1樓：山河映畫社
故事篇|《理智與情感》：李安東方式化骨綿掌來講述西方式的愛情悲喜劇
山雞觀影日記：故事篇|《理智與情感》：李安東方式化骨綿掌來講述西方式的愛情悲喜劇
2樓：嘿嘿
草蛇灰線這個詞我覺得形容李安導演的作品在合適不過，他的所有電影都不會直抒胸臆的表達核心。多看幾次慢慢回味才能真的感受其中的力量。他真的是乙個很東方的導演，故事講的內斂含蓄。
3樓：peter xu
李安其實是乙個典型的美國導演
美國導演的最大優勢就是，講什麼故事都講得很好，所以你覺得他講中國故事，美國故事，奇幻故事，愛情故事都非常OK
我覺得他身上的中國烙印並沒有想象那麼深，他是屬於世界的。
4樓：我是霹靂無敵小雨雨
蟹腰！(°з°)-
最近幾天剛看完色戒我覺得這部電影各種高度統一和劇情精彩給我的感覺就是導演特別特別特別注重細節！！！（應該是細節控！）甚至每一句話每一段情感的波動都是有原因的看似表面上說的無關痛癢的話實則在敲打別人真的是太妙了！
一千個讀者就有一千個哈姆雷特看了眾多大神的解析感覺色戒還是走向比較甜的傻傻小臥底去愚蠢無經驗的勾引早已看穿一切の腹黑冷酷大boss！好多地方挺催我淚點的… 最後易先生在王佳芝住過的房間裡丟了魂的樣子刻畫的真的很精髓了
反正一句話！以後李安的作品我會關注！蟹蟹！( ω )
5樓：蔣粵宇
瀉藥。。。作為普通觀眾來答一發吧。。。
別的不談，我就談談自己在《父親三部曲》中最深的感受吧：李安的「平衡感」。
《推手》、《喜宴》和《飲食男女》都嘗試在尋找某種平衡。《推手》中是東西方文化的平衡；《喜宴》中是傳統與現代思維觀念的平衡；《飲食男女》或許比較特殊，它的平衡來自於家庭內部，而不是「某乙個」和「另乙個」。
尋求平衡，說明正在「失衡」。之前上電影鑑賞課的時候，老師這樣跟我們講：這種失衡，說明了傳統父權勢力的逐漸喪失。從《推手》到《喜宴》到《飲食男女》，這種父權的失勢是逐漸遞增的。
正是因為李安熱愛於這種「平衡」，我也認為，他的電影往往都能在西方化的敘事結構和東方化的情感表達中找到乙個完美的平衡，這或許就是他的電影的魅力之處吧。
6樓：麻蛋小姐
1、通過重複的「戲劇情境」表現人物關係：《飲食男女》中餐桌戲；《色戒》中的麻將戲等等
2、兼具東方傳統的溫文爾雅和西方的灑脫不羈：《飲食男女》中家倩是西式的代表，性觀念開放，大姐和父親都是東方傳統的典型，保守固執；《臥虎藏龍》裡的玉嬌龍反叛家庭的安排，與小虎大膽私奔；
3、父親情懷：「父親三部曲」《推手》、《喜宴》、《飲食男女》，注重中西文化的碰撞和家庭戲，主題永遠關注社會現實，以及對父權的反叛
4、注重蒙太奇手法的運用，《飲食男女》開頭的一串蒙太奇
5、畫面純美化，文化化。《飲食男女》中的飲食文化，《喜宴》中的婚姻文化，《臥虎藏龍》江湖文化
7樓：Min Chan
感覺安叔沒有什麼強烈的個人風格，什麼都能拍，還都能拍得出神入化。
一定要說什麼特點的話，就是能夠把東西方文化融合得特別完美。上乙個這樣的導演是黑澤明。
如何評價李安導演的電影《色戒》？
沉默者 色戒裡面，我看到的是人性，不是乙個絕對臉譜化的角色，而是在時代的背景下，各類任務內心的各種掙扎。首先，從男主易先生來看，電影並沒有像無數抗日神片一樣，把漢奸易先生臉譜化，成為那種留著中分，梳著油頭的大胖子，相反，電影中的易先生很帥，他的思維細密，洞察人情 其次，從女主王佳芝來看，她並不是乙個...
李安和張藝謀導演的電影誰更吸引你 相對來說誰未來可能會更上一層？
手撐胖臉 一些個人的感悟。那就是張藝謀的個人的風格對我來說更加鮮明，就算是路邊隨便拉過乙個人，都能感覺到他電影裡面的色彩衝擊力。而李安的話，是乙個明顯受好萊塢工業影響成長起來的導演，他的電影裡面有著大量好萊塢印跡。可以說，就李安的電影來說，就算是換乙個受過好萊塢系統教育的導演，也能夠將原本的故事講述...
電影導演是一種怎樣的職業？
高大盤兒 導演主要負責組織演員進行表演，將劇本變成電影，並與劇組創造性部門合作，將電影故事發生的世界塑造得真實可信。所以，如果一部電影裡演員演技很差，這裡面有導演的鍋，因為你沒能組織好演員進行表演。所以一部電影劇本很好，影片拍得稀爛，這也是導演的鍋，因為導演的職責需要他有把文字轉化成畫面的能力。所以...