1樓：曉美田村
票友易練文難練武。
另外雖然兩邊都青黃不接，但文戲功底差點對台上效果的影響和武戲功底差點的影響不可同日而語。七十年代以前的戲曲學生和戲曲演員的練功強度比現在完全不在乙個次元，你現在找個年輕的排個挑滑車，唱完能豎著下場就算他功到了。因為同類的原因，現在也很難排武生主角的戲，因為很難找到能壓住場的大武生了。
另外總感覺有人對武生有奇怪的誤解。就算打戲多一點，動作大一點，武生終歸也是舞台演員，不是玩雜技的。絕活歸絕活，傳下名聲的大武生的戲，動作、氣質、儀態都是很深的，水平不夠的兩三個架勢就被比下去了。
2樓：wanghuiict
近幾年搞武戲展演，孫毓敏說現在的水平一點不低。武生不火，猜測是因為劇目問題，武生作為主角的演出機會太少？武戲觀賞是有門檻的，不是看個熱鬧，它的設計有很多講究，一招一式每一下都不是胡來的，很值得琢磨。
要去現場看，武戲與電影特效，後者不能替代前者，不是乙個門類的藝術，沒有可比性。
3樓：人不三俗枉少年
第一，武生的觀賞門檻要比文戲高。鑼鼓咚咚半天來個起霸能勸退很多小朋友，只看開打那幾下，也就看個熱鬧。
第二，武戲看現場很重要。外行錄影太多了，光棍臺首當其衝。
第三，現在戲普遍偏溫，不火爆。文戲不火爆也就抻著，武戲不火爆是真的要命……
第四，武生成材率太低，保質期也有限，導致優秀武生演員減少。
第五，武戲在劇團地位不如文戲，尤其是看重新編戲的現代。不可能整乙個焦裕祿大戰荒魔……
4樓：木青
因為欣賞武戲需要更專一。
欣賞武戲需要連聽帶看，很少人單聽文武場面就能聽出來好處，反正我是不行。
文戲就好多啦，我聽戲喜歡幹別的，也完全不影響我聽戲。
王吟秋《鎖麟囊》所有的唱剪出來乙個小時，新豔秋《荒山淚·夜織》一段，畢英琦《臥龍弔孝》一段，李和曾《逍遙津》一段，何玉蓉《哭祖廟》一段，李世濟《祭塔》一段，楊寶森，余叔岩等人，無數名家好段，怎麼聽怎麼有，也不耽誤吃飯幹活。
5樓：青蘋之風
以前沒有別的什麼娛樂，戲台下愛看現在武生的大多數就是婦女孩子和外行，就是看個熱鬧。現在各種遊戲電影娛樂平台高度發展，戲曲都式微了，武生更是只有資深戲迷才會關注了。
6樓：水柳趙
戲班裡講究「四梁八柱」，「四梁」是老生、青衣、小生、銅錘花臉，「八柱」是武生、紅生、花旦、老旦、彩旦、架子花臉、武淨、小花臉。你別說武生了，八柱裡邊的哪個行當能火過四梁裡邊的行當的。這跟戲曲裡絕大部分劇目的人物構成結構有關，總在台上露臉的肯定要比不經常在台上露臉的火。
再加上人物結構的關係造成從事四梁行當的演員缺口必定比其他行當要大，這樣演員基數就不是乙個量級，最終能出人頭地打出名頭的角兒的絕對數量肯定也少。
7樓：lixq
一般乙個對京劇無感的人，提起京劇第乙個想到的人肯定是梅蘭芳。其實對很多京劇迷來說大多數更喜歡鬚生（老生），他們崇敬的泰斗對非京劇愛好者會很陌生，楊寶森，言菊朋，周信芳，余叔岩，奚嘯伯，李少春……愛京劇的人都更愛熟戲的唱功，打戲只是點綴。
小生多用小嗓，不好唱，唱好聽難，乙個京劇愛好者能數出十幾個，幾十幾個老生名家，不一定能數出幾個小生來。反正我是這樣，只知道葉盛蘭，葉少蘭。武生我只知道歷史上有個楊小樓，有個老藝術家王金璐（只看過很老了後的小段表演，不會欣賞），還想起來了李萬春，應該看過電視裡的表演，一點印象都沒有。
