1樓：
從表演角度上講，任何形式的發聲，台詞表演只有用在對的場合都是合理的。
任何脫離了表演的聲音都是空洞的，任何沒有內容的聲音表達都是乏力的。
你的問題並非是所謂端腔的問題，應該是沒有系統的學過表演和配音，對聲音表演還沒能理解。
多請教一些業內的老師和前輩吧，多看一些好的影視作品，尤其是同期聲的作品，多聽聽老一輩表演藝術家的台詞。
端腔，可能就是一種形而上的語言表達方式吧!
我們的前輩總會斥責我們「說人話！」
2樓：良生皮皮鰍
端的恰到好處，這個說法就其實很有意思了。
端腔和偽音兩個東西我覺得是不能分開說的它們兩存在的目的和出發點是幾乎相同的，美化聽覺感受。
配音也是演戲，配音演員也是演員。這已經是共識了，衡量配音作品的標準就是戲好不好，當決定運用端腔和偽音的技巧時就表明，此時演繹者的注意力不在劇本上也不在人物上幾乎全在自己的聲音上，那麼對於這段戲的表演演繹者就沒有多少信念感，也不可能演的出彩，除非演繹者是乙個身經百戰的藝匠，腦子裡儲存了1000多種表演的套路。賭就是賭，小賭怡情大賭傷身改不了賭是個惡習的本質，小賭也會變成大賭，端就是端不存在端的恰到好處的說法，嘗到了不動腦子的甜頭和沉溺於聲音好聽的讚揚中就會越端越厲害。
偽音就像化妝，端腔就像整容。
擦個粉描個眉，輕輕淡淡和唱戲的臉譜都是化妝，前者是常規操作後者一般人也不會畫臉譜出門，這就是配音中的聲音化妝和偽音的區別。打個美容針，雷射去個痣這種現在看來都不算整容的整容，和幾萬塊錢塞假體，磨骨頭最後換個頭兩者之間又有很大區別。前者修飾了我們的瑕疵卻沒有改變我們的本質，這就是基本功。
後者讓我們的聲音變的美了但這種美是千篇一律的明耳人一下就可以聽出來，就像明眼人一下就可以看出一張整容臉。
有朋友提到了童自榮和石斑瑜的腔調，其實任何人說話都是有屬於自己的乙個腔調的，優秀的配音演員就是要抹掉自己變成別人，雖然這樣的配音演員幾乎永遠都不會火，要知道如果你可以模仿乙個人說話的腔調到百分之80除非聲線差距比較大一般對好口型都是可以以假亂真的。
童自榮老先生的嗓音很華麗好聽佐羅也很經典，譯制味兒很重但是這可不是故意作的，當時的表演風格就是如此咬字很重，不論國內還是國外都是如此。中國的比如紅星閃閃小兵張嘎這些電影。
再來說石斑瑜，其實石斑瑜屬於特型配音演員，特型兩個字就意味著他只能給周星馳親自出演的無厘頭風格電影配音，而周星馳的個人風格很獨特國語配音版本的星爺可以說是在粵語版的基礎上錦上添花，注入靈魂但是曾經石斑瑜還可以配一下太監壞人但是石斑瑜現在除了周星馳之外誰都不能配一配就出戲。
兩種腔調，乙個是幾十年前的老物件，乙個是世界上獨一無二的完美搭檔。
其實在我看來，端腔就是一種投機取巧，這種投機取巧容易上癮還不好改
3樓：半夏辛夷
我只是乙個配音愛好者，我覺得一開始學配音的人可能會有端腔的習慣，或者有一些人覺得把聲音端起來會比較好聽，但是在生活中哪有這樣說話的，端腔說話會有點假吧，我個人覺得，嗯，，，，
4樓：待人友善付禮貌
定式語調作死死。
配音，是要貼合人物，過程中要注意口型、氣息狀態、情感、上下邏輯……
然後你配啥角色一張口都是乙個味，尷尬的也要死還不好改。
5樓：浩瀚之洋
端腔感覺是很做作的一種聲音腔調吧！我感覺給周星馳配音的石班瑜就是一種很做作的腔調，給佐羅配音的童自榮我覺得也是，可是大家都說好！其實不管什麼腔調沒有絕對的好壞對錯，你用的地方對或者你成為了某一領域的權威，大家聽了沒有違和感，那麼這個腔調就是對的。
如果你將來成為權威，你就可以創立配音端腔體，就像李立巨集老師創立了舌尖體.......
怎麼看待有些人說播音腔端腔很作？
Rayzmoon 我是四川人，當年藝考的時候普通話最大的問題是鼻邊音不分。其實也不是分不清n和l，你叫我慢慢說，我肯定是能說好的，但一句話裡要是有大量的nl，我真的繞不過彎來啊，那個劉娘戀牛郎的繞口令我就從來沒能在正常語速下說清楚過 慢速可以 當時吧，我在外面報了班，還找了個播音系的研究生專門輔導普...
端腔是怎樣形成的，如何避免？
性感無比王小花 端腔的形成，我認為是當乙個小白配乙個角色的時候，他的語言節奏沒有經過練習會造成要麼過快要麼過慢的不穩定現象，口腔力度沒有經過練習又會造成吃字咬字含糊不清發音無力的情況，更不用說氣息不足，不科學發聲這些了。最最重要的是不懂表演，會get不到這個角色講話時的語言邏輯，而從聲音語氣方面又過...
為什麼現在很多人都討厭端腔？
楊玲 端腔，只是練習偽音的一種方法，也是來修飾自己的說話風格的，即便所有的練習端腔的人都聚在一起，他們說時都有自己的風格，也就是把兩塊石頭磨成乙個模樣，外在美一樣，內在美能一樣嗎？有可能其中一塊還比另一塊還更早出生，還更有歷史價值呢？你們說是不是？ 非專業，僅個人想法。端腔聽著太不自然。不能說難聽，...