1樓：Monster
關於瑟的起源:
琴之為器，起於上皇之世，後聖承承，益加潤飾。其材則鐘山水之靈氣，其製則備律呂之殊用。可以包天地萬物之聲，可以考民物治亂之兆，是謂八音之輿，眾樂之統也。
自伏羲作琴，而樂由此興。女媧氏之笙簧、朱襄氏之瑟、葛天氏之八闋、陰康氏之舞、伊耆氏之土鼓蕢桴葦龠，源源以流；皇帝作咸池……
（朱襄氏:漢族神話中的上古帝王炎帝。炎帝定都於朱 ，故稱朱襄氏，傳其創制了五弦瑟，曾鼓瑟降妖。）
先秦著作《世本·作篇》載：「伏羲作瑟，伏羲作琴。」司馬遷《史記·封禪書》有黃帝改琴說：「太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦。」
（有空填坑）
2樓：安定醫院在德勝門II
如今恢復的所謂「琴瑟合奏」，都傾向於讓琴充當主旋律，瑟伴奏。然而考慮上古時期的琴制，後世複雜的按音技法是無法使用的，所以大概是琴作為低音伴奏，瑟才是主旋律。
瑟還有乙個特點，就是碼普遍不高，所以不適合在碼左側抑弦取音，而且在雅樂裡，不允許出現裝飾音滑音之類的東西（就連琴也不用上下吟猱），就把弦分成兩組，外側一組是各種半音，以便轉調。
如今的瑟，所有弦往往都是統一由低到高排下來，碼和箏也差不多，估計整體和箏的差別就是體積更大，音色偏厚了。
3樓：王若楓
瑟失傳，是因為演奏難度太大。
據說最早的瑟有51根弦，李商隱那句【錦瑟無端五十弦】不是瞎說的，排布類似於如今的揚琴或鋼琴，單人操作的時候不光是技巧難度，還有個體力問題，畢竟需要彈撥，而不是擊打，彈撥時還要通過移動柱來變音（琴和小提琴是按弦壓指板變音，琵琶大阮等是按弦壓品格變音，相對簡單得多），也就是把弦拉緊放鬆來變音，故此少有人能操作。後來為了簡便，劈為25弦，又劈為13弦（一說是11弦），漸漸的變成了箜篌和箏，純粹是另外的樂器，不再是瑟了。瑟就此絕跡。
也有說箜篌不是由瑟轉變來的，這個說法也成立，箜篌是固定音，有點【膠柱鼓瑟】的意思，所以它不是瑟的變種也很合理。
4樓：瓦爾登湖
琴瑟和鳴，是自古流傳的和美音韻，令人嚮往之。確實失傳很久。但是，近年已由古琴大家丁承運先生按照遺留制式複製出來，並且其伉儷曾琴瑟共同演奏過。
5樓：
事實上，你現在所見到的古箏跟以前的古箏也有很大不同了。
如果你稍微了解古箏就會知道，無論技法，曲譜，幾乎都是近現代的產物，現在經常聽的古箏曲子《打虎上山》《臨安遺恨》等等等等，甚至現在都還有不停的人在創作古箏曲。包括現在的古箏演出，也基本不會著民族服飾，古箏演出服都很具備現代西方舞台服飾的各種元素。古箏與其說是流傳，不如說是發展變革了幾代了。。。。。
古琴可能是這三個樂器裡唯一乙個依古法流傳下來的樂器了。與古箏很大的不同就是古琴曲幾乎都是古曲（常聽常練），當然也有現在作曲，不過出名的也就龔一老師的《春風》比較得到大家的認同，其他都是小眾傳播。
至於瑟的失傳，與戰亂密不可分，但是03年似乎有學者已經恢復了瑟的古茂，不過因為其技法與音色，很多與現代古箏重合，就合併發展了。
既然聊到古琴，多說一句。
事實上在那個敏感時期，古琴幾乎快絕跡了，如果沒有最初一代琴人對琴的堅持，如果沒有08奧運，沒有《英雄》，古琴或許也會跟瑟和其他樂器一樣漸漸離我們遠去。
當然所造成的負面影響就是商業、金錢的侵蝕。。。。。彈琴的都懂，就不多說了。
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