1樓：嘖嘖嘖
從長相看的話，戲路寬的演員不會特別特別帥、特別特別美，也沒有過於明顯的特點，相對來說比較「普通」，這樣更有利於隱藏在角色裡，不太能讓觀眾出戲。
2樓：李小卿的小號
表演是一輩子的工作：演員要通過不斷變化的環境、痛苦的排練和演出中極度精確的表演，一步步地認識自己。用格洛托夫斯基的術語說，就是演員讓角色「穿透」自己。
演員必須毫不猶豫地展示真實的自我，因為他知道，角色的秘密要求他開啟自己，袒露自己的秘密。於是表演行為就成了一種犧牲行為，犧牲的是大多數人羞於示人的東西——這是演員向觀眾的獻祭。
演員召喚並展示普通人內心的狀態，以及被日常生活掩蓋的真相。
有時候，研究和思考可以幫演員消除成見，抵達深邃的意義，但有時候也會適得其反。想要理解乙個困難的角色，演員必須挑戰自己個性和智力的極限。但有時候，偉大的演員走得更遠是因為他們在排練台詞的同時會傾聽內心的回音。
每個演員都想演遍所有角色。其實演員是做不到的，因為每個演員歸根結底都會受限於自己的能力，也就是他真正的型別。
沒有哪個演員的職業生涯是原地不動的。以上內容來自：
表演需要常識、勇氣和強大的意志力：常識幫助你將得到的資訊轉化成簡單的可以表演的術語；勇氣能夠讓你即使面對失敗的恐懼、自我的束縛和其他無數障礙時仍能全身心地投入表演；意志力能讓你堅持理想，儘管這做起來並不容易。
通常，人們會認為演員應當具備某些天賦，比如感性、脆弱、高度敏感，然而事實上，它們也都無關緊要，因為每個人都擁有這些特質。真正能成就好演員的，是他們在自己人性產生的衝動的基礎上去表演的能力。
許多演員都運用他們的自然天性去表演，也因此受限。事實上，他們當中的確有很多人都曾擁有過輝煌的表演事業，但幾乎沒有人成為偉大的藝術家，這是因為他們從未下苦功夫培養一套他人無法奪走的、只屬於自己的表演技能。隨著時間的流逝，你的表演錦囊要麼黔驢技窮，要麼自我重複。
只有那些在劇場中經過多年的磨練培養出表演技術的演員們，在用自己的技術解決了看似最無解的表演難題時，他們作為演員的尊嚴才得以體現。
以上內容來自：
3樓：笙歌歸院落小盆友
個人感覺，戲路寬的演員很重要的乙個特點是：要有生活、會思考，能夠理解不同的角色。作為觀眾來講，沒有能力針對「戲路寬」的演員該有什麼特點，給出前瞻性的理論回答，只能給出總結性的回答。
所以，很認真的思考了下個人認為戲路很寬的幾個演員的共同特點。
最先一條，就是演員本身沒有給自己定義，認為自己適合演什麼。我知道有演員最開始出道的時候，為了個人形象，不肯演反派，到現在出道幾十年，沒有演過反面。能做到這一點其實也是很厲害。
至少說明他的資源不錯，有的選。但是，更多的演員只演某些型別的角色，主要是沒得選，找上門的都是這種型別。我最喜歡的演員，在某次訪談上被人提問，大意是為什麼他的角色大部分都很虐。
他當時笑著回答說，不知道啊，找他演的角色這種型別比較多。他還是多次宣告想演不同型別角色的人呢。但是呢，也真的沒得選。
然後，演員個人形象沒有特別的侷限性。這個其實也不好說是不是先天的，因為確實有的人先天長得弱質纖纖，你讓他去演粗野壯漢，也確實有點不像，從外形上看最多就是陰險小人。但是，從事實上來說，壯漢的「壯」雖然演不了，但是「粗野」是可以演出來的。
只要演技足夠，演員是可以通過演技彌補一部分外形的不足的。
最重要的一點就是演技要夠好。演技夠不是說所謂的技巧足夠。作為普通觀眾也知道有某些技巧可以讓演員隨時自然的哭出來、笑出來、暴怒……這是所謂的技巧。
但是，有一類演員，他們塑造的角色該哭的時候哭，該笑的時候笑，該說話的時候說話，但就是不能讓觀眾共情。觀眾看著這種角色的時候，簡直是鐵石心腸，毫不動容。這就是因為角色太表面化了，演員用的技巧太多了，沒有感情，角色像走劇情的工具人。
而個人認為的幾個很厲害的演員，不管是演什麼型別的角色，都能讓角色的氣質是從內到外的散發出來的，有的時候甚至不用台詞，就站在那裡，就能讓觀眾理解這個角色是乙個什麼性格、職業。觀眾首先相信了角色，然後才能跟角色共情。
演技好是說可以理解不同的角色。從演員的角度來說，都有自己的安全區，就是說某一型別的角色對這演員來說是非常容易理解塑造的。極端情況下，觀眾只要一看到演員就立刻能想到這個種型別的角色。
