1樓：黃復雄
不一定吧。可能把問題簡單化了。
你說到筆畫和外輪廓兩個不同的問題，也沒有區分俗體和正體等問題。
漢字字型演變示意圖
其實甲骨文筆畫以方折為主，因為它是刀刻的。但它是當時的俗體字，所以結體、外輪廓不如正體金文整齊。當然，相對後世文字而言，金文的外輪廓也不大整齊，可能是因為當時長篇大論、密密麻麻地使用文字的場合還比較少。
當然，金文裡面區別也非常大。
甲骨文「天」字
金文「天」字
說小篆（不好籠統地說篆書）筆畫柔看似沒大問題，但其實它有很多絕對橫平豎直、寬度不變的直線，是很硬的（比較而言，楷書筆畫常態是橫斜豎彎，一筆之內有起行收三段的不同）。還有，它是追求對稱的，所以外輪廓反倒比以前的文字都要方正整齊。
小篆是個異類，可能是因為書同文運動和《說文》的緣故，它是第一次系統整理過的成體系的字，有承上啟下的意義，歷史地位很高。但它當時的社會書寫量並不多。它有美術字的特點，不是好的文字元號系統，很多沒有必要的筆畫。
嶧山碑小篆是正體，與它並行的俗體是秦隸。秦隸以及此前的戰國隸書，筆畫、輪廓都要比小篆隨意得多了。
戰國簡牘隸書
唐楷在筆畫和外輪廓上都比較方正，但比起小篆來，筆畫是橫斜豎彎的，一筆之內有起行收三段的變化；從外輪廓上看，也很難說唐楷比小篆方正。
顏真卿勤禮碑
而同時通行的行、草書，更是方筆圓筆兼具，外輪廓則往往隨體賦形；比起任何時代的俗體字，都不能說更方正，當然也不是更「圓」。
智永真草千文
另外，明體（宋體）是工業用字，筆畫、輪廓方便是為了省工省料（有說節省目力的，我不大相信），跟正體、俗體又不一樣。
活字印刷
就正體字而言，筆畫確實有由曲線變直線的趨勢，可能更符合文字元號要適當簡化、體系化的要求，使識記、辨識效率更高。但不一定說是更方正了。而俗體，雖說始終跟著正體，但卻是隨時應變，更不規整的。
總之，漢字形體變化情況是很複雜的，大致上，受使用場合、以及工具與材料的影響更大。簡單化不會有太多啟發，反倒會掩蓋很多複雜的事實和道理。
2樓：13709681588
中國的文字是象形文本
字的形就是物象
天圓地方是中中國人數千年的文化
在漢字和城市建築中體現為方正
方與圓結合
犬夏紙，墨
馬境若水的漢字圖騰作品
3樓：北唐友隺
我認為您的回答漏洞很大。侯開嘉先生運用文字論證竹簡在造字之前就已經作為書寫的載體，毛筆的出現則更早，陶器時代甚至石器時代上的裝飾紋路已經出現毛筆的痕跡。
4樓：湬讋
漢字是向高辨識度演化，隸變是最重要的一步。其它文明的象形字正是缺少隸變才走向拼音化。漢字自從隸變後，就獲得了一目十行的超高閱讀效率，完爆所有拼音文字幾百條街。
總結漢字每次演變特點:
甲骨文/金文: 模擬實物形象;
篆文: 字型規苊化;
隸書: 筆畫變直，出現角度(二維特徵之一);
楷書: 筆畫端點有突起，強化特徵;
宋體: 橫細豎粗，順應橫多豎少，利於小字號分辨。
每次變化，辨識度都在提公升，目前宋體字識度最高。之所以方塊，因為方塊面積最大，能容納更多筆畫變化，順應漢字數量多。
另外，漢字不是簡單符號化，而是以形表意。這個形不一定是實物，而是二維幾何圖形。可以說漢字本身就是有形實物，只不過是人造而已。
所以漢字儘管脫離實物象形，但仍保持表形功能，如士多啤梨的莓真的很像士多啤梨，鱷的咢真的很像鱷魚，不要跟我說它們是形聲字的聲旁。
5樓：Yeungn
不邀自來。
篆尚婉而通，以圓筆用筆為主，文字象形化程度高，字形古奧。到了戰國後期至秦朝，由於戰事頻繁及下層佐吏公務繁忙，需要有一種能夠快速書寫的字型以備使用。在戰國篆書俗體的基礎上，經過大量省並，化篆書的圓轉為方折。
但是篆書的痕跡尚未脫去，仍留有較深的篆味，是為古隸。《泰原有死者》 秦
