1樓：東極
琴的好壞在於能否配著一套適合它的弦，市面上有樂聖和系列琴弦，一曰清和，一曰中和，一曰太和。
太和適合老琴或共振過大的琴，對多餘的共振有所收斂，中和是其中手感最軟的弦，適合抗指的琴，會有所改善。
清和適合共振小，音量小的琴，這款弦的音色是清亮。每張琴的特點都是不同的，搭配合適的弦可以讓它的音色發揮得最好。
2樓：景天
古琴沒彈過，但是對於樂器的理解，木頭是要比琴弦重要的，畢竟密度的統一，聲音才能穩定，悅耳，當然，琴弦也很重要，拿結他來說，3萬左右的琴你用10塊一套的琴弦，和100+的琴弦是有很大差別的，但是你兩三千的琴用10塊的琴弦和100+的琴弦也是差別很大，因為琴弦的材質，張力，會對音色改變很大，琴的材質和琴弦的材質我覺得都會對音色有很大影響，不是說貴的材料配貴的琴弦就會好，我覺得是你需要什麼音色，然後再去選擇這兩樣。當然，如果你對這個也不是很了解的話，就需要你多聽多看多感覺了。
3樓：
古琴的聲學結構可以分為振動系統、激勵系統、傳動系統和共鳴系統。
琴弦是振動系統，就是使古琴振動的物體
右手是激勵系統，通過擊弦使弦振動
岳山和焦尾是傳導系統，可以傳導琴弦的振動，但是演奏按音時，手會按在琴面上，所以琴面（共鳴系統的共鳴板）也參與傳導
面板、底板、槽腹（龍池、鳳沼、舌穴、聲池、韻沼）是共鳴系統。這個是琴身的大部分了。
彈奏的時候，琴弦通過傳導系統傳至共鳴系統。底板的作用是聚集聲能，反射聲波，面板的作用是幫助聲能輻射傳播，槽腹是共鳴主體。
所以琴體的木料材質，槽腹制度，以及漆灰厚度都會影響古琴的聲音，不單單是琴弦。
4樓：五木羽三郎
都重要但是由於成本的因素換弦的成本遠低於換琴體的成本因此還是琴身更加重要些
琴身的結構決定了琴體震動的水平決定了你這張琴是否具有九德的可能性
琴面的製作水平決定了琴的手感
總的說來琴身決定了一張琴的上限和下限好的琴身擁有很高的上限配上合適的琴弦可以有你非常喜歡的音色和手感
琴弦也很重要丸三的絲弦和老上音的鋼弦（現已買不到）是業內標桿好的琴弦能夠很好的發揮琴身的上限。
此外相同品牌的琴弦也有粗細之分不同的人喜歡不同的音色和手感因人而異的
總結下來就是好的琴弦下限會比較高但是要和琴體搭配相得益彰需要反覆試驗才能發揮出琴體的上限
5樓：小火柴
首先，弦是可以換的，琴身是不可以的，大部分的樂器都會有共鳴箱，才能演奏出來好聽的聲音，再好的弦你放桌子上也是不行的，同理再好的琴身你換幾根差弦也是不行的，回到第一句話，對比來說琴身還是比較重要的，弦可以換，琴總不能天天換吧。
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