1樓：貝爾格勒之神
鷓鴣天解落韉羈醉晚松，昨秋殘事又朦朧。
紅裙橋上嬌羅扇，素襖窗前共曉風。
湖影碎，夢當終，肯將相忘抵相逢。
今宵誰共佳人笑？餘亦清歡與月同！
改了一丟丟……呵
2樓：在下司徒南
明明是三首，說一首，差評，騙我沒上過一年級！
長江口別離
此夜蓬壺離永夏，明朝瞻部品殘秋。
松濤藏蜮驚寒膽，月影隨鴻渡廢洲。
莫向繁華尋海角，為懷夙夢到江頭。
絕塵不免凡人嘆，一路關山染客愁。
己亥秋詩
錢潮早過運河頭，一望離離夏草休。
聞桂風播夕照院，聽簫雨隱小重樓。
寒菊未綻先埋酒，舊志經年懶解羞。
試問歸心何處在，蓬萊煙水翠屏秋。
鷓鴣天明月樓前醉晚鐘，昨秋殘事又朦朧。
紅裙橋上舞羅扇，素襖窗前共曉風。
鏡已碎，夢當終，忍將相忘抵相逢。
今宵誰共佳人笑，月色仍同人不同。
第一首：首聯寫離別，愁死個人。
頷聯寫路上看到的動物和景色，愁死個人。不過你這月影隨鴻和廢洲不好聯絡，你是想說蕭條？還是愁死個人。
頸聯寫，嗯？頸聯好像沒什麼關係了。夙夢一詞是多年未實現的願望，為何到江頭？如果是懷念故人應該不能用夙夢來表達。
尾聯絕塵是指陸地上，馬上離別可以用絕塵，當然只是我個人理解。還是寫的看到周圍的景色，愁死個人。
是不是有的為了合乎平仄而改的？按照您的水平，應該不會用乙個「廢」字，除非找不到合乎平仄的字了。
第二首：首聯錢塘江的大潮早已過去，一眼望去，山上草木枯黃，不再碧綠，好愁啊！
頷聯：聞著桂花的香氣，清風徐徐，帶著夕陽照入小院。聽著洞簫的聲音，細雨濛濛，遮住了遠方的閣樓。景色很好，悲涼孤獨愁苦，愁死個人！
頸聯：晚菊還沒綻放，先把酒埋下去吧，以前的志向經過這麼些年，後面這句解羞？啥意思？感到難為情嗎？有些牽強，愁死我了！(羞和休字一般不用於同一首詩的韻字)
尾聯：想家了，想念家鄉的山山水水，關鍵是還沒有酒，愁死個人。
第三首：首聯天上明月，人間晚鐘，我又喝醉了，以前的記憶都朦朦朧朧的，記不太清。
頷聯：恍惚間，看到了思念的那個人兒啊，穿著紅裙在月光下輕舞羅扇；彷彿間，我們依偎在一起，在窗前感受著清晨的長風。(好幸福)
尾聯：但是今晚你不在，只有我可憐孤獨的乙個人，看著月色。月色還是和以前一樣啊，只是你沒在，也就沒有了那個心情。
挺好的，至少我覺得很好。只是有幾句有湊的嫌疑，還有的字是為了平仄做了改動。
平仄，對仗都挺好的，加油。
私下問一句，你倆異地戀？
她生氣了，你怎麼哄的？教教我？大恩不言謝，小生這廂有禮了！
3樓：蒼雲客
我先來說以下這首鷓鴣天。
首句寫明了時間，明月公升到樓頭，人已在晚鐘聲中沉醉。晚鐘放在古時可能是打更聲，放到今日，可以說是報時的時鐘聲，沉醉之後又想起了去年秋天的傷心事，應該暗指情侶分手或者離別。一醉一朦朧，渲染起來了一種惆悵迷幻的夢境。
夢到了什麼呢？就是下面兩句，佳人著紅裙在橋上輕揮羅扇，兩人著素服相擁窗前賞景，如果要煉字，或可考慮上句中加入詞者的影子，與下句的共字相呼應，兩句不一定都要從服飾著筆，還是要寫出層次感。轉片兩句短詞或嫌重，如果要改，鏡已碎不一定引入破鏡的典故，可以用另一聲響來驚醒幻夢。
