1樓：周融
黑白灰不夠響亮，調色加入太多白色，對比很難拉開。
但是一定要拉的很開才能是好畫嗎？
黑白灰拉開產生的是效果，如果有其它效果可以替代，那麼「粉」的問題也就不存在了，放幾張印象派的
這幾張都毋庸置疑是很好的畫，雖然黑白灰沒有第一張那樣響亮，但正因如此反而出現了不一樣的效果。畫家很善於利用冷暖關係表達空間，反而不需要太過於重的顏色。
所以是對比產生效果，而不是單純的黑白灰
2樓：青騎士
粉氣和通透，變化多樣，色彩豐富的差距極其微妙，本質都是明暗對比度缺失，亮部暗部的明度差接近，在沒有重色壓制的情況下，色相混亂，畫面輕飄。
明暗關係如同秤砣，可以把乙個畫的重量壓出來，沒有重量的顏色構成就是飄，爆，豔的扎眼的(只針對傳統造型來說）
如下圖好的粉
雖然粉但是換成黑白模式，頭髮的重色還是多少hold住了畫面，構圖的施放也恰到好處，沒了這一部分畫面就毀了，但是也可以看出面部已經呈現了不可控制的色盲模式。大部分人的顏色難看也基本就是這種感覺---------顏色用的都對，就是分量不對。
中度粉，papleblue，拋去近處的樓房後簡直不能看，非常高亮且甜膩的畫面，白色用的爆了。但即使如此畫家對建築的投影關係還有整體剪影，前後空間還是有十足的把握的。
高階粉優點同上，並且對投影和反射的顏色變化十分講究，即使重色很少也壓住了畫面。但同樣造成了顏色整體發白的感覺。
高壓粉，雖然關係足了，但其實暗部顏色也有一點氾濫的粉氣，但是跑不出範圍，可控
3樓：社社社社會主義接班人
謝不邀簡而言之就是！！！！？？
白加多了亮麵加白灰麵加白暗面加白反光襯布背景還雞兒加白
粉氣舉例來說就是草綠加粉紅，出來的顏色就很粉但是如果草綠加深紅大紅顏色就很穩
4樓：黃大
傳統繪畫的"粉"指加了太多白，CG裡的"粉"指飽和度不夠，明度偏高，就是HSB裡的S和B。為毛好好答題感覺像在罵人-_-||不會被摺疊吧……
5樓：
就是暗部粉質顏料加多了，亮部多粉問題都不大，就是暗部不能哪怕是稍微多加。
所謂粉質顏料，就是亮灰色，白色系顏料，比如拿坡裡黃，月灰，珍珠白，鈦白等
像這張畫，就太粉了
6樓：西公尺
說白了就是整體畫面飽和度太低亮度太高
灰偏暖就粉了
最簡單的操作
如果是板繪對比度調高曲線暗部降低
暗部顏色提純
如果是高考水粉就是壓暗部重色
7樓：宇佐美
畫面顯得粉氣是指彩色繪畫時，顏色的明度對比不夠強烈，素描關係弱，顏色純度不高。如何不粉氣是個很簡單的問題，大家也已經做了很多論述了。在這裡我就想說一點，如果不是應試繪畫的話，粉是一種表達的手法，並不是乙個缺點。
所以我認為題主提出來的如何避免其實並不完正確。應該做好取捨，才能達到理想的效果。
畫面絕不是拉大對比或者增強純度就能好看的，好看的畫面是和諧的。很多畫家為了達到某種效果，反而會特意降低明度純度之間的對比。
如何讓畫面達到和諧，才是廣大繪畫愛好者應該考慮的問題。不能讓某種思路禁錮了自己的腦子。
（啊，當然答主要應試的話，當我沒說好啦ww）
8樓：白錦
如果是素描
那就是「灰」了
我手邊沒反面教材，暫時就不放圖了，應該說的清。
所謂「粉」一般都是重色不夠重，整個畫面泛白。
如果拍下來轉成黑白，你就會發現，這幅「素描」發灰了。
因為對比太弱，重色亮色差距拉不開。
一般都是作畫者基礎薄弱，素描功底差，在臨摹的時候只顧著抄顏色了，沒有刻意強調素描關係。
9樓：阿爾忒彌斯
所謂「」粉「」，其實就是帶白的粉質顏色加多了，導致畫面乾燥後透露出過多的粉氣顯得蒼白無力，恰當使用白粉畫面就不會粉，實際上是並不複雜的，如果仍然覺得畫面色彩不舒服就屬於其他問題：
1.顏色不純、不亮是灰；
2.顏色太生、太純是火；
3.顏色太亂、太灰是髒；
4.顏色太碎、太雜是花。
相對來說 ，灰和花主要是素描問題，火、粉、髒才是色彩問題。
當然，解決這幾個基本問題只是能夠讓畫面關係看上去協調合理，沒有忌諱的毛病，但是有沒有「色彩」卻是另一碼事。
10樓：舞月空
白加多了
沒有重色
純度接近
這是整體上的問題會導致粉
白加多了
調色最後一筆加了白色
純度太低
這是某個顏色粉的區域性原因
注意這裡的白除了指鈦白還指其他一些高明度的高階灰裡面的白也會導致同樣的效果
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