1樓：芝芝桃桃兔
我覺得，是因為年老的作品凝聚了其一生的在藝術上的變化和探索（如齊白石晚年五出五歸衰年變法），技藝更加精進。
而且，去世了作品就更加值錢了。（手動狗頭）
2樓：黃大野
從作品說話，不算絕對。從技術層面，人書俱老是中國畫最好的狀態，年輕時學技巧，到老了就要丟掉技巧，忘掉技巧，達到最自然的狀態，這是對於中鋒平淡的筆法而言。有些畫家是年輕時就達到了高峰。
如李老十，或者西方的梵谷。傅抱石用喝酒達到一種忘我的狀態做創作，以激情驅使使他中年的的畫作已經達到高古蒼茫的風格。
3樓：蟈蟈
不是人家年老之後作品才值錢哈，是因為人家有名氣和實力之後往往年紀都不小了，所用時間還有努力程度跟年紀基本上是成正比的，年少成名的是很少很少的
4樓：七桃散人
因為：一、國畫畫得好，就值錢。
二、國畫學習週期很長，能畫好了，年紀也就大了。
三、畫好不好，還需要經過市場檢驗，同樣需要較長時間。
所以：通常來說，畫家年老以後畫才值錢。
這裡需要點明的是：年老和值錢，是一種統計學規律，而不是因果規律。
5樓：
因為國畫家年老無法進行年輕時高精度的繪畫，不得不更加注重傳神寫意所以國畫家衰年變法是常態，往往會有很大的精進，是畫家一生的結晶。
6樓：綠皮工業
看什麼情況，有的人真是大器晚成，例如金農這老小子，一大把年紀了才開始學畫，你想找他年輕時候的畫還找不到呢。
還有就是當代的霍春陽老師，他年輕時候的畫水平一般（相對來說的一般，也是比普通人厲害得多的），後來隨著學識的增長，他越來越厲害了，區別就是你看他年輕時的成名作山花爛漫，再看他近年來的新作，就知道其中的區別了。
霍老師2023年作品欣欣向榮
霍老師2023年的成名作山花爛漫（由孫其峰老師合作）
霍老師2023年的作品
最起碼的應該能看出來，老霍畫的東西畫面內容越來越少，但是反之越來越精煉，所以有人說，霍老師上了歲數之後才悟到了孫其峰他們老一輩的精要。你再看霍老師現在的講座內容，與技法相關的東西說的少，反而是如何修養自身學識的東西越來越多。因為繪畫到了一定的程度，技法真的已經不重要了，因為技法對於畫家來說已經是像和吃飯拿筷子睡覺蓋被子一樣，已經成了本能沒啥好玩的了，再想更上一層樓就得從別的層面入手。
不過話又說回來，寫意這種東西是個人修養越高越厲害的，工筆就不行了。例如宋畫，宋畫宮廷畫能畫的纖毫畢現，但是一旦上了歲數手不穩眼睛花那就真完蛋。
崔白的双喜圖里的兔子看看，這個力道之準確精幹真心就是吃體力的，體能衰退了就不復當初。
7樓：子非蝴蝶
第一，藝術品不應該用錢來衡量。
第二，如果非要用錢來衡量，我給你舉個栗子，我們都知道傅抱石比徐悲鴻國畫畫的好，為什麼徐悲鴻的作品值錢呢？為什麼很多人知道徐悲鴻不知道傅抱石呢？
第三，別的我不說了，因為國畫（藝術品）不是錢來衡量的。王希孟十八歲畫《千里江山圖》，他老嗎？你還是看看藝術史在說話吧！！！
8樓：左聰
這種觀點應該是這幾十年的訛傳，大概總覺得國畫是國粹，那畫家最好是古董，越老越值錢，不過到現在卻成了共識，可能覺得中國畫的文化底蘊深厚，年紀輕了解不透，老了，開了，空了，了了，無掛念了，就好了。
9樓：eliparvic
主要跟稀缺有關係。
藝術品實際是奢飾品，它的價值在於稀缺。所謂文化價值(作品背後的故事，作者故事)更加增添了這種稀缺性。
比如我個人認為黃賓虹比齊白石畫的好，但是齊白石的"文化價值"高，所以增加了其作品價值。
10樓：藝碩家
對於想在書畫方面有所作為的書畫家來講，一定要給自己樹立藝術目標，長、中、短期目標都要有，而且思路和視野要開闊、清晰。走一步看一步，走一步算一步，很難有大出息、大氣候，也很難成為真正的大家。所謂書畫家越老越值錢，這個觀點欺騙了很多人。
殊不知要分物件，千萬不可一概而論。相反，現實中，真正越老越值錢的書畫家，實在太少，而極大多數，無論其人其作，卻是越老越不值錢，直至被淹沒、被遺忘、被淘汰。只有那些真正被專業和學界認可、具有較高的學術價值、真正能夠進入藝術史的書畫家，才真正是越老越值錢的那類。
碌碌無為、平平庸庸，或者稍微有些小名氣、小名堂，基本是沒有可能的，但大多數書畫家均屬於此類。
所以，倘若使自己及其作品真正具有不斷上公升的空間和價值，即便在死後，也不會出現逐漸貶值，甚至一文不值的慘況，就必須從現在起認真規劃自己的藝術人生，就必須為自己樹立目標，對自己嚴格要求。
而參閱眾多歷史資料，會發現乙個大概的規律，就是乙個藝術家，如果20歲左右，還沒有接受過文藝方面的薰染和教育，30歲左右，還沒找到從藝的方向和路子，40歲左右，還沒解決基本的技法技巧問題，50歲左右，還沒形成自己的面貌特點，60歲左右還沒享有一定的名望聲譽，還未被學術界所關注和認可，可以說，這輩子成功的可能性不大，進入藝術史的概率更是極低。所謂大器晚成，我們要清楚，首先你得是個「大器」。什麼是大器？
說的是珍貴的器物，底子要好，原材料要好，暗指的是那些真正有才能、能擔負重任的人。倘若無才又無能，何來晚成之說呢？
請注意，說的是「很難」「不太可能」，不表示完全、絕對，一飛沖天或僥倖成名也是有的，但前面已說，畢竟是特例，我們還是務必要相信歷史是公正的，也是無情的。正如陳丹青所說，真的美術史是一聲不響的大規模淘汰。的確，你能否免入被淘汰之列，能否成為乙個真正不貶值的書畫家，除了那點概率很低的機遇、運氣之外，更加靠的還是你自己後天的諸多認真、勤奮和努力。
作者王進玉。
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