1樓：Dora不是探險家
悲劇可以定義為大時代的問題讓單獨個體來承受（不大記得原話怎麼說了但是大致是這個意思）也就是說這種得到的結局本身已經超出了所能承受的範圍
最後我覺得當我們談論個人與社會 （也算是古希臘悲劇中主要的命題畢竟希臘的悲劇重點在於個人命運） 這個話題的時候我們作為人或許總寄託於個人的力量在一次次的尋找和創造意義中去實現自我價值得到一種自己決定的生活但顯然在希臘悲劇中即便說結果如此個人命運最終還是籠罩在前任積累的惡和所謂事先知道的神諭之下而在這種環境之下當個體已經盡自己所能去改變的時候不可逃避的選擇和結果卻又到來時我們沒法再說人事只能尋找乙個合理的出發口最終怪罪於命運了
2樓：浮華與幻想
您讀的古希臘戲劇可能較少，對戲劇的理解可能還不夠深刻。
埃斯庫羅斯的「俄瑞斯忒亞」的第一部《阿伽門農》就是性格悲劇，阿伽門農的死就是克呂泰墨涅斯特拉被壓迫的扭曲性格所致。
索福克勒斯的《七將攻忒拜》、《安提戈涅》是性格悲劇，《七將攻忒拜》中的咒不過是兄弟的反目的乙個「藉口」。
歐里庇得斯的《美狄亞》是三大悲劇之一，其也是性格悲劇。
判斷其是否為純粹的命運悲劇，主要看人物的無辜性與反抗性，如果其主觀意識行為的抉擇，與預期達到的目的相悖，那麼可以判斷其為純粹的命運悲劇。像《哈姆雷特》這種是複雜的兩種悲劇模式結合，先是環境將他推向復仇之路，然後自身性格延宕。
古希臘悲劇與莎翁悲劇有何不同？
玉泉曉月 這個問題太專業，我只是 認字 幾十年前看過，也是走馬觀花，最淺薄的看法 前者說的是 神 後者說的是 人 普羅公尺修斯印象最深，堅強不屈，捨身取義的英雄氣概真正攝人心魄。如何與莎翁比較，客觀地講，他們中間相距年代太久，莎翁作品在 人 的刻化上受希臘悲劇的影響，共同點悲劇源頭不同，走向不同，都...
什麼是「希臘悲劇時代」？
謝奇臻 在伯羅奔尼撒戰爭之前的雅典文學主要都是悲劇為主的，英語單詞tragedy源於希臘語 本意為 悲歌 或為 幽魂之歌 是用來唱出來表達個人亦或是家國哀愁的。劇作家們往往在個人和國家興衰的故事中穿插不可逆抗的神明干預，旨在激發雅典公民對悲愴命運的不甘與對英雄主義的強烈嚮往，從而產生強大的愛國情懷。...
悲劇為什麼會有美感？
快樂一劍飄 正好最近在看美學導論，悲劇是屬於悲下的分類。也就是先有悲，後有悲劇。那麼悲是怎麼引起的呢？主要是人做為主體有意識到自己的侷限，主體產生卑微感，放大客體的存在，然後主體被動接受這種感覺，從而產生悲。但悲劇有不同，悲劇是在悲的基礎上，利用 劇 的手段，表達對悲不接受的反抗。 這也是我一直在思...