1樓：張月星
編劇很煩，導演很累
編劇身心俱疲，導演心力交瘁
編劇自由度最大，導演掌控力最強
編劇製作了乙個碗，碗裡放著水
拍片的時候，導演就捧著水往前跑
一路上都有水灑出來
但是導演會努力地在保持奔跑速度時候盡力地讓水少一些區分好導演和差導演的地方就是取決這個水還剩多少了
2樓：溫酒斬老謝頭
撕逼的能力，真的。
當你寫了乙個好本子，但面對資方不會說，不會忽悠，劇本再好也不見得碰到專業的製片人。
大多數製片人就是要從你的話語間發現商機和噱頭。
你不會說？不會宣傳自己？不會跟各個部門的人撕逼？
那你會面臨乙個很尷尬的局面。
3樓：慎言
算個編劇，很早前就看過有個老編劇回答這個問題，他的說法我現在為止都很認同。
編劇最需要的是感同身受的能力。
能不能體會到另乙個人在他的處境下的感受，並理解他做出一些異於常人的選擇時的想法，這個很重要。
有了這個基礎，在戲劇創作中，就能夠更好的把握住人物。
編劇的好壞，從把握人物的數量上可以很容易判斷出來，好的編劇在一部電視劇集裡可以塞進數個形色各異的人物，並且都有著飽滿豐富的歷程，而差一點的編劇，就只能把周邊角色概念化，片面化，在主要人物上下功夫。
當然，在上面的過程中，對整體結構的把控能力，以及節奏的判斷，情節的搭設，都很重要，只是這些是可以練習達到的，而理解他人這個，並不是通過練習就一定能獲得的乙個技能。
除此之外，在我的經歷中，我覺得有另外乙個點很少有人明確指出，或者人們很少會去談論這種能力，而這種能力對編劇來說也是異常重要的，就是對細節的觀察能力。
對細節的觀察能力並不僅僅對編劇或者導演行業有效，是乙個非常廣泛的能力，有的人進入乙個屋子，可以瞬間判斷出屋內的情況，察覺出任何異常的氛圍，有的人則開口詢問，然後輕易詢問別人告訴自己的任何事情。
當然上面這只是一種例子，對於街邊清潔工的觀察，對形形色色人的判斷，都基於大量的細節，而這些細節的積累，會成為人生路上非常重要的經驗。
就編劇而言，這些細節，會讓作品中的人物和場景一點點生動起來，從而讓戲劇化的東西同時逐漸充滿了生活的感覺，從而在劇作中更得心應手，當然不一定寫出來的東西就是好東西，綜合素質很重要。
除去一些技術的掌握以及天賦，最後也是最重要的東西，就是刻苦，以編劇為例，幾十萬字的成稿前，可能是百萬字的一稿二稿以及大綱分集劇本等還有不同階段的素材，非常辛苦，如果以進入乙個光鮮而輕鬆的行業為目標，編劇肯定不是乙個好的選擇。而做好了刻苦的準備，做好了隨時可能被人批成狗屎的心理預期，有了抗壓能力，那可以一試。
4樓：
前面你做的已經很好了，看了很多電影也設想了很多東西，但一切到此為止，下一步該行動了：
搜尋機會：找機會去劇組實踐一下，或者找到當地的電影興趣小組、青年電影小組、編劇工作室之類的小團隊體驗一下，後面這三個我推薦，直接找劇組可能也比較難。、
紙上得來終覺淺，須知此事要躬行，這是真言，不要浪費時間，趕快參加實踐，看看電影到底是怎麼個東西，是否真的適合你從事，之後可做決定。
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