但是，如果想掌握多種型別的角色，讓自己戲路更寬，那就要能夠理解不同的角色。而理解乙個角色有多難呢，日常生活中常聽的一句話是「女人來自水星，男人來自火星」，其實就從某個側面說明了這個問題的困難之處。乙個人去理解另外乙個人，而且這個人還有可能是你並不認同的，就像地球人和外星人溝通那麼難。
所以，需要演員有閱歷，要會思考，還要本身就能夠共情他人。然後才能理解這個角色，然後才能請神上身。
我喜歡的那個演員說過相關的一段話：演技這個東西，你要到達某乙個高度，它不是表演技巧的問題，而是理解的問題。因為很多台詞和很多戲，如果你的理解只是到這兒的話，你表演得再好，你就只能到這兒了。
有些人的理解比你要更豐富一些，或者更深刻一些，他不用演那麼多，但他因為內心是到了這個程度，他的下意識反應就比你高出了很多。
對演員這個職業了解的越多，越能體會到乙個職業能夠成為乙個職業，果然都有其專業之處。而任何乙個行業做到高階之後，最終拼的都是智力和知識儲備。
4樓：也玄
無論是電影還是電視都是拍很多條，從其中選一條，所以就算沒有經過專業培訓，導演調教的好的話，普通人也可以演戲，很多時候製作團隊專業比演技更重要，畢竟可以一遍一遍的重複。
這種情況就造成了很多演員在好團隊，好導演的情況下，全都是戲，一旦離開好的團隊，啥都不是，這種演員還特別多，而且大部分都是這種演員。
有些人說鞏俐，章子怡，周迅演技好，還有很多，那是因為他們大部分時候都還是和比較好的導演合作，而且起點就很高，以後就可以自己挑戲挑導演。
而大部分的演員就沒有那麼幸運了，經常為了生活，遇到二把刀導演和普通團隊，為啥大部分的網路大電影會讓你看不下去，是專業度不夠，而且是各種方面的專業度，鞏俐去演了也會垮。
那麼誰不會垮?
影視圈少之又少，其中之一的就是周星馳。
所有周星馳為主角的電影中，你不會去看導演是誰，而那些跟周星馳合作後的導演，有些離開了周星馳，啥都搞不出來了。
5樓：我叫蔣大帥
瀉藥。個人理解，首先容貌方面不能太「狹隘」，跟好看與否無關，跟演技好壞無關，單純的就是不適合一些角色和情節。比如你能想象陳道明做著誇張的肢體動作和面部表情演喜劇嗎？我是想象不出來
然後就是對角色的理解了，這個人物是什麼性格，會有什麼樣的心路歷程，或許會有那一些小動作小習慣等等都是需要揣摩的，好的導演跟演員這方面就做的很好，比如最近大火的《隱秘的角落》裡面王景春也好，秦昊也好，張頌文他們都對自己飾演的角色細細的琢磨過，甚至跟朱朝陽吃冰那場戲有個桌子不穩倒了一下的畫面都是張頌文老師自己設計出來的，你說這樣的演員能演不好戲嗎？
當然，最最重要的一點就是天賦，這東西真的太重要了。沒有表演天賦的人不管怎麼刻苦怎麼學習最多也就能達到某個角色不讓人出戲的地步，老天爺不賞這碗飯吃確實沒辦法。有的人天生就適合表演適合演戲，他/她往哪兒一站，嘿，書裡的人走出來了。
努力決定下限，天賦決定上限。
6樓：元氣選手.Jo
有服務意識。
跟自己做減法，能夠放棄一些對角色塑造毫無意義的優勢，真誠的去服務角色，進而讓角色去服務於劇情，從而和所有演員配合讓作品達到乙個高水準的完成度。
因為能夠將原本的自己放低到服務角色的姿態，所以演員會根據不同劇情塑造不同的自己，從而能夠出演更多不同型別的角色。
演員角色的扮演對未來戲路影響有哪些？
向風而歌 常變換不同的角色型別，風險大收益不穩定，長久累積才見效果，費力不討好。但，長遠來看，人不斷突破舒適區，才能獲得成長，磨練體會多了，能力自然就會提高，那麼能勝任的角色就會越來越多，戲路就會越來越寬，實現良性迴圈。 璣衡 主要是固化形象問題帶來的麻煩 一般來說一旦被觀眾定型了對演員的表演藝術來...
為什麼喜劇女演員的戲路那麼窄？
阿fan是小可愛 如果你願意去了解影視這個行業 你會發現拍電影的，瞧不起拍電視劇集的 拍電視劇集的，瞧不起拍網劇的 拍網劇的，瞧不起舞台劇的 搞舞台劇的，瞧不起相聲戲曲之類的 這就是有名有暗的一條娛樂圈潛規則 所以你認為為什麼那麼多喜劇女演員都在轉行？因為他們不僅戲路窄，而且還不受待見 所以她們走的...
演員的氣質會限制戲路發展麼？
全能演員非常少。曾經有一位半紅不紅，現在的人幾乎沒人知道他的演員的話給我印象深刻，大意是，他們的工作特殊性是把自己的一切帶進職業裡，所有變化是挖掘自我而得，而不是拋棄自己而得。你說呢？ 未明犯 瀉藥這。肯定會啊，演技只是一方面的，有些演員天生就適合演反派，有些演員注定演不了校草，有些氣場比較大的明星...