1樓：手墨筆
剛看完郝蕾主演的《春潮》，想藉著記憶還並未完全消退，刺激還暫存，做一點記錄。看完電影的最大感受就是，相殺的人必相愛。
觀影過程中，心裡一直是有一種恐懼，害怕自己十年二十年後，變成劇中那個母親，讓自己的孩子，讓自家的家人承受著巨大的壓抑，而自己卻不自知。很怕。即便我一直覺得自己受過良好的教育，生活中也一直不斷地審視自己，但是還是怕，就像有一種宿命感，每個女人最後都會變成無法自查的母親。
恐懼還源於一種迷茫，什麼樣的母親才能得到孩子認可的母親。其實，在我的原生家庭中，我的母親並不如劇中的母親那樣，給人一種無法拒絕的壓抑。甚至我的母親在與我同輩人的母親相比，可以算得上較好的，從不打孩子，辱罵孩子，甚至苛責也很少。
我記得剛學開車那會兒，由我的父親在家教我，我操作失誤，撞到了牆上，當時母親就在旁邊，我以為要免不了幾句嘮叨，意外的是我母親責怪了我旁邊的父親，而不是我。在我哥和我從小的時候，父母就給了很多的自由。我們可以自己決定很多事情，即便他們不喜歡，但也不會有正面的衝突。
可即便這樣，我和我哥對我們的母親還是有不滿。甚至在我哥成家立業後，和我母親之間的矛盾反而更多。我是女生，將來很大可能會成為一名母親，但是我不知道要怎麼做。
看很多電影的時候，我經常會在心裡想，他們怎麼怎麼做，矛盾不就不會存在了麼。這麼想的原因，很多時候是因為我從未經歷過那種情景，我無法體會角色的心情。在看《春潮的時候》，我在想郭建波為什麼不帶自己的女兒逃離那個家，籠罩著壓抑，刻薄的家。
這讓我想起另一部韓劇《夫妻的世界》。如果說郭建波不離開自己的家可能是考慮到經濟拮据，給不了女兒安穩的生活，那麼《夫妻的世界》的裡面，女主為什麼不帶著兒子離開。但是她們都沒有離開，甚至以犧牲孩子的幸福選擇留下來。
我的答案是他們之間有愛，或者她們渴望從對方身上獲取愛。郭建波討厭她的母親，甚至是憎恨她的母親。她的母親雖然把自己年輕時遭受的痛苦全部歸結與建波，但是她也是愛她的女兒的。
在我看來，正真不愛孩子的父母，是會虐童的父母。雖然有些父母在孩子心裡留下的心理創傷並不比身體上的輕，但多數時候是她們意識不到自己行為會產生嚴重的後果，或者是無法控制自己，因為他們自己年輕時收的創傷也很大。
母親的惡毒是因為嫉妒，女兒的冷漠是因為報復。
如果一定要總結出一些經驗教訓，那我覺得作為母親，在對待丈夫這個角色的時候，應該要懂得：
乙個男人可能不是乙個好丈夫，但是可能是乙個好父親。
不要把乙個時代的痛苦，留給下乙個時代【這一點很難做到】。
自己一點不成熟的小想法。。。
2樓：whenhear
郝蕾在片中扮演了一位母親，金燕玲也在片中扮演了一位母親，
結合片中部分台詞，母親這一意項還能讓我們聯想到什麼呢？
——不可說，不可說，說了便是錯，阿彌陀佛……
3樓：祖傳的喵
兩位母親彼此的折磨，人生就像水，往往只能順勢而為，被浪潮和時代裹挾著，流向未知的方向。
劇中的演員不是在表演，而是在生活，表演的高明不在於爆發，而在於將情緒內斂，卻將強大的共鳴爆發在觀眾心裡。
4樓：Hemisemidemi
看到童鞋們排斥崔英子的點在聽不懂她說話。婉婷不在乎。這是個伏筆，到了婉婷來到崔英子家的時刻，這個伏筆開花了。
我羨慕的看著英子爸爸抱著她扛著她說著聽不懂的朝語。 哦不是婉婷看著。
婉婷多羨慕啊！我也羨慕。父母的愛，沒有機會體會，但是一旦看到就會異常羨慕也會痛哭流涕。
5樓：
看了快乙個小時，驚訝發現郝蕾竟然沒什麼台詞！
無論是和她媽、孩子、男友、犯人、領導。幾乎沒有對話台詞，全靠演啊。
我驚了。
直到後面幾分鐘的獨角戲。
6樓：伊人嶼
這部電影我看了很多遍，可以說，《春潮》是當今中國很多家庭生活的真實寫照。
祖孫三代同住在乙個屋簷下，看似平靜卻實則暗潮湧動。哪個家庭不是這樣呢？
