1樓：野合菌
點開後應該有柔和和精確兩個選項。
柔和的數學模型相對複雜，目測發光範圍和選取邊緣的曲率變化有關。
換句話說，選取邊緣彎曲的程度越大，發光半徑就越小，接近直角的發光半徑就比直線中間的發光半徑小
方便你理解，這基本上等同於把原選區模糊後再發光的效果。當然，這個描述在「擴充套件」和「範圍」取極限數值時是不成立的。
這裡為了方便講解，大部分講解採用精確選項。
精確選項的發光範圍是固定的。
換句話說，發光區域的最外圍到選區邊緣的最短直線距離是相等的。
（同等引數下，柔和（左）和精確（右）的區別）
先說「等高線」選項。
等高先選項控制的是發光區域相對發光半徑的α值，你可以理解為相反的透明度。
（一條線性的等高線，從左往右逐漸變得不透明）
（一條曲線等高線，從左往中間逐漸變得不透明，從中間往右又逐漸變得透明）
（另一條反向曲線等高線，從左往中間逐漸變得透明，從中間往右又逐漸變得不透明）
為了方便說明，後面會用到曲線等高線。
然後再說「擴充套件」選項
在此之前，提一下「擴充套件」下方不難理解的「大小」選項，定義的是發光的最大半徑。
發光範圍就是從選區邊緣開始到這個半徑為止。
而在「範圍」為100%的條件之下，「擴充套件」選項調節的是，在這個最大半徑範圍內，等高線中表示的函式相對選區邊緣的中間位置。這進一步又定義了等高線靠近選區的邊緣，到選區邊緣的填充範圍。
（擴充套件為50%的時候，等高線的中間位置在邊緣到最大半徑的正中間）
（擴充套件為0%的時候，等高線的中間位置在選區邊緣，右邊一半就被切掉了）
（擴充套件為75%的時候，等高線的中間位置在邊緣到最大半徑中間的75%的位置，而等高線定義區域的寬度被限制為 [(100%-75%)*2] ，也就是50%，從正中間到最大半徑。而從正中間到選區各範圍內，被填充為等高線最右邊的極值）
（等高線最右極值為0，從正中間到選區各範圍內被填充為完全透明；極值為50%，從正中間到選區各範圍內被填充為半透明）
（擴充套件為100%的時候，等高線的中間位置在最大半徑邊緣，且半徑為0；發光區域被全部填充為等高線最右極值）
再說品質下的「範圍」
範圍定義的是等高線所佔區域，佔整個發光區域的百分比，也就是等高線在實際發光區域的寬度。
這兩個函式在前面提到的「精確」方法中，如果你腦子轉的過來，可以發現，在範圍是100%的情況下調節擴充套件，和在擴充套件是0的情況下調節範圍，兩者從數學上其實調節的是乙個東西。
之所以題主覺得兩者沒區別非常困擾——因為兩者是在不同尺度下調節同乙個東西。
而在實際使用中，最恰當的方法是先設定好「擴充套件」的範圍，從0到100找到合適的均質填充半徑，再調節「範圍」，從50到兩邊達到合適的漸變寬度效果。
雖然在精確方法時兩者非常相似，但是「擴充套件」和「範圍」的區別，可以在使用柔和方法時，通過極值明顯體現出來。
大概如此。
2樓：章華
搬運一下：
「擴充套件」用於設定光芒中有顏色的區域和完全透明的區域之間的漸變速度。它的設定效果和顏色中的漸變設定以及下面的大小」設定「都有直接的關係，三個選項是相輔相成的。
「範圍」選項用來設定等高線對光芒的作用範圍，也就是說對等高線進行「縮放」，擷取其中的一部分作用於光芒上。調整「範圍」和重新設定乙個新等高線的作用是一樣的，不過當我們需要特別陡峭或者特別平緩的等高線時，使用「範圍」對等高線進行調整可以更加精確。通過改變範圍值得大小就能明顯感受範圍選項對於外發光的影響了。
出處：photoshop中級教程 Photoshop圖層樣式中的外發光選項的設定和效果
PS 裡怎麼調出質感的黑白色調？
莫莫 有乙個辦法屢試不爽，先複製圖層，再影象 調整 通道混合器，然後再調整亮度，對比度。然後再Ctrl j，複製圖層，選擇柔光或者疊加，此時的黑色調會十分明顯。順便分享乙個鏈結。 金釗立 千萬別用 去色 灰度模式 之類的命令 以前專業的會用 通道混合器 來弄成黑白再retouch 現在 cs3 可以...
如何理解B樹里定義「 除根結點外的所有非葉結點至少有 m 2 個孩子 」
陳小龍 題主需要領悟樹結構的設計思路演進.可以問自己如下這麼乙個問題 為什麼我們不用二分查詢樹來做索引?這是因為查詢結點的時候,我們需要訪問磁碟,二分查詢樹的深度比較深,往往需要比較多次的磁碟IO,時間開銷較大.基於這個考慮,工程師設計了B tree,其的核心特徵是實現 平衡 多路 查詢樹 這三個詞...
你怎麼理解佛教裡的開悟的？
正性離生 這是禪宗特有的說法，但是這個沒有乙個明確的界定。小悟 大悟 大徹大悟。開悟應該是大徹大悟，也就是大圓鏡智，見到位。折合成果位應該是初果。這已經很難了。明白了乙個道理比如無常 輪迴，並發起勝解，這些都可算小悟吧。 佛心橋上 開悟就是破除了對自我的執迷，了悟了生命的實相，發現了一切都是組合的幻...