漸至漢朝，隸變程度進一步加深，筆法亦成熟起來，到西漢中期（武帝時，至晚不晚於宣帝年間）隸書已經高度成熟，已經化篆書的瘦長形為扁方形。筆法亦高度成熟，隸書的標誌——蠶頭燕尾已經開始程式化。居延漢簡西漢
同時，不晚於元、成年間，草書已經成熟。至此，漸變以隸書為正體，草書為俗體。
漸至東漢中後期。隸書已經高度程式化。
《禮器碑》東漢桓帝永壽二年（156）立
同時草書亦已成熟，在隸草二體的基礎上，楷書及行書已經孕育。
漢簡草書
6樓：安逸小兔兔
和以前文字儲存工具和書寫工具有關係，比如鍥形文字之所以像鍥頭，是因為其文字是用泥板上用蘆葦書寫。而中國古代字是用刀刻在骨頭和後來的竹子片上的，這些材料都有紋路，不適合圓潤的隨意畫圖，只是比較適合方正的橫折彎鉤，所以就算後來有了紙張和毛筆也還是依照以前的習慣了。
7樓：魅楓
在乙個人乙個時刻只能接受乙個字的資訊的假設下，這樣做既能簡易充分地利用到文紙的空間，又課使閱讀的方式比較簡單。還有一點，就是我們一般的文書不一定都是中方格式的，乙個標點所佔據的實際紙張空間往往比乙個字少，這個也限制了它的形式的多樣性（比如試想下就這一點如果用n變形就比較麻煩）。
8樓：Waterwater
首先，漢字字形發展大致經歷了這樣的過程：甲骨文，金文，大篆，小篆，隸書，楷書，其中從小篆到隸書是古文本和今文字的分野，趨勢是越來越定型，越來越符號化，從線條到筆畫，圓轉變方折。
古文本字形圓轉，是因為古文本定型化程度很低，怎麼寫都行，大約是那個樣子就成，有一定的規律但是要求不嚴格，它們還是圖畫式的，比較具象，通過文字你還可以比較容易地看出它的造字意圖。有一些構型部件的形狀、位置都不固定，甚至兩個字組合成乙個字形的現象都很常見。其實這種文字寫起來很麻煩，大小，形狀也不好規範（你可以體會一下，是乙個個地畫畫方便還是寫定型化的筆畫簡單） 不過這時候文字用量較少，詞彙簡單，會讀會寫的人也少，只有經典的著作、銘文等需要傳之後世的才會鄭重其事地寫下來（哪像後來人沒事就寫點日記發個微博啥的。。
），所以麻煩點就麻煩點。
今文字圓轉線條變成方折的筆勢，正是因為文字的普及，書籍大量傳播，認字寫字的人多，啥水平的也有，字量太多，大家寫起來也就不那麼正式，開始偷懶了，於是就有了"隸變"和"楷化"，把一些原本象形會意的成分簡化成符號式的構件，這樣一來，文字的圖畫性降低，符號化程度增加，更有規律，大家學起來就容易多了。說到這兒，五十年代漢字簡化與這個挺相似，的確是有很多（不是所有）構件簡化得很沒道理失去了原本的意義和美感，但是關鍵是，它好寫也好學啊，更容易掃盲啊！
看到有答案推測是因為中中國人追求四平八穩的方正美，我覺得文字不是畫畫，儘管書法也是一種審美的藝術，但文字本身是一種工具，用著順手才是最重要的，其次才追求審美。所以書寫方便，快速，易於規範，不同人的手寫體差別小才是關鍵。識別度高、經濟是變化的決定性因素，至於好不好看，只能說也許有影響，但沒那麼重要吧。
所以你可以看到，方折筆畫是楷書的形態，並不適用於草書行書之類，草書還是很多曲線的吧？但是草書太不好規範，只能算一種字型，不能作為官方通行的文字字形。
寫的好亂好囉嗦不知道說明白了沒有。。囧
9樓：茶啊衝的小男孩
漢字的整體演變過程就是從繁到簡，由圓到方。
漢字的發展歷程大概是:甲骨文–金文–大篆–小篆–分書–隸書–章草–今草–楷書–行書的順序發展的。其中，隸書是乙個里程碑。刪繁就簡，去圓為方。
不太同意排名第一的扁平化。因為只有隸書是扁平的。小篆瘦長，楷書方正，都不是扁平的啊。
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