1樓：
新出的民謠（or新聽到的？）有往歌詞晦澀發展的趨勢嗎？
比如說《茶底世界》、《消失的光年》，以及以前的《斑馬斑馬》
以往民謠用的都是意象描繪，情景烘托，以動顯情。比如李健的歌，必須要用賦比興，必須要用畫面感，必須要有月光湖水和清風。趙雷的歌樸實、流暢、不乏靈動，而又充滿了現實主義，多是讓人感同身受的情真意切，像畫那樣平凡又絢爛的動人憧憬；逃跑計畫的詞抽象又高亢，不怎麼用實景烘托，無論是象徵意義滿滿的閃亮星空，還是那一千次也說不完的再見、一萬次也填不滿的悲傷，堪稱華麗而又瀟灑。
李健也好，趙雷也好，逃跑計畫也好，總之它們的詞給人一種完整感。不同於這幾人，上面提到的那些歌都大量用隱喻和通感，有些甚至連隱喻和通感都不是，說是病句可能更恰當，至少也是省略句吧。
「他們躲在樹後面」，他們是誰，發生了啥事，為什麼躲在樹後面，這只能由作者來解釋了，甚至作者也解釋不了。
因為沉重，所以不堪不隱晦。
以前說過，含蓄可以表達遠比字面豐富的意義。經歷過滄桑坎坷，此時此刻你不會想著像寫自傳一樣一條條地Presentation你具體的得與失，此時此刻就只有眼前的此情此景而已，它已經了包含一切。《茶底世界》曲子很動聽很有故事，但歌詞已經超出了含蓄的範圍，簡直就是晦澀，作者本人就沒想著把話說明白。
但要說作者故弄玄虛倒也不是，情感迸發時的表達遵循腦海裡的就近原則，把一些普通人本能地以為說不通的東西賦予其意義並捕捉下來，這恰恰豐富了語言、豐富了情感。
如果讓我個人解讀的話，《茶底世界》其實就表達了乙個故事，乙個情緒：
棄而復拾。
生命中、記憶裡、它枯萎了，是為棄；他or我對我說，是在喚醒，喚醒後就到了副歌部分，此時是為拾。
當然這個棄是被動的，是主觀世界向客觀世界妥協的結果，它是深埋在記憶中的個人烙印，和原始又純粹的快樂與成就感。它確實不是你的全部，但也確實是你的一部分。
時過境遷，最蜇伏的時候過去了，喚醒不曾泯滅的它，需要的是乙個偶然。意外+熟悉，這是多麼的美妙，我竟忍不住放歌嘹亮，我竟忍不住熱淚盈眶。
事實上，除了類似戰爭年代的那種崇高的理想稱得上「永遠永遠再次圍繞著我」，現實生活中那些個人的選擇，隨著年齡的增長、不得不培養出來的理智，真的很少有什麼東西是必須得到或不可失去的了。也或許是它昇華了、換了一種形式靠近著你，圍繞著你——重建內心世界也是成長的表現之一。每個人都願付出代價去試圖堅持些什麼，拒絕遺忘和妥協，恰恰是途不窮、路未末，選擇不再惟一的結果，實際是件蠻幸福的事。
2樓：獨命唱
為什麼是茶底，茶底是人生，茶底是濃的，茶底是渾濁的，茶底是乾澀的，為何不是茶水？因為茶水是清澈的，而人生不是，但茶水下面的茶底是混亂的，沒有規律的。這就是人生，似於茶底但苦過茶底。
3樓：桂綸鎂是我女神
我聽了很多搖滾歌曲從痛仰到林天然，很多歌吸引我的是他們的歌詞其次才是曲子。當我第一次聽茶底世界的時候是一朋友給我分享的。聽歌時本無心直到唱到紅色不該遺忘才開始用心去感受這個歌。
歌詞裡的紅色我想應該是沒什麼具體所指。看T聽歌的人自己的理解，因為這是一種比較抽像的形容。我的理解是生命中最閃亮的時光 。
那段忘不掉的愛情，或者是那些被你放下的夢想，又或許可以是你生活中所堅持的信念。好想跟問題不太搭邊啊。反正這首歌很不錯。
再給你推薦一首吧也是歌詞寫的很好的歌 《生命中最美麗的一天》 痛仰
《雲的南方，我的姑娘》林天然
《重來》 逃跑計畫
4樓：
丟火車的編曲極棒，主唱的音色也很舒服，乍聽血脈噴張，不過詞經不起推敲。
臥槽為什麼茶底世界是民謠了!丟火車tm是流行搖滾啊!現在什麼tm樂隊都叫民謠啊!不是在麻油葉就是民謠好嘛!
5樓：老蔡你能不能瘦點
這個歌，其實我認為應該屬於搖滾。不是說後半段有點喊，有點燥就算搖滾，而是歌詞中搖滾的形態比較明顯。
樓上說「按自己的方式生活」我比較贊同，這首歌的名字其實略略微妙。
6樓：
2023年我大一，在合肥去看搖滾專場，丟火車是出場比較早的。當時並不知道這個樂隊，也不知道這首歌。當時主唱一開口，原本喧鬧嘈雜的現場頓時安靜了。
一首能讓你靜下心來品嚐的歌都不算差吧。
7樓：尚不明確
第一次回答
從蝦公尺的每日推薦裡聽到的剛開始只是覺得節奏好聽今晚又一次聽這首歌不覺已經眼眶濕潤
對我說永遠永遠再次圍繞著我
對我說永遠永遠是不一樣的生活
是啊永遠永遠是不一樣的生活我們每個人何嘗不是如此在一次又一次的沉浮中體會人生感悟永遠
我也相信永遠永遠會再次圍繞著我我也一定會擁有不一樣的生活有自己的目標有自己愛的愛自己的這就夠了新年快樂。
8樓：趙越
應該來說，丟火車就是這樣乙個把感覺發揮得比歌詞更到位的樂隊，《茶底世界》只是告訴我們生活應該按照自己喜歡的方式進行，而不是被圍繞著，被訓導著。
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