1樓：衤之糹亻
幾點紅顏倚戶門，猶帶曉露水滴痕。
你這嫖客挺厚道的呀。走的大老遠了（幾點），瑤姐們還倚門望著你。估摸是你車馬太快了，瑤姐肌膚上的香汗還沒氣化。
身在汙泥豔不落，思於深遠情未聞。
畢竟自帶裝置生產，自食其力。努力賺錢，想著以後得路怎麼走。只是感情這事，就罷了。
存枝猶有美目盼，作土誰知黯香魂。
如今姐兒年輕，美目盼兮。以後老了也不知道恩人會不會想起姐兒。
世人豈識桃花骨，卻好丹粉不好神。
世上的人怎麼懂姐兒骨子裡的浪蕩銷魂呢。只是貪圖姐兒的容顏罷了。
2樓：長天雁過又雙休
除夕觀桃花，很新穎的題材卻沒有寫出新意，可以到除夕開桃花的地方，說不定運氣不錯得一篇佳作。格律還未完全掌握，到不是必須遵守格律，而是沒有意義非凡的句子，還是按格律的好。
3樓：
幾點紅顏倚戶門，猶帶曉露水滴痕——這句是描寫窯姐的，不要問我為什麼！
身在汙泥豔不落，思於深遠情未聞——實錘了。
存枝猶有美目盼，作土誰知黯香魂。世人豈識桃花骨，卻好丹粉不好神——意境和中心不符。
4樓：王中強
第一，怎麼寫的問題。作者有心往七律靠攏的，那麼不妨去了解一下七律的格式要求，其實已經極為接近了，再稍微注意一下就是七律了。我不是說一定要七律的格式，但是如果單純只是靠攏，為什麼不去做一下嘗試呢。
第二，寫什麼的問題。最後十四個字，不是能夠順暢讀懂，不好理解作者意思。世人不識骨，只好表面不懂神髓？
再看的話，第六句也是有矛盾之嫌，作土大家都知黯香魂吧？而不是誰知了……立意在，表述不明確。
小白留。
5樓：H.費泊然
除夕賦桃
幾點紅顏倚戶門，猶帶曉露水滴痕。
身在汙泥豔不落，思於深遠情未聞。
存枝猶有美目盼，作土誰知黯香魂。
世人豈識桃花骨，卻好丹粉不好神。
你除夕賦桃，桃是有了，除夕呢？
只有第一句知道大概是桃花剛開，剩下的句子可不敢苟同。
第一句是說門口開了幾朵桃花吧？
猶帶曉露水滴痕
曉露，露水，水滴，滴痕，斷句怎麼斷？怎麼斷都是乙個意思，朝露倆字硬拖成了五個字。
下一句，豔是形容詞，你可以說是桃花，但是身在汙泥和桃花不落沒有必然聯絡吧，接著想的可深但是感情沒有？？？啊？？？
就整個二句到底啥意思嘛？
存枝猶有美目盼，作土誰知黯香魂。
世人豈識桃花骨
這三句我還等著最後的轉折，但是你最後一句好丹粉不好神？？？古人因為信神所以才煉丹啊？但是和桃花什麼關係啊。。。
還有，美目是誇讚，你想說人們只看表面不看死了，那你還誇？
總結：這首詩誒。。。。我感覺還是硬湊的
這首詩寫得怎麼樣
大師 題主有一定功底，也有一定思考力。開頭的引用很糟糕，如果不能好好處理乾脆不要用這樣的手法。中間部分寫的不好，凌亂 無主。如果你的詩是一幅畫，你要讓我看到畫面中心，抓住我的那個點。但你沒有。結尾雖然轉得有點詭異，但是那個粗糙的腳讓我覺得你是乙個有神奇思維的寫作者，算是全詩最亮眼之處。建議刪去給人感...
這首詩寫得怎麼樣？
夜小紫 詩如何只能說沒有入門。試論一方面，節奏感。五言句子的節奏感。一般都是221,212，而122這種節奏基本上是不會出現的。所以 聞禪房犬吠，擊暮鼓晨鐘。這種句子是作者對於詩的節奏感沒有把握的好例子。譬如 夜來 風雨 聲，白毛 浮 綠水，這樣的句子的節奏感是適合五言 齊言 的。而122這種的搭配...
請問這首詩寫得怎麼樣？
小肆 這首詩不做過多評價，建議你去看看顧城，海子他們的詩，好好沉澱下來，然後自然而然的有感而發寫出的詩才是真正好的詩，永遠不要為了寫詩而寫詩 王自在 這首明顯就不行啊 要看詩寫的好不好，起碼你記住一點 只要是詩，不管是新體還是古體 追求的目標，都是要用最凝練的詞句，向你傳達意境而不是用空洞的好詞往上...