當代的名家我真是乙個說不出來。查了查李少春攻武生，老生，肯定老生成就更高，一段《大雪飄》慷慨悲涼蕩氣迴腸……
我總覺得武生是個費力不討好的行但，對外演出圖個花哨熱鬧，骨子裡真正欣賞的比例少。可需要的基本功太高，吃的苦更多。無數個戲都寫給了老生，青衣，還有就是花臉，老旦。武生戲太少太少。
所有京劇演員從小在身段上練基本功（苦是外人無法想象的），可最最重要的還是嗓子，京劇還是唱的，乙個西服革履的演員站在話筒前，一大段老生唱段，可以乙個滿堂彩，武生怎麼做到？
過去，人們都不說看戲，而是「聽戲」，直達本質。大概在戲園子裡，閉著眼搖著頭手指敲著節拍，嘴裡哼哼唧唧，聽老人兒熟戲是欣賞京劇的最高境界。
8樓：鳳點頭MENG
武生、武旦、武丑可以說是中國戲曲高危行當了，斷大筋、骨折等等是稀鬆平常的事情，甚至有人會在台上癱瘓、半身不遂乃至磕死。其次，訓練乙個合格的武生，不談好，是非常難的，有基功、形把、毯子功等等，需要耗費大量人力物力，這就導致了孩子不願意學，學校不想教的尷尬境地，何況武行的藝術生命比文戲演員短的多，學的人，堅持下來的人就更少了。
至於為什麼不火，其實好的武行演員也是很叫座的，特別是在北京、天津、上海，紅的演員不在少數，只是相比文戲演員來說少而已。
不定期更新自己演唱唱段、戲曲知識哦
9樓：
除了林沖夜奔這樣的獨角戲，哪台下來不得十幾二十號人。另外，也不知道文戲比武戲有內涵這樣的鬼話怎麼傳出來的。最後，從某種意義上講，崑曲武戲振興了，京劇武戲才能走得更遠。
10樓：玉泉曉月
藉此緬懷張云溪（武生），張春華（武丑），谷春章（武丑），三位當之無愧的表演藝術家。六十年代中期前，在人民劇場多次看他們精湛的表演。張云溪先生扮相俊，唱打俱佳，他的《三岔口》，《武松打虎》，印象頗深。
張春華先生《三盜九龍杯》，看了數遍。谷春章先生的武打傳統戲也很喜歡。當時錢浩亮，曲素英，高玉倩都常駐人民劇場，高老師的《孫二娘開店》到後來的沙奶奶感嘆人是物非。
武生（武丑）包括武旦的一身功夫，絕不是一日之功，一日之寒，必須開蒙早娃娃腿。今日京劇行當的武生能學個七七八八，不愁沒票房。另外最神奇的是張春華先生在空難中逃生，民間都說因為他武功好。
11樓：少小素
我覺得可以這麼想，
在都有相同表演能力的基礎上，
是一條有韻味兒的金嗓子值錢？
還是兩條柔韌有勁兒的腿值錢？
腰功腿功是努力練就能練出來的，
唱功可是要建立在有好嗓子上的。
意味著只要大家都很努力，
武生是可以隨時找到替代品的。
尤其是現在流派單一的大環境，
對於一般觀眾幾年後來的小武生和
現在的中武生大體觀感上是差不多的。
也就是今年我沒看沒關係，
五年後還可以看到差不多的武生。
不知道對題主有無啟發。
12樓：莊秋
劇目問題比較複雜，不好說。這裡單說武生這個行當本身吧。
一方面，武生訓練起來最苦，表演危險係數最大，演員生命週期也相對短。
另一方面，一些京劇武生或者因為吃不了苦，或者因為變聲後嗓子還不錯，都轉老生、小生了；但相應的練老生、小生則因為基本功不夠轉不回武生。
所以從「成本投入回報比」和「行當相容程度」兩方面說，武生均沒有優勢。
其實還有比武生更慘的，比如老旦。
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