1樓：夜小紫
詩如何只能說沒有入門。
試論一方面，節奏感。
五言句子的節奏感。一般都是221,212，而122這種節奏基本上是不會出現的。所以：聞禪房犬吠，擊暮鼓晨鐘。這種句子是作者對於詩的節奏感沒有把握的好例子。
譬如：夜來/風雨/聲，白毛/浮/綠水，這樣的句子的節奏感是適合五言【齊言】的。而122這種的搭配，詞中倒是不少，如蔣鹿潭《甘州》：
似/晴空/墮葉，偶隨寒雁，吹集平沙。
這個五字句是如何呢？其實是乙個【領格字】加上乙個四字句，經過觀察你可以發現，【晴空墮葉，偶隨寒雁，吹集平沙】，這三個四字句是由乙個【似】字帶出來的。所以這其實算是四字句的變體。
仔細看《八聲甘州》這個詞牌，其實是學習領格最好的例子。如柳永的名作：【對】瀟瀟暮雨灑江天，其實是七字句加上領格字。
再來補充一點：
我之前的答案很可能大家沒有注意到我特別提到了是【齊言】。
為什麼這麼說呢，舉個七律的例子吧。
無邊、落木、蕭蕭、下，不盡、長江、滾滾、來。
萬里、悲秋、常、作客，百年、多病、獨、登台。
注意這樣的搭配，2221,2221，出句對句是整齊的；而上聯和下聯之間呢，2221和2212，去掉前面兩字變成五言，其實就是221和212的對應，這樣的變化使得句式不呆板。
而題主的1+4重複，就免不了呆板的嫌疑。雖然詩很短，還不至於明顯。但是篇幅再長，那麼絕對是要產生不協調的。
近體詩的正規化是經過長期的磨礪和歷代詩人完善的，本身就有它存在的道理，說創新也很容易，但是效果如何，不敢保證，有碰運氣的嫌疑。寫過一段時間的，就會有感受。
這首詩寫得怎麼樣
大師 題主有一定功底，也有一定思考力。開頭的引用很糟糕，如果不能好好處理乾脆不要用這樣的手法。中間部分寫的不好，凌亂 無主。如果你的詩是一幅畫，你要讓我看到畫面中心，抓住我的那個點。但你沒有。結尾雖然轉得有點詭異，但是那個粗糙的腳讓我覺得你是乙個有神奇思維的寫作者，算是全詩最亮眼之處。建議刪去給人感...
我這首詩寫得怎麼樣
衤之糹亻 幾點紅顏倚戶門，猶帶曉露水滴痕。你這嫖客挺厚道的呀。走的大老遠了 幾點 瑤姐們還倚門望著你。估摸是你車馬太快了，瑤姐肌膚上的香汗還沒氣化。身在汙泥豔不落，思於深遠情未聞。畢竟自帶裝置生產，自食其力。努力賺錢，想著以後得路怎麼走。只是感情這事，就罷了。存枝猶有美目盼，作土誰知黯香魂。如今姐兒...
請問這首詩寫得怎麼樣？
小肆 這首詩不做過多評價，建議你去看看顧城，海子他們的詩，好好沉澱下來，然後自然而然的有感而發寫出的詩才是真正好的詩，永遠不要為了寫詩而寫詩 王自在 這首明顯就不行啊 要看詩寫的好不好，起碼你記住一點 只要是詩，不管是新體還是古體 追求的目標，都是要用最凝練的詞句，向你傳達意境而不是用空洞的好詞往上...