1樓：
這事怎麼能怪劉家良呢。
《群龍戲鳳》裡劉家良和洪金寶對打，就做到了既有傳武味，又有打擊感，還流暢。
《十八般武藝》《陸阿采與黃飛鴻》裡，劉家良和劉家榮、劉家輝的武戲也基本滿足上述條件。但還是感覺略遜劉和洪金寶對手。
只有和高水平的對手演員配戲，才能打得好看。
所以，動作設計成一頓一頓，是為了照顧大多數演員的水平。
2樓：小吳小吳
看的香港動作電影不是很多，說說幾部
較早的南拳北腿系列，動作還是處在一板一眼，你來我往的，是為了給觀眾展示招式的見招拆招，誰招式精妙誰厲害
再後來的敗家仔，還是一板一眼，但是動作快了很多，除了招式精妙勝負還看重體格速度
再就是快餐車，已經不是純功夫比拼了，也不再是看誰招式更精妙，就是誰動作快誰更耐打誰就厲害
到了黃飛鴻系列，已經是飛天遁地了
3樓：子不語
以前的武俠武打片在對打的時候在招式上很有邏輯性，一拳一腳你來我往，怎麼打怎麼接，攻擊防禦都能看的明白。
現在很多動作片拍的都成玄學了。打了半天不明所以。好了，不管你出啥招，我乙個三分歸元氣，七分都扯淡。。。
4樓：漢四百之張子房
早期武打片就是戲曲的舞台對打+武術拳譜。這兩個都是你怎麼打我怎麼擋有套路。所以早期武打片的全是一板一眼的。說白了就是動作更快更有力量感的草台班子比武。
5樓：
香港武打動作的三個發展階段：
最早是跟戲劇中武打動作一樣，這個是早期，電影從戲劇借鑑了很多東西然後是擺姿勢對打，節奏是哈哈哈哈哈的那種
接著是成龍、李連杰的連貫動作的打鬥，比如《少林寺》
低成本的還有，一拳出去跟火箭筒轟擊一樣
6樓：
1、攝影技術跟不上。
2、那些都是尊重武術的人，還是想把武術好好的展現出來。
PS:打一下停一下其實，更難！不是實實在在練過的人，做好出來的效果只有猥瑣的不行。
7樓：
其實這是乙個從傳統戲劇開始，隨著技術、表演理念和方法不斷進步的過程。怎樣呈現一場精彩的打鬥，是乙個很有挑戰性的課題。最核心的問題是：要讓觀眾理解武打雙方做每乙個動作的理由。
舉個例子，武打中一方中線打出一拳，但打到一半突然化成掌往下按，然後出腿前踢，踢到一半又收腿蹬地，化掌為拳反手打對方面門。實戰中這一系列動作可能加起來才一秒的時間。如果直接錄下來，觀眾的眼裡可能就看到這人手揮舞了一下，腿抽了一抽，然後打了人一拳。
看的人可能就無法理解，這人打人前揮揮手抽抽腳是在做什麼。
但如果你在下按、出腿、最後蹬地並化掌為拳的地方各自停頓一下，把整個過程分解為三個「招數」，時間放到三秒，觀眾就可以比較容易地反應過來這麼打的理由：往下按是因為對方出腿蹬，出腿是為了踢對方的前腿，但這是虛招，蹬地之後反手打上路才是實招。這就叫一板一眼，其實是為了讓觀眾在有節奏感的動作裡有反應的餘地，理解武打雙方的意圖。
有了這個過程，就可以在武打中進行敘事，告訴觀眾誰佔了先手，誰強誰弱，誰要勝了誰要敗了，誰是意外落敗，誰是反敗為勝，等等。淨看兩個人對打的實時錄影，是根本沒法產生這些效果的。
傳統戲劇和早期的電影中都是用這種手法安排武戲的。後來徐克引進了蒙太奇，同乙個招數從多個角度用移動鏡頭重述，就可以不用靠招數的節奏感來進行武打敘事了。
8樓：
不要看不起舊港片的動作電影（比如過去的我），人家那招式都是實打實的，武師指導，可能現在看來沒有觀賞性，但具有一定的實戰性，香港動作片最負盛名的武師，劉家良，人家是正經八本的黃飛鴻傳人：
黃飛鴻——林世榮（電影裡「豬肉榮」的原型）——劉湛——劉家良之所以會有節拍一招一招，
一和當時香港電影幀數有關，打快了觀眾看不清；
二是傳統觀念，認為有節拍一招一招富有美感和氣勢，這種觀念可能要追溯到關德興、甚至更早，比如中國傳統戲劇，如京戲，短打武生也是如此，一板一眼，如現今那般快速格鬥，你說他們做不到？怎麼可能！
9樓：飛災已退乎勿邀
1、真按實戰那個速度打的話，一兩個動作就完了，按行話來說叫「沒戲」了。
2、真按實戰那個速度打的話，觀眾們要多好的動態視力才跟得上？
現在的武打，動作，功夫片為什麼不好看
第一，和電腦特效毫無關係，復聯的武打不比小鮮肉翻牌的金庸劇好看？老版天龍那幾道光，幾個電腦龍，不比現在看上去更尷尬？第二，和慢鏡頭，武俠意境，感情戲，關係不大根本原因是 過去的武打片，就乙個遠鏡頭，人物的動作身形，連貫流暢的表現出來現在的武打，滿螢幕就兩把刀，兩隻胳膊，來回切換，搞個空翻還要慢鏡頭，...
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