1樓：二黑二黑
全職獵人，天空鬥技場裡西索小傑的擂台賽，還有除掉解說的團長與西索之戰（我願稱之為超能力戰鬥巔峰之一，規則太複雜太細了）
龍珠，要多少有多少的高速立體戰鬥_(._.)_
雖然能畫出你想要的那種戰鬥，但不如做成動畫好（因為太拖敘事的節奏了）所以你看很多漫改動畫都畫把打戲加長，變豐富，漫畫就盡量往趣味性，魄力張力的方向走。
有複雜的戰鬥和運動也是靠分鏡技巧帶過，不會像一拳超人那樣像畫動畫似的畫好多頁
（一拳超人的做法就是作者樂意展示運動過程。他後來出單行本時把那些炫技的翻頁動畫一樣的部分都剪短了，換成正常的分鏡，這樣才能不拖慢敘事速度）。
2樓：黃野
複雜和連貫是不是評價漫畫動作場面的標準，有待商榷。
在電影中，也需要擷取關鍵幀來表現發生了什麼。
徐克的武俠電影就和成龍的不太一樣，有時即使是可以連貫的鏡頭，為了表現力還要故意拆分，徐克是受日本漫畫影響很大的乙個導演。
從電影藝術和漫畫藝術的發展上來看，連貫並不代表進步。
從漫畫的受眾來看，青年漫畫中的動作設計往往更加複雜，分鏡則更為跳脫，少年漫畫為了照顧讀者的理解和想象能力，則會設計更為連貫明了的動作，井上雄彥的《浪客行》和《灌籃高手》就是最好的對比。
在《竹光侍》中，動作被切割插入大量蒙太奇，以追求對武士"境界"的表現。
至於說漫畫讓讀者理解動作(發生了什麼？)的技巧，其實和電影分鏡並無太大區別，可以採用近中遠全景特寫切換表現人物狀態和戰鬥規模或環境，也可以採用過肩對立俯仰視等鏡頭表現戰鬥狀態，暗示強弱關係，還可以對戰鬥細節(掏出苦無)進行特寫，讓觀眾對戰鬥的變化有邏輯上的預期。
作為漫畫像竹光侍、獵人探索表現力的極限，和在王道的少年領域追求表達的行雲流水，我認為同樣重要。
3樓：白目童子Advance
說表現形式的上限那絕對是有的。
個人推薦沙村廣明的無限住人，這部漫畫的打鬥是我感覺是很一招一式的了，但鏡頭和動作設計讓整個打戲很連貫。
以下個人看法
其實畫面和分鏡最終還是要以敘事為目的，戰鬥也是要帶著情感衝突和變化去演繹，所以不是說戰鬥只要絲般順滑如靜幀動畫一般連貫，他就是好的戰鬥表現。畢竟漫畫，是在講故事，不是在拼畫技。故事講不好，畫的再好也沒用。
如果想看絲般流暢的戰鬥作畫，動畫更好。
其他回答也說到有像村田這種大神，做出了很連貫的畫面，但這種我個人覺得更多的還是為了體現臨場感和速度感，以及炫技。畢竟只是爽漫。
4樓：DemoonThly
龍珠我沒有看過漫畫（看的動畫片）但是我覺得一拳超人的漫畫，幾乎說到了複雜連貫的動作戲，甚至有網上大佬將格仔連起來，就可以當移動鏡頭看……你非要一幀一幀的連貫可能還是不行，但是基本的連貫已經沒問題了
劇本是怎麼寫動作戲的？
思旖0322 不會有衝突，編劇負責的是一場打戲的轉折起伏，設計具體招數那是武術指導的工作，編劇就是把招數寫出了花，拍攝現場還是要聽導演和武指的。一般劇本裡的打戲就是寫給導演看的，比如 甲和乙打了起來，倆人打得難分伯仲，甲突然飛出一枚暗器，乙中了暗器倒地，甲上前檢視，沒想到乙突然跳起來一刀刺進甲的胸口...
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冰度深藍 你沒覺得現在的漫畫背景精到不像手畫的麼！你可以看下3d的乙個外掛程式叫pencil 3,現在日本動畫都用這個做所以現在開始學3d吧,學會之後網上模型想怎麼貼怎麼貼！日本人這方面太牛啦！ 黃桂潤 第乙個問題 基本上漫畫家畫完跨頁還是需要把原稿交給編輯的，至於是手繪還是電腦處理這個要看漫畫家的...
有沒有乙個動作就能瘦腿的，別太複雜的那種？
麼麼她娘 三個動作就可以瘦腿呢耶 動作一 側抬腿 側躺在地上，一側腿向上開合，做完30個換邊。動作二 空中自行車 空中自行車是從我剛有瘦腿意識的時候，接觸到的第乙個瘦腿方法，動作簡單有效。平躺在床上，兩條腿在半空中做踩自行車的動作。動作三 九十度豎腳 每天晚上下班之後，因為水腫，腿明顯比早上要粗了很...