這樣的。
10樓：zjm
這些是正兒八經的武術，但和有些人臆想的殺人術肯定不一祥。現實裡比武會這樣，但是更快，比較難看。練武的基本是膀大腰圓，因為這樣確實有優勢，就是用弓的也是這樣。
但電影不能這樣，因為會充滿哲學氣息，和電影風格不搭。
11樓：酒灑紅塵
看不懂正常，因為以前的武打片動作花哨觀賞性強，即使不懂的人也一眼就能看出來是花架子。徐浩峰的東西加入了很多他自己臆想和玄之又玄的理念和動作，動作簡潔，雖然打的不好看，但是也能給人一種誤解，這就是真功夫。
就拿師傅裡面最後的巷戰來說，陳識一對小臂長短的蝴蝶刀吊打天津武行的各種長兵器明顯有悖常識。別說巷戰小施展不開，巷子越小長兵器越佔優勢，因為短兵器招架不住，可供躲閃的地方也有限。
箭士柳白猿中最後柳白猿和匡一民最後一戰，弓箭遠端沒射中長槍手，近戰反倒贏了……
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