她們彼此之間是有愛的，卻總是在無形和不經意間傷害對方，這便是原生家庭最大的痛。
母親是被婚姻和生活傷過的，這樣的傷害卻要女兒來承受。然而這還不是終結，女兒又開始漸漸影響給她的女兒。
這不僅是原生家庭之痛，更是決定論的惡性旋渦，因果聯絡，無限迴圈，周而復始。
這部電影無論是從劇本、任務的表演還是攝影，都是一流的。儘管表面上看起來很壓抑，但是更壓抑的，是現實。
7樓：大草睡春天
一些水像止不住的春潮，鏡頭跟隨著郭婉婷的腳步一直向四周蔓延，她拉著自己的朋友英子，一直追那一股潮水。而另一邊是熱鬧的學校活動，她像個一身詩意的孩子追求著別緻的熱鬧。
母女三人和老婆婆的夕陽伴侶，長久的在乙個屋簷下相伴，因為年少時對同乙個男人不同的看法，導致了長達一生的隔閡。
在老婆婆心中，那個丈夫喜歡露出，有極其不堪的癖好，導致自己的婚後生活一直不順；在女兒心中，自己的父親保護自己，給了她想得到的所有父愛，一直記恨著母親婚後時的檢舉導致的離婚；在孫女（郭建波）女兒心中，她不知道該信誰的話，只是看到好朋友英子被父親揹著游來游去時，心裡有些失落，這種失落恰好是郭建波失掉的。
影片中並未明確交代那個男人是什麼樣乙個人，有紀明嵐和老同學聚會時的好評好差評。導演只是藉著劇中第三者的口味去敘述，對於乙個些當年的熟人都沒辦法判斷那個男人的好壞，更何況是郭建波呢？
三代人之間的矛盾始於誰？這就像一江春潮，我們可以說是一陣風，可以說是一場雨，可以說是氣溫的公升高……但卻沒有確鑿的證據佐證某乙個原因，回頭一看會發現，母女三代的關係正是像水一樣的迴圈。
影片結尾時漫開的流水和郭建波去幽會的房間有相同的寓意，那間昏暗的房間，沒有方向和特定的光源，一張床、一架電子琴和一扇門，像乙個世外桃源，更像乙個世外避難所。我們可以理解成那個男人在搞藝術創作，也可以理解成是他在逃避現實的種種安排。
郭建波之所以向那個男人靠近，大概就是她內心低裡對世事安排的反抗。她不甘平凡和將就，在母親面前相親時，以身體缺陷嚇唬男方，在朋友聚會時表現出的隨意都在表達這一點。
於是，在無限迴圈的潮水裡，你想打破那種無源的困局，就必需得掙扎、反抗。但，影片結尾的那些春潮也只是向前，郭婉婷一直向前追啊！追啊！
似乎陷進了那一潭水中，又似乎在探尋那陣潮水最終的歸宿。
沒有明確的結局，雖然表演上有很多刻意（包括長段的獨白、逛動物園、騎車帶著女兒郊遊），但最後給人的感受是隨意的。看的人十分壓抑，也十分洩恨，而後才是乙份安靜。
8樓：肥象
真實的無力感。
有很多中國家庭會把夫妻間的矛盾遷怒於孩子，或者試圖讓孩子淪為裹挾怨恨的載體。
這也正是家庭和親人的特殊之處，他們永遠牽絆著你的生活，或者縈繞在你的腦海。
9樓：
表面上講的是家庭關係，實際上講的是三個世代；
表面上講的是母女關係，實際上講的是人和國家；
表面上用的是自然主義，實際上用的是魔幻現實主義；
楊荔鈉之前是個社會題材紀錄片導演，心裡除卻不了政治關照，但是轉來轉去不敢說出口。
10樓：瑣聲電影
三代女性的故事，這個家庭中男性是缺位的，最高層級中的男人被打倒，中層的男人從未出現過。姥姥在外和善慈祥，領導社群，對內以強硬的姿態要剝奪走女兒的一切，或者說是周圍人的一切，女兒的一句話點破這種虛偽：「當初你不也是嫁給了城裡的男人」，至於之後找的老周則像是為了塑造奶奶形象而出現的乙個工具。
女兒則予以「毀滅自己給你看」的回擊。其實你越看越覺得這片也許並不在講家庭，更像是一種年代史混雜在乙個家庭中，屋子中的結果。
郝蕾的獨白很不錯但是溢位了，就像是最後的春潮湧動，它好美，從江中流出，溢滿人間，就像片中的北韓族女孩，骨灰，太多了。
11樓：莫執
一群垂暮的大媽穿著火紅的禮服，或許是追憶往昔；或許是迎合每年社群唱紅歌比賽強顏歡笑；又或許只是生活的慣性。。聽他們那麼歌唱著，我其實瘮得慌。就好像而今的東北，落寞得讓人心酸讓人害怕，彷彿年輕人都消失了，像是個巨大的養老院。
