1樓：反手
馬丁79歲了還在導，德尼羅78歲，喬佩西78歲，帕西諾81歲了，還在演。
你們從黑膠時代走來，穿梭在窮街陋巷，拍攝了無數紐約黑幫的街頭事件。這些電影，陪伴我度過了純真年代，帶領我經歷了一次次義大利之旅，知道了什麼是真正的公尺蘭製造。現在下班後，我仍然會看一部賭城風雲，然後久久沉默不能自語。
有時，我真想做一名愛爾蘭人，和你們一起書寫蕩氣迴腸的紐約故事。
保重，好傢伙們。
2樓：鹽選推薦
馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的名作《計程車司機》拍攝於 1976 年，它被視為新好萊塢一代人登場的代表作。
今天看上去這部影片有著充分的歷史痕跡，它已經不是那麼新穎和震撼。但是我想，大家如果沉下心來看這部電影的話，會像《教父》一樣，再次發現這部影片自身的沉靜的魅力。一種不張揚的，不借助任何特技的，也沒有任何我們慣常在好萊塢電影當中可以期待的那些奇蹟——用流行的說法就是所謂的金手指，或者機械降神。
它並不借助這些東西。
攝影機鎖定在主人公身上，鎖定在乙個平凡的小人物身上，經由這個小人物向我們展開了乙個每天都發生在我們身邊，每天都行走在我們身邊，但是我們已經習慣對他們熟視無睹的底層人群，以及他們的生活。
這正是新好萊塢之「新」。了解好萊塢電影的朋友，或者是喜歡好萊塢電影，熟悉美國電影史的朋友都會知道馬丁·斯科塞斯的名字。他作為新好萊塢的代表人物，經由《計程車司機》所代表的一系列作品而登場。
而新好萊塢的這一代人整體的改變了好萊塢電影工業。
在這一代人當中，絕大多數導演，和此前導演的最大不同是：他們不是在好萊塢的製片體制內部師徒相隨，然後在產業內部的學藝過程當中逐漸上公升成為導演的，而且他們也很少有人是接受正規的電影教育而後進入到電影工業當中的。只有馬丁·斯科塞斯是唯一的例外，他是在紐約大學的電影系學習電影，而後進入到電影行當當中的。
我們經常開玩笑說：這幾乎是美國大學電影教育長時間以來的唯一驕傲和最大光榮。
但是馬丁·斯科塞斯的電影當中，並沒有表現出任何的所謂學院派的痕跡，也沒有任何行業慣性所形成的刻板痕跡。在這部電影當中，我們看到乙個年輕導演，投注了他全部的身心，關注他的人物，關注這個人物所處的社會環境和歷史時刻，從而向我們展現了乙個非常真實的，但同時又是怪誕的事件及其時刻。
電影一開始的時候，片頭的字幕段落當中，他所選擇的襯底是強烈的紅色光，以致使整個畫面呈現出單色調，然後出現了主人公，由德尼羅（羅伯特·德尼羅 Robert De Niro）所扮演的這個角色的雙眼的大特寫，從這個眼睛的大特寫來開始整個影片。換句話說，他從一開始告訴我們說，我們鎖定了這位主人公。同時在某種程度上，我們的觀察視野，我們的思考角度，我們在電影當中將獲得的電影經驗和經由電影所傳達的生命經驗，是通過這樣乙個邊緣的小人物，這樣乙個社會的底層人的目光和他的心靈來體驗的。
3樓：「已登出」
不是死忠粉，更不知該如何評價。但倒是可以分享一下從別處看來的對其兩部作品的評價：
《計程車司機》中，司機要拯救乙個雛妓，雛妓卻說他現在挺好，司機的善惡觀和社會是兩碼事，因此構成了乙個難解的局面。
馬丁斯科塞斯之後拍了雞頭和雛妓談情說愛，中外雞頭蠱惑少女的手法都一樣，給予她們愛情，然後說：「如果你愛我，就去跟別人睡覺。」語言上完全不合邏輯，但社會不是按照語言邏輯執行的，女孩們都照做了。
斯科塞斯把雛妓對雞頭的依戀拍得動人，乙個朋友說：「外國電影真高階，每個人的行為都解釋得那麼清楚。」我深以為然，很多年以後，方才醒悟，這是斯科塞斯的敗筆。
把每個人的一舉一動都解釋清楚了，故事就失去了魅力。故事要或明或暗地進行，只要雛妓經過走廊時，雞頭在她臀部拍一把掌，她露出愜意的表情，就夠了，不必深究兩人感情。
如此方有生活真趣。解釋了雛妓的心理，司機和她的關係就失去了魅力，她應保持神秘，讓觀眾費些猜想。
馬丁斯科塞斯的美版《無間道》把一切都解釋清楚了，所有人都有明確個性，也就無趣了，只剩下事，而無故事了。故事先要確立乙個難解的局面，然後再敘述事件，事件容易，作局難。
4樓：西門吹雪
有人說接受不了他經典的BB式拍電影方法，比如Casino, Wolf of Wall Street,還有我的最愛goodfellas,但是我不知怎麼的我就特別喜歡這種旁白從頭說到尾的電影方式，也只有馬丁乙個人能將這種電影做成經典。
5樓：切克撓撓
不僅在年輕時拍的出計程車司機憤怒的公牛這種片，如今人到終年，還能拍出華爾街之狼這種完全沒有老年氣息的充滿年輕人的激情的片，實在難得
如何評價馬丁斯科塞斯的電影《沉默》（《Silence》）
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