忍將相忘抵相逢一句，不忍相忘當時相逢，語義是好的，但是相逢在前文或者後文最好有照應，這就是我說的紅裙橋上舞羅扇一句缺少的那個照應點。尾句我不喜歡，雖然也是事實，誰會理睬前男友呢？自然是月色仍同人不同。
不論意思，單是從詞的雋永角度來看，這句過於露白，還是要隱晦委婉更妥。
鷓鴣天明月樓前醉晚鐘，昨秋殘事又朦朧。
紅裙橋上舞羅扇，素襖窗前共曉風。
鏡已碎，夢當終，忍將相忘抵相逢。
今宵誰共佳人笑，月色仍同人不同。
接下來看這首己亥秋詩。首句
己亥秋詩
錢潮早過運河頭，一望離離夏草休。
聞桂風播夕照院，聽簫雨隱小重樓。
寒菊未綻先埋酒，舊志經年懶解羞。
試問歸心何處在，蓬萊煙水翠屏秋。
首句從錢潮起筆，以離離夏草相承，讓人感到詩人的著眼寬闊。頷聯將廣闊的視野收回到了一處，那就是夕照院小重樓，隨風聞桂香，以此為線索來到了小院，避雨聽蕭走進了小樓。頸聯寫提前儲存美酒以備賞菊，舊志經年懶解羞缺不那麼順，曾經的志向可能沒有實現，隨他去吧，也不會羞慚？
這裡的羞，也許有花應羞上老人頭的含義，按此理解，這句又是自慚愧時光流逝，華年不再了。尾聯寫出了歸心何處，蓬萊煙水翠屏秋是什麼含義呢？是仙境？
是畫圖？是故鄉？這又讓人費解了。
通篇來看，首聯境界很大，頷聯對仗略有不工，但意思尚可，頸聯和尾聯還是要錘煉斟酌。
最後來看這首離別詩歌，本詩用詞奇怪，確實有唬人的感覺，瞻部、蜮、廢洲等，我都沒有讀懂，我說我讀懂的部分。莫向繁華尋海角，或是語序改為莫向海角尋繁華 ？正是要追求夢想所以來江頭遠渡。
絕塵不免凡人嘆，一路關山染客愁。寫乘船遠行，雖然絕塵向遠，但終究滿懷離愁。但是寫的這個凡人、關山、又和乘船遠行不搭配，感覺很奇怪。
總之，這首還是讓我讀來比較困惑的。
長江口別離
此夜蓬壺離永夏，明朝瞻部品殘秋。
松濤藏蜮驚寒膽，月影隨鴻渡廢洲。
莫向繁華尋海角，為懷夙夢到江頭。
絕塵不免凡人嘆，一路關山染客愁。
網友建議從絕句、小令寫起，我也贊成！如何把感覺寫貼切寫透徹寫明白很重要！
4樓：在柳樹下
你在這裡問你的詩好不好。你問我。你從前也問過別人。
你把它們寄給雜誌。你把你的詩跟別人的比較；若是某些編輯部退回了你的試作，你就不安。那麼（因為你允許我向你勸告），我請你，把這一切放棄吧！
你向外看，是你現在最不應該做的事。沒有人能給你出主意，沒有人能夠幫助你。只有乙個唯一的方法：請你走向內心。
探索那叫你寫的緣由，考察它的根是不是盤在你心的深處；你要坦白承認，萬一你寫不出來，是不是必得因此而死去。這是最重要的：在你夜深最寂靜的時刻問問自己：我必須寫嗎？
你要在自身內挖掘乙個深的答覆。
若是這個答覆表示同意，而你也能夠以一種堅強、單純的「我必須」來對答那個嚴肅的問題，那麼，你就根據這個需要去建造你的生活吧；你的生活直到它最尋常最細瑣的時刻，都必須是這個創造衝動的標誌和證明。