縮小到電影主角的人生，一步錯步步錯。放大到東北，一次決策的錯誤可能決定了整個區域的未來。 真不希望我們的祖國也會這樣，更不希望下一代還是重複著同樣的錯誤。
12樓：
講真，文藝片確實有點讓人提不起興趣，節奏有些慢，有些地方也難以看懂，例如姥姥為什麼那麼攻擊自己的孩子，為什麼要在孫女的面前揭孩子媽媽的短，那麼有攻擊性，敵人也不過如此。
我愛慘了抽菸好看的人
姥姥和媽媽是一對相愛相殺的母女，姥姥以一種歇斯底里，讓人難以理解的存在存在著，大庭廣眾說自己已故丈夫的壞話，逢人就憶苦思甜，對別人都很好，將所有惡毒都給了自己親生女兒，看到這個人，我簡直很痛苦。
我其實是同情郭建波的，也很可憐她，她用自己的一輩子來對抗，用各種小動作來反抗，媽媽組織了一群人在家拔掉了家裡的水管，將菸蒂按在餃子皮上，更激烈的反抗方式就是過上媽媽所不齒的生活。這種無疑是一種愚蠢又對自己不負責任的方式，但是她就是選擇了。
後來媽媽病倒了，她有一大段獨白，講述自己的隱忍，只有當媽媽安靜下來了，這個世界才安靜下來。
也許這些事情是會在一定時代背景下才會發生，女性社會地位的低下，對男性的依附。
姥姥在憶苦思甜的時候也說過一句話，她說自己省吃儉用，將自己的口糧省下來，給自己的媽媽送去，自己的媽媽卻說為什麼不直接送錢來，可能姥姥也是被脅迫的一代吧，她也傳承了自己媽媽的思想，脅迫自己的女兒，我曾如此痛苦，你憑什麼能隨心所欲？
那一代女性有乙個讓人難以理解的想法，我媽媽也會偶爾這樣想，她會說我為你們「X家」一家人當牛做馬，你們卻巴拉巴拉，她將自己劃出了這個家族姓氏的圈圈外，她好像某一瞬間沒有將這個家當成她的家，而將自己當成了外來人，這個時候她將自己的家定義為「原生家庭」，而到了「原生家庭」，會發現自己已經是乙個嫁出去的人了，可能這也是很多女性沒有歸屬感和安全感的原因，也是很多人很在意孩子跟誰姓的原因，這決定了你是屬於哪個家。
我從小沒有長時間跟姥姥一起生活的經驗，可能很難理解劇中這些的人物關係吧，這樣來看，我的家人之間還是有些不可抗力因素產生的距離感的。但讓我覺有些不正常的是媽媽那一代的姐妹們的關係，她們緊緊連在在一起，好像這是一種保持歸屬感的方式，她們的原生家庭的家事也很不喜歡「外人」插手，都是她們自己內部解決，這會讓我們這些孩子有些感覺，媽媽不是和我們一家，我曾覺得如果有一部劇能代表我媽媽的家族關係，非「家有九鳳」莫屬了，以至於我在近幾年還會看一遍，她們姐妹們的關係不容外人插足，儘管相愛相殺。
片中有很多被剪掉的部分，其中一段是描述郭建波的，郭建波在面對目前的時候，她的報復也不完全是沉默的，也有正面有力量的回擊，老周是媽媽的男友，媽媽對於這個人是有安全感的，那麼打擊這個人就是對媽媽的有力回擊，有乙個片段是，老周來勸郭建波和媽媽好好相處，媽媽出現在這個場景下，郭建波在看到媽媽的一瞬間脫掉了浴袍，媽媽看到這一幕深受打擊，說：你們忙，然後她就住院了。
這是導演在節目中說到的，這樣看起來這個故事是比較有張力的，有很多緣由都有據可查，這樣，未免對乙個年邁的老人而言是殘忍的，但從郭建波的角度出發，這無疑是一種很有力量的體現。
片中唯一的亮點就是小孫女，她老成又不失天真，她羨慕朋友有爸爸參與的生活，她精明，會看顏色，游刃有餘於媽媽和姥姥之間。我最喜歡這個角色，瘋狂鮮活的小生命，讓人覺得希望。
最後的一潮春水，在我看來對於郭建波而言象徵著女性的慾望，對於姥姥來說象徵著死亡，對於小孫女來說象徵著自由。
綜合來看，如果你也有相似的經驗，可能會從作品中找到共鳴，如果沒有，可能看起來還真是會有些壓抑。
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