1樓：
先從小的地方說吧。指法是演奏最基本的單位，右手四指八法說起來簡單，學起來也不過兩三節課，很多人這兩節課過了就不會再花多少時間練了。可是你乙個指法能做出幾個層次呢？
極弱、弱、強、極強，就這四個層次，隨便讓你彈乙個，你能馬上彈出來嗎？很多習琴多年的人都做不到。弱而不虛，強而不衝，何其難矣。
古琴演奏上很多人會注意左手，吟猱滑音是古琴的特色，相比之下右手卻被忽略了。右手指尖什麼地方觸弦所發出的聲音是不一樣的。當需要清亮的聲音的時候，手指稍立起來，用離指甲兩三公釐處觸弦；需要沉重厚實的聲音時，可以稍往後一些，手指再稍壓弦。
兩種彈法是不一樣的。再強的力度，則需凌空下指，找準位置，繃緊手指，這樣又是不同的。至於輪指、鎖，輪指、鎖中力度保持一致、漸弱、漸強，不同速度的輪指，都是需要訓練的。
這當然不是說左手不重要。我的師承在吟猱上比較簡化，但是在曲子裡面，該有的是不會少的。定吟、一厘公尺的、三厘公尺的，乃至甚至超出應該到的音位的飛吟，都要收放自如。
而滑音變化也是同樣多的。同樣是滑音，有強調音頭的、強調過程的，有勻速的，有漸快的，有漸慢的。不同的滑音渲染的感情是大不相同的，如果能在該做的時候都做的，曲子自然會有變化。
最後是整首曲子的層面。句與句之間的氣口很容易被忽略，但是卻非常重要。留白本身就是種強調，空出的零點幾秒，就是吊起聽眾胃口的關鍵。
另乙個非常需要注意的是，中國傳統樂曲通常會有相同動機重複多次的情況。如果每次都用一樣的手法就容易使人生厭。這時，適當改變節奏、速度，甚至彈法就顯得很重要了。
這就需要自己多聽錄音，多嘗試改變。要有改變定下的譜面的勇氣。
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