然後你接近自然。你要像乙個原人似的練習去說你所見、所體驗、所愛、以及所遺失的事物。
不要寫愛情詩；先要迴避那些太流行、太普通的格式：它們是最難的；因為那裡聚有大量好的或是一部分精美的流傳下來的作品，從中再表現出自己的特點則需要一種巨大而熟練的力量。
所以你要躲開那些普遍的題材，而歸依於你自己日常生活呈現給你的事物。
你描寫你的悲哀與願望，流逝的思想與對於某一種美的信念——用深幽、寂靜、謙虛的真誠描寫這一切，用你周圍的事物、夢中的圖影、回憶中的物件表現自己。
如果你覺得你的日常生活很貧乏，你不要抱怨它；還是怨你自己吧，怨你還不夠做乙個詩人來呼喚生活的寶藏；因為對於創造者沒有貧乏，也沒有貧瘠不關痛癢的地方。
即使你自己是在一座監獄裡，獄牆使人世間的喧囂和你的官感隔離——你不還永遠據有你的童年嗎，這貴重的富麗的寶藏，回憶的寶庫？你望那方面多多用心吧！
試行拾撿起過去久已消沉了的動人的往事；你的個性將漸漸固定，你的寂寞將漸漸擴大，成為一所朦朧的住室，別人的喧擾只遠遠地從旁走過。
如果從這收視反聽，從這向自己世界的深處產生出「詩」來，你一定不會再想問別人，這是不是好詩。
你也不會再嘗試讓雜誌去注意這些作品：因為你將在作品裡看到你親愛的天然產物，你生活的斷片與聲音。
一件藝術品是好的，只要它是從「必要」裡產生的。在它這樣的根源裡就含有對它的評判：別無他途。
我還應該向你說什麼呢？我覺得一切都本其自然；歸結我也只是這樣勸你，靜靜地嚴肅地從你的發展中成長起來；沒有比向外看和從外面等待回答會更嚴重地傷害你的發展了。
5樓：搖光
手藝老道，顯然不是新手。
煉字見功夫。氣質不俗。
這樣的你，應該很有審美自信。什麼客觀評價之類的，你會當真？
所以就是來求贊的？
確實贊。
我眼窩淺見識少，在知乎還是第一次看見寫的這麼好的。
這首現代詩寫的怎麼樣？
戴望北 還年輕，別惆悵。想起來自己開始寫詩，也是在高二，沒有絕對的好壞之分，做自己想做的事。寫詩就是寫詩，很多不對人胃口，不一定得讓不喜歡的時候看。讀詩，看詩，悟詩，寫詩。喜歡就堅持下去。個人意見，在描寫的時候不要單方面的去描寫，也可以加一點延展性的東西。 生於憂患 死於安樂 同十七歲高二。我讀出了...
請問這首詩寫得怎麼樣？
小肆 這首詩不做過多評價，建議你去看看顧城，海子他們的詩，好好沉澱下來，然後自然而然的有感而發寫出的詩才是真正好的詩，永遠不要為了寫詩而寫詩 王自在 這首明顯就不行啊 要看詩寫的好不好，起碼你記住一點 只要是詩，不管是新體還是古體 追求的目標，都是要用最凝練的詞句，向你傳達意境而不是用空洞的好詞往上...
請看看這首詩寫的怎麼樣？
我是個不入流的水平。所以很可能理解不了前輩高明之處。談個人感覺就是單純覺得很爛。先不說畫馬崖是什麼這個問題不應該讓讀者來猜。就說詩裡面堆砌的一堆詞藻讓人感覺莫名其妙。我認為詩最重要的是能夠打動人心。但這首詩讀完，我就單純的搞不懂，畫馬崖跟父親，母親還有初心到底有什麼關係。這個邏輯我搞不明白，那麼就完...