1樓：
那就來學習這節課。每種方言調值不同是語言學的問題，但是思路可以類同。
沉迷空耳無法自拔？姜白石教你如何治理華語樂壇的生態災難六眼飛魚_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili
2樓：洛筋
普通話不太適合倚聲填詞。普通話是調形敏感而音高不太敏感的格局(唱歌都像是第一聲)。普通話調值為陰平55 陽平35 上聲214/211/35 去聲51/53 輕聲不論。
這樣我們旋律中的高調填陰平字，低調填上聲字(權且當上聲調為低平調)，上滑音填陽平字，下滑音填去聲字。問題是一般旋律中並沒有多少上滑音和下滑音大部分是平調，因而歌詞大部分字只能是陰平和上聲。而且兩個上聲字連讀前字會變成陽平調，因而旋律中不能出現連續兩個低調。
這樣對填詞限制太大了相當於只能用一半字或一半字出格，對旋律也有限制。對比粵語是音高敏感而調形不太敏感的，陰平55/53 陽平21/11 陰上35 陽上23 陰去33 陽去22 陰入5 中入3 陽入2。我們很容易把粵語分為高(陰平，陰上，陰入)，中(陽上，陰去，中入)，低(陽平，陽去，陽入) 三類，這樣粵語就可以按旋律高高低低中來填詞了，是不是很有中平中仄平這種感覺？
合理推測格律詩流行時平仄是高低調對比。
3樓：
阿悶阿千倚棵普掏書，
阿嫩阿嫩綠地港發鴨，
我妞背遮那中中的渴鴨
倚逋一逋地往傷啪。
阿叔阿傷兩隻恍哩尿，
阿嘻阿嘻哈哈宰蕭它，
普掏撐書嗨糟得很吶
顯災傷賴敢伸麼。
阿荒阿荒裡兒捕妖蕭
等窩怕傷塔揪撐書了。
4樓：Costan Lin
正如同古代詩詞填詞有平平仄仄平平仄，十四行詩有輕重輕重輕重輕重。現代粵語歌就是倚聲填詞的啊！歌詞的聲調和曲調全程配合。
規則是：
1.先將歌的曲調簡化為只有1235的調子，會抹平一些差異，但是絕大部分曲調起伏還保留著。
2.將1235對應為粵語「零(粵語調值11)、二(粵語調值22)、四(粵語調值33)、三(粵語調值55)」
3.將充滿「零二四三」的譜子拿來作為填詞底稿，和正常字對應填入
比如：三三/三四 = 調值55/53 = 粵語第一聲
四三 = 調值35 = 粵語第二聲
四四 = 調值33 = 粵語第三聲
零零/零二 = 調值11/12 = 粵語第四聲
二四 = 調值23 = 粵語第五聲
二二 = 調值22 = 粵語第六聲
三 = 調值5 = 粵語第七聲
四 = 調值3 = 粵語第八聲
二 = 調值2 = 粵語第九聲
4.發揮填詞人的天才吧！
你會發現，粵語拿來做倚聲填詞的最大優勢是：其聲調高低有區別，公升乙個調就變成了其他的字。所以粵語填詞可以靠著字音還原高低調。
如果是其他聲調不分高低的方言，比如普通話，填詞方法就著重還原起伏，等我有時間再補充吧。
而前面匿名同學提到的方言，和填詞不太一樣。先有曲，再選字叫才做流行曲倚聲填詞。反過來，先有詞，然後依照漢語方言的聲調譜曲，創作出來的都是地方小調。
粵語人士如果一直都是先寫詞再譜曲的話，今天的粵語歌就只剩下廣東小調，沒有如今那麼多元、流行而現代了。
先寫到